1樓：王小廚
如果是為了短時間寫得一手好字，那麼結構重要。尤其是硬筆書法，甚至可以忽略筆畫，只練結構。合理的間架結構承托了乙個字好壞的下限，結構對了，字怎麼寫都不會很差。
但是如果打算長時間練習書法，有較高的期望，比如想參加比賽或養成終身的愛好，那麼必須把線條筆畫，準確來講是用筆，放到最重要的位置上。對於高水平的書法家來說，線條筆畫是最難也最體現功力的，結構反而是隨心所欲，因勢賦形，只要不違反基本的結字原則即可。而且在長期紮實的筆畫、用筆訓練過程中，結字也肯定順帶就連到了，不用刻意練習。
總結來說，結字因時相傳，用筆千古不易。不管是真行草，也不管魏晉唐，也不管是哪位書家，也不管書法作品呈現的最終效果多麼各異，用筆的規律都是一致的。當你邁上漫漫書法路，追摹晉唐，苦練筆法時，你會發現結構是最簡單的。
2樓：水彩劉
都重要，這是廢話。不管三七二十一，先練。能持續練一段時間，個人在某個時期的趣味偏好就出來了。
有的時期你會低頭一看，覺得筆畫不堪入目，要精練筆畫。有的時期你會抬頭一看，覺得結構歪瓜裂棗，要精練結構。不用概念性的比較誰更重要。
3樓：神荼
練最重要。寫的多了就自然想去琢磨線條性，寫出來拍照看看順眼不，不順眼，就想研究結構。首先就是要寫，臨古。
網課可以嘗試，最重要的，要找個好老師把你帶進來。實體班少不了的，手把手教的少幾年的彎路。
4樓：李千騎
知乎有凡爾賽的傾向，越來越抽象，越來越高山仰止。我就問個煮雞蛋怎麼才能糖心，結果告訴我必須公尺其林，必須分子料理。
美是有規律的。對結構的美感是人類共通的，這方面單字叫結構，多字組合叫章法布置。右軍蘭亭是因為筆畫精準嗎？
不是～～，是因為通篇表達出來的氣韻。開篇嚴謹，越寫越快，酒性方酣，龍飛鳳舞，筆畫都不怎麼顧及了，乃成至聖。這就是結構的美。
初學者筆畫不熟，手抖，臨不像，心亂如麻。那就化繁為簡，專注其一。就像是油門離合先不管，大平地上先把握方向盤，把車開起來。
個人淺見，權當清風吹過
5樓：just張張
一定是先理解線條，理解是認識毛筆特性，到底什麼是圓厚通，什麼是扁平薄，趙孟頫雲：用筆千古不易，個人認為是基本審美方向不變。不理解書法線條本身的內涵，徒有結構，是不足以支撐書法作為藝術品擁有耐看耐品的特質。
至於結構，同樣重要，但其期千變萬化，全憑用筆，結構是有規律的。只注重結構終究無法理解古人經典，徒見成功之美，不悟所致之由。
6樓：默克
一般高手會告訴你臨帖字形不重要，主要是用筆，手法，主要學古人這些。事實的確也是如此，通過用毛筆的彈力，用的力度決定了字形。
不過小白還是一把抓吧。老老實實臨帖，字形，用筆。前期還是字形更重要些，會讓你有成就感。反正現在能看懂書法道道的人少，哈哈。
7樓：站起來
硬筆書法結構更重要，舉個例子，加速你筆畫寫的很好，結構不好，那這個字還是不好看。但是你結構掌握的不錯，只是筆畫問題，那字大概看上去還可以。但是，結構往往都是基於筆畫筆法之上的。
有些筆畫不好會直接影響到結構，例如組合筆畫等。
但是對於軟筆書法來說個人覺得都一樣重要。因為它是一種藝術的呈現，而不像硬筆很多人練只是為了寫一手好字，是一種工具和媒介。所以二者相輔相成，缺一不可。
8樓：飯糰的漱芳齋
骨肉相依。
在我看來，字形為骨，線條為肉。一開始學習可能字形為主（其實也更好掌握），但要想走的更遠，線條的比重就逐漸變大了。
9樓：行者文房
一、如果只是為了較短時間內（比如2、3個月）想讓自己的字能夠拿出來見人的話，這個時候間架結構是相當重要的。間架結構就如同一輛車，晃眼看過外觀氣派、稜角圓潤，不懂車的人更覺得漂亮。但是細看的話會發現內飾使用的材料劣質、發動機老舊並且相當耗油。
二、想要在書法的道路潛心修行的話，必須要基本筆畫練得紮實，乙個筆畫寫上個千遍萬遍自然就好了，然後再過渡到每個字的間架結構，這樣寫出來的字才有靈魂。
三、筆畫，間架結構練紮實了，就可以過渡到章法階段。這三者就像乙個房子一樣，筆畫如磚、結構如牆、章法如房，三者缺一不可，磚不好表明質量不好、牆不好表明砌牆技術不夠、房不漂亮表明設計出了問題。
10樓：Fannnnng
一樣重要，練書法練的就是這兩點。換句話說，如果你結構把握完美，且筆畫寫的出神入化，筆鋒控制的很好，筆畫之間筆斷意連，那你就是書法大師了。
11樓：隨緣
個人認為都重要，他們是相輔相成彼此成就的狀態。
本身書法是線條藝術，所以線條筆畫是根基，字形結構則是最終呈現出來的單元元素。缺一不可。
12樓：沈舊酒
兩者其實相輔相成不可分割，都很重要。但硬要區分的話，大致可以說是線條是功力的體現，而結構是審美能力以及書寫風格的體現。
歷史上的大家都是可以看到線條或乾脆或圓潤或靈動，同樣的結體，線條質量若是達不到，也不可能表現出他們的字的真實風格。如果線條質量達到了，配合相應的結構，就基本成了個人風格。
13樓：想當主語的副詞
乙個字既有結構又有筆畫，兩者並不矛盾。
無非就是側重點了吧。
我覺得樓主可能在意的問題更應該是「練好筆畫和仔細結構各有什麼好處」。
練好筆畫可以讓你的單字更靈動
練好結構可以讓你的篇章更穩健
哪個對你更好入手趕緊練哪個，都是需要時間磨出來的。
14樓：張三
兩者都重要，速成一般都是先結構，要想基礎牢，以後不走彎路，先練好點，橫，豎，撇，捺提，折，鉤，然後練偏旁部首，再觀察字的結構，一定要臨帖，臨帖，臨帖
15樓：墨之北
好比拉小提琴。一開始學的時候，最難的是左手，按的生疼不說還找不准把位。但學著學著就發現，艹，右手更難。
表面上，左手操作猛如虎，右手操作了勝無。實際上，左手說我揉弦揉的好辛苦，右手說那管啥，哥才是藝術。
對小提琴而言，左手再賣力氣，也只是工具，右手才是藝術，是控制音色、情感的靈魂。
我覺得書法和它有一點相通的地方。早期學的時候，往往看重結構，只要字的結體沒有太大問題，至少能保證字不太難看。但是隨著不斷地深入，會發現線條越來越重要。
特別是到了比較高的層次之後，線條的質感能夠決定書法的高度。甚至從書法作為一種抽像藝術的角度而言，線條的質量決定了書法的藝術靈魂。
當然了，無論是小提琴的左右手，還是書法的筆畫和結構，其實都是一枚硬幣的兩面，誰也離不開誰。拋開筆畫談結構，和拋開結構談筆畫，既不現實，也毫無意義。唯一的區別，大概就是在學書的不同階段，確實有所側重罷了。
16樓：杉鑑虎
書法是線條的藝術，所以線條很重要。
書法是造型的藝術，所以結體很重要。
哪個最重要——都重要。
我們有時候思考問題容易陷入形而上的誤區，就是說，明明是兩個對立統一的東西，卻非要區分個高下。
這是不對的
結體與線條兩者關係並沒有孰高孰低，但是，根據習字者自身的實際情況，可以有所側重，畢竟要抓住事物的主要矛盾嘛。
線條弱了，就可以多練練線條，鋪毫和提鋒都要練，先畫個十幾張四尺整張再說。
結體感覺不太行，那就認真觀察字型結構，強迫症一樣不放過任何細節，精益求精，爭取完全一模一樣，雖然這是不可能的，但還是要這樣要求自己，畢竟大多數時候自己寫出來的是比自己想寫出來的差的。
所以啊，區分哪個重要這件事還真的不重要，重要的事改變思維方式，不要形而上，要唯物辯證。
17樓：單身是行為藝術
我就想回懟其中乙個回答，
書法就是線條的藝術！
書法就是線條的藝術！
書法就是線條的藝術！
沒了線條叫個de的書法，你拿根木頭在沙地上劃結構可以稱書法？你拿麵條擺出字的結構叫書法？
還書法不是線條的藝術 pei 啥也不是
18樓：雲中
試著寫一下，沒有筆法隨便瞎寫但是結構正確。
結構完全錯誤但是有筆法。對比的看一下。
結構重要。顏真卿的一些字帖筆法就不是很講究了，主要是結構。
19樓：邋遢老道
結字的好壞決定你提公升快慢，而出彩否，是說你結構不差的前提下，筆法最重要，（說了句實在的廢話）就像說身體好的情況下思想最重要，
關於書法臨帖，是求筆法準確還是求字形相似呢？
davylin 書法臨帖開始時應求字形相似，筆法在臨習過程中會不斷體會。因為不同的書寫方式，其筆法會有差別。如伏案而書與持卷而書在書寫時筆法會有差別。 不想說樺 個人覺得不做研究不搞專業，如果只是自己想提公升寫字水平，求相似就可以，當然每個人想法不同。相似之後可以自己調整，覺得適合自己感覺就可以了。...
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新鮮感 天賦佔七，努力佔二，興趣佔一。就是這麼殘酷。我小學開始練體育的，但從小就懶，懶得訓練每天偷懶，就這樣還每年參見市運會獲獎。在學校訓練時，同樣練800的，我每天偷懶，其他的都很刻苦，但比賽我輕輕鬆鬆跑進3分，其他人累死跑到3分10秒。但我不努力而且也不喜歡體育，中考特招考上學校了，但放棄了，上...
練字入門的話是先練筆畫好還是先練結構好？
lyj20110424 初學一般都是從比劃開始練習的，和建房打地基一樣，但是兩者是不可能完全脫離的，練習比劃都會配合些字型同時練習，之後有了一定基礎再學結構會有一種幡然醒悟的感覺。 面涯背海 漢字是線條藝術，你不可能單練筆畫也不可能單練結構，你可以先練筆畫，在練筆畫的同時你練習筆畫在字裡各個位置，這...