1樓：「已登出」
正兒八經用心寫的時候還是棒的，可謂文風華麗派的代表。可惜鮮有不魔怔時，寫作態度差古龍還好幾個段位呢，古龍自己都夠差的了。
2樓：晴方好
金庸的作品大概相當於一部劇情片，來龍去脈，原因結尾到最後的昇華，完完整整，基本沒有讓你看完之後，好奇哪個二等配角寫丟了之類的，金老對於長篇的把控能力十足，也很少挖坑，難得可貴的是還時不時地修改以前不合理的地方，可以說十分敬業了。
梁羽生大概就是文藝片了，劇情不重要，沒有高潮迭起，沒有劇烈衝突，有的是文藝，有的是清新，但是文筆不錯，找幾段喜歡的背下來沒有壞處。還有梁生的名字真的有些難記……
溫瑞安大概就是恐怖片了，因為有的是真的恐怖。出彩的基本都是某一片段，尤其是其中的打戲，整體很多不講邏輯，很多反轉感覺是為了反轉而反轉，所以長篇基本爛尾，短篇卻讓人深陷其。官府中的高手不是惡貫滿盈就是道貌岸然，至於江湖上的，大概死的乙個比乙個慘。
至於後期的奇怪文風，為了虐殺而虐殺，故意折磨女主，（尤其是溫柔，小刀），像不像恐怖片為了吸引觀眾打擦邊球，強行潑番茄醬，故意賣黃。溫老的惡趣味，隨意命名備受吐槽，哈佛，祖賢，鵝毛鴨血什麼的，在我看來也算是個人特色了。至於手榴彈，追蹤箭，生化人，穿越什麼的……不愧是溫老。
我永遠喜歡他們筆下的江湖，雖然不是同乙個江湖，甚至不是真正的江湖。
3樓：狄飛驚
首先說一下。看我的名字就知道，我絕對是很喜歡老溫的。
金庸把正統武俠的路走絕了，天下間的所有人再走這條路，不過是走在金庸的影子下。
古龍不願走那條路，所以他另闢蹊徑走了一條自己的路，雖然不寬但卻也別有一番風景。
只是古龍的本意原是希望大家都能走出一條自己的路來，沒想到最後他竟然也成了金庸一般所謂開創道路的人。
金樑古溫，武俠四大名家。
金樑一派，走的是傳統路線。
古溫一路，走的是新武俠路線。
金古各為開山宗師，自不必說。
溫少年時的才氣我認為絕不輸於當年寫出《多情劍客無情劍》時的古龍，只是溫最大的問題就是將一腔才氣沒用在最該的劇情上，倒是很多時候無聊的發洩在了寫作格式上。
如果說古龍的十八「咚」是為了騙稿費的話，那麼溫瑞安的三角形寫法就純粹是無聊的賣弄。
簡而言之，如果讓我打分的話。
金庸95-99之間，穩定，整體水平極高，有突出點(天龍八部，射鵰三部曲，鹿鼎記等，無論圈內外，都有極高知名度）。
梁羽生88-90之間，穩定，整體水平較高，缺乏突出點（七劍下天山，萍蹤俠影之類在武俠圈內極為出名，但出圈後熱度大減。）
古龍60-100之間，極不穩定，整體水平參差不齊，按照個人寫書歷史來看的話，明顯看出上公升期與下降期，有突出點(小李飛刀，圈內外超高知名度)
溫瑞安65-85之間，較不穩定，整體水平高低不同，作為所謂四大家中唯一在世的，自然成為了當今武俠圈的絕對領袖人物，但是近年來水平下降極快，缺乏突出點（四大名捕，說英雄，神州奇俠等出圈影響力極低。）同時，也是四大名家裡未完結系列最多的（古龍也可並列，但是有很多古龍代筆作品，雖質量下滑嚴重，但也不失為完結作，只是頗有狗尾續貂之嫌疑）
其實若要是我個人排
金古梁三人為第一梯隊
溫黃(易)為第二梯隊
先後順序即為統一梯隊中先後順序。
唉，無論是四大家也好，三大家也罷，五大家也成，總之現在的溫真的已經成為了武俠圈裡的泰山北斗了，我只希望他好好填坑吧，只是有時候他填坑填的讓我覺得他不如不填。。。
4樓：有案牘之勞形
實話實說，真沒看過溫瑞安的書。但是當年真的是被電視劇集版的《逆水寒》震驚了（暴露年齡了），居然能有如此引人入勝、扣人心弦、今人久久不能平息的電視劇集，以至於網名用逆水寒用了好多年，以至於今天一看到溫瑞安還會想起戚少商、息紅淚、赫連春水…
5樓：陽羽
我第一次讀溫瑞安的作品是初中時，四大名捕會京師。第一句，「這突如其來的一聲慘嘶，自東廂樓閣上傳來。」太驚豔了，一氣讀完了整本書。
他的語言像古龍，但比古龍溫潤有詩意。古龍的那些語言遊戲背後總感覺有雙銳利冷酷的眼睛。舉幾個溫瑞安的例子。
《四大名捕會京師》第一部結尾，「他眼裡的淚光始終不會搖落。他心裡的淚呢？」
全書結尾：「鐵手、追命、冷血幾乎忍不住要跳起來，要歡呼大笑，要唱一千首歌。
只要知交都健在，天大的失敗，都承擔得起！何況他們根本不能算是失敗。
就算是失敗，也有失敗的英雄，譬如項羽。
項羽何等英雄蓋世，何等叱吒風雲，只因他剛愎自用，終於被劉邦擊潰，最後還是用自
己的手，結束自己的性命。
他雖是被打敗了，不過被打敗的也不過是形軀而已，他的意志力，他的精神是打不敗
的。更何況天下真英雄者，又何必斤斤計較於得失成敗？」
我讀《會京師》第二部和第三部的時候，一直在聽張國榮的兩首歌，《沉默是金》和《倩女幽魂》，以至於如今聽到這兩首歌就想到幽明山莊和雪地追兇楚相玉。
溫瑞安寫人，喜歡往完美的方面寫，四大名捕，週白宇，殷乘風，戚少商，哪個不是文采武功風流絕代的翩翩公子。所以他是詩人，用力猛，韻味長。
但卻不夠節制，以至於把自己太多的展現在了敘事和情節裡，恨不能自己跳出來當評書先生。死與生，義與烈，正與邪，善與惡，都是詩人式的區分。
6樓：方邪真
覺得溫瑞安早期的作品，有明顯模仿古龍的痕跡，一些句子很有古龍的風格。但中後期他形成了自己的風格，寫出的作品就像乙個個荒誕夢境，有著黑色幽默的意味。
7樓：
如果武俠作家也有乙個自己的江湖的話，金庸無疑是武林盟主，古龍自當是魔教稱雄，溫瑞安，大約就是蜀中唐門或者是江南霹靂堂吧.有絕活，有天賦，但是限於眼界和自身的願望，永遠無法更進一步。
很難忘記第一次看到薄薄兩本《四大名捕會京師》時的激動，單從這四個小故事來看，溫的語言才華，故事架構上的天才已經展露無遺，但是可惜的是，也就永遠止步於此了。溫瑞安這個人太執念了，也太自我，缺少金庸和古龍不斷的自我更新和重生，而是不斷活在莫名其妙的背叛故事和重床疊屋的架構中，後期更是把寫書完全當成了自己感情的抒發，不考慮讀者的口味，終生也沒有改掉自己駕馭中長篇無力的毛病。也許溫就像名世暗器一樣，只能爆發出瞬剎間的光華。
8樓：orchimike
金庸，俠之大者，為國為民。
古龍，對酒當歌，美人在懷！
溫瑞安，正非正，邪非邪，一切自有工斷。
事實上我比較欣賞的，是四大名捕會京師裡毒手的一章，沈雲天被打倒以後說的話。
周冷龍沉聲道：「沈雲山，你受朝廷的薪俸，你承將軍的大恩，卻做出這種事情來！」
沈雲山在雪地上哈哈大笑，如夜梟啼，十分淒厲，他雙手一足已經折碎，不能動彈，但雙目發出火焰，似想跳起來把人吃掉，「哈哈哈哈哈……我有什麼不對？我有什麼不好？朝廷幾時體恤過民心，時將軍雖待我不薄，但我老母在跪聽聖旨時，打了個噴嚏，傳到皇帝耳中，便斬了我全家！
——要不是將軍維護我，我早死二十八次了！」這是什麼聖上！何不讓給楚相玉去做，他重用我的才幹，看得起我，我為他效勞，又有什麼錯？
——如果我成功了，楚相玉也成功了，那我就是朝廷開國功臣，一品大將了，那時你們巴結我還來不及哩！哈哈哈哈……」
他到底有沒有做錯呢？其實，鐵手也有疑惑。
鐵手怔怔地望著積雪，想起戚少商的話，憶起「絕滅王」的大志，一時也不知道他這次所做的，是對還是錯？只覺得很疲乏，沒有一次比這次更空虛，更沮喪……。
其實，律法之下，是否就只有黑白之分。這讓人值得思考。
9樓：侏醫生
寫的確實不錯。
但是，最大的毛病就是，裡面的人死的太快！
經常是描寫乙個人出場，描寫他本事多大多大的，結果沒翻兩頁書，這人就死翹翹了。
看温的書這一點是最不爽的。
10樓：點菸抽寂寞
引用下很久以前網上看到的評價:
溫：如少時太白.才華橫溢.奔放浪漫.又具稽康風流.文字飄逸並帶有叛逆色彩.
金：如太史行文.又如右軍書法.大家風範.始終中正醇和.如黃鐘大呂.
梁：如韓昌黎.行文苦楚.但似乎深度不夠.
古：如李賀.行文奇鬼.
11樓：
超級大坑王，除了逆水寒幾部早期長篇和一些短片以外，很多根本就沒寫完，角色的下場也不交代清楚，而且差不多十幾多年前就封筆，看來補坑無望。但是文筆挺美。
12樓：湘軍學友
部分同意天光那個分開寫四人的。金庸和古龍都適合隨時切入一段然後沒天沒夜地讀下去，作品是真吸引人，當然古龍要看名篇，金庸則可以信手拈來。梁羽生的書，則觀賞性大遜，難以想象，國學名家寫出來的東西是這樣。
溫瑞安，通篇漏洞太多，經不起推敲，有點粗製濫造，感覺是催稿催出來的，如果有時間修改，應該會更好。但不可否認，即使有這樣的缺點，卻依然非常好看。特別愛看武打的同學可以看他的《幽冥血河車》，真正地從頭打到尾。
13樓：石麟
看了金庸，你會覺得這就是武俠的巔峰了。
再看古龍，你覺得武俠居然還可以這麼寫。
最後看溫瑞安，武俠又進入乙個全新世界。
我覺得溫瑞安作品最吸引人的有三點。
乙個是美，詩一樣的美，蘇夢枕、白愁飛、方應看……單看一些角色名字你都不得不佩服溫巨俠；
二，格局。為什麼會覺得溫氏武俠自成一派？因為他有自己的江湖，迥然不同於金古；
三，想象力。巔峰段落《驚豔一槍》，是我看過最精彩的的武俠對決。
溫的地位，看過溫的，都會把他列在武俠四天王之列。
如果《說英雄》能寫好，金庸先不說，排名在古龍之前是很應該的。
個人最喜歡《說英雄》《鬥將軍》這兩個系列，幾乎所有的溫迷都給了《說英雄》前幾部非常高的評價，將來溫的寫作重點也在這兩系列身上。
順便說一下《請借夫人一用》和《蕭十一郎》有相似之處，甚至可以認為是其短篇。
而《蕭十一郎》，個人覺得是古龍最好的作品，可惜古龍沒有寫好，很多要說出來的沒有說。
以下是個人最喜歡的三大宗師作品
金庸《笑傲江湖》《倚天屠龍記》《天龍八部》
古龍《蕭十一郎》《武林外史》《七種兵器》
溫瑞安《說英雄》《鬥將軍》系列
14樓：
對於溫瑞安的作品，為啥我腦海中揮之不去的就是「阿拉伯」和「鐵鈷鎳」呢……
（四大名捕系列中的某部中出現的奇葩名字和奇葩情節）
15樓：不懈不戒
溫瑞安的作品陪伴我成長很多年，有些作品爛尾至今一直讓我耿耿於懷。溫有一篇作品名為「刀叢裡的詩」，很能代表其作品瑰麗（指文字）的風格；成熟後的溫的武打場面很重設計感，脫離了早期模範古龍的形式，更嘗試用文字形成視覺上的效果；溫的作品中門派多、高手多、武功多、稱號多，起名很講究且近似文字遊戲，年少時看起來很過癮；溫的格局偏小（雖然作品都很長，但其最擅長的還是小範圍、小陣仗的對決），繼承了古龍作品中唐門一派（以白玉老虎為代表）的設計、布局的格式並將之發揚光大
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