1樓：Woisthumhum
每次做完混音，匯流排都clipping，那肯定是gain staging出問題了。
一般來說，在混音過程中，每乙個軌道應至少保留-6dBFS，pre-fader的headroom，至於post-fader留多少headroom，在數字錄音時代，這個問題的答案因人而異，我個人的偏好是-18dBFS至-9dBFS；其次一定要留意使用外掛程式前後的level matching，也就是說你用了乙個外掛程式之後，這個軌道的電平不應出現很明顯的變化，這不僅僅會影響你的gain staging，也會影響你對於外掛程式效果好壞的判斷；第三，要留意外掛程式之間和外掛程式內部不要出現clipping，在24 bit的位深下，clipping有可能會導致外掛程式內部運算出現digital aliasing。另外，對於一些模擬硬體裝置的外掛程式（例如Brainworx的SSL channel strip，Slate Digital的Tape Machine），輸入電平的強弱會影響到音色，對於這一類外掛程式，輸入控制在-36dBFS至-18dBFS之間一般來說會達到比較理想的S2N（訊雜比），如果你追求的是特定外掛程式模擬的失真音色，那就往上推該外掛程式的輸入電平——但無論怎麼推，不要clipping
如果你的混音流程完全是in the box/完全用外掛程式，不過硬體，那麼在混音的工程檔案裡，匯出立體聲檔案之前，把master fader拉下來就可以了，其他人提到的建VCA，建Aux，用外掛程式trim，只要工程檔案的位深，取樣率和codec不變，和拉master fader沒有區別；另外最好不要全選所有的音軌然後一起往下拉，DAW仍然會優先讀取automation的資料，忽略你推子的位置
如果你的混音流程要用到硬體，問題就複雜一些，你需要搞清楚clipping出現在哪個環節，要找到是哪些track導致了clipping，根據這些資訊決定是在硬體之前還是之後去調電平
2樓：孫志貴
先上 Limiter。但如果你除了總輸出以外的通道有任何超過 0dB 的情況的話，請視情況對所有音軌做衰減（send bus 很可能不需要衰減）以規避相關的音訊處理失真。另外，可以的話，請先確保總輸出沒有任何外掛程式（響度監測外掛程式除外）與 EQ 的情況下、將總體混音的響度控制在 0 LU 也就是 -23dB 這個響度，然後再考慮母帶怎麼製作。
$ EOF.
3樓：艾夫
沒想到這麼簡單的問題會延伸出這麼多不同的方法。簡單解答一下：
1.為了做母帶而匯出Master音軌，擔心clip的時候，只需要輸出為32bit float就好。注意是「float」，它可以保留超過0dB的部分，它可以增加8個位元去記錄那些原本在24bit中會Clip的訊號，通常來講遠遠夠用。
2.動推子為什麼不推薦呢？如果你使用了automation的話，那些曲線被你啟用的通道將不會被統一減少音量。
如果你使用了比較多的Bus結構，並且在Bus中用了壓縮器或者飽和失真等等依賴於輸入電平的效果器，你將可能會得到不一樣的聲音。總之為了乙個匯流排音量，實在不建議去對每乙個分軌進行處理，費事。
3.一首普通的流行歌曲，通常混音後電平峰值都在kick和snare處，留意一下這裡就好。
4樓：四夕
油管看到的乙個方法：
混音之前把所有軌道拉低12db
然後把匯流排軌道拉高6db
然後混音的時候注意不要爆燈
然後匯出的時候，把匯流排拉回0db
Boom！
你就得到了乙個完美自然的-6db peak的混縮，直接拿去母帶就可以了。
5樓：聲產力
現在的混音手法越來越簡約了，但是邏輯比之前更清晰了一些。
首先軌道不加trim了，其實在這首歌整體調完一遍片段增益之後，這裡的整體平衡就不應該出大問題。
除了傳送效果和特殊效果設計，聲音頻號過的每乙個效果器前後，我都會讓訊號聽感上保持響度的統一。
後面的音量調整通過推子控制。
不斷的練習過後，會發現推子的動態變化還是比較可控的。
如果有例外用到trim可能就是人聲了，或者重要的混響傳送源。在protools裡我需要用這一功能方便的監聽純濕聲。
20210108更新
經過了一段時間的實踐，發現在插入裡掛trim是比較費力的事情，可視度也不高，我現在會更多的用clip來調整音量。一般用到壓縮的軌道比如人聲，吉他，鼓，我還是會加上trim來控制。
20200708更新
我現在是掛trim在外掛程式裡調音量然後每個軌道不會動推子，集體待在0 ，當然後期會微調。主要是人聲等要發返回效果的軌道我不會動音量，這樣可以傳送都設定成推子前，而不用擔心電平推子的影響，比較方便監聽效果的聲音。
在使用trim之前我還會調整一遍clip gain。 有一些明顯比較大，或者音量不夠的軌道我會在過推子之前就調整到合適。
然後這個歌兒就是EQ 壓縮基本處理差不多，Balance已經比較滿意了，這時候面對一片平平的推子還是很舒服的。然後開始再做細，再微調推子（一般我自己音量沒控制好需要調大於3db，我會再回trim調）當然人聲等軌道還是不動推子，留給最後做automation。
trim還有乙個好處就是你可以掛好幾個，比如人聲＋2，＋4，＋6 ，給客戶發3個音量的版本，直通乙個，另外兩個bypass，切換著錄出來。這樣比較方便，快速不易混淆。
補充一點，推子在前幾個db刻度是很大的，精調比較輕鬆。越往下越難控制。
6樓：天雨清明
要解決的核心問題不是怎樣降低混音後超過0db的音量，而是從混音一開始就注意控制好電平。
出現問題再解決問題並不是價效比很高的方式，不如一開始就把問題扼殺在搖籃裡。其他答主也解釋得很清楚。
畢竟你混完一首歌後幾十條軌道，再把各個推子挨個往回拉也是蠻花功夫和精力的。
我是個小白，只做過貼混，說一下自己經驗吧。拿到伴奏先往下拉個10-12db，然後參考伴奏來混人聲。這樣匯出的混音基本都可以控制在-3db以下。
然後再在母帶上慢慢加壓縮，EQ和限制器和其他效果器。
一般來說用限制器的話都應該可以提到標準音量的，除非說你的threshold還壓的不夠低，不到混音後版本的平均響度，再往下壓一下看看。
7樓：young
其實在做分軌的時候就應該要注意總電平輸出量的。也有可能是你在做分軌時給某一軌或者某幾軌調EQ，或者加其他效果時電平有所增大而你沒有注意到，如果單純的去統一調低所有分軌來讓總電平處於0db或者-3db可能匯出後會達不到你想要的效果。最好還是找到電平特別的那一軌進行拉低，再跟其他分軌進行匹配。
個人看法和自己的思路。大神輕噴！或者白眼也行。
8樓：零玖是個彩筆
給個建議吧，在王磊那裡看到的
你混音的時候從最豐富的地方開始混
人聲拉到-15db，然後按節奏到旋律，低到高圍繞著人聲開始拉音量平衡，沒人聲就先底鼓
一般可以預留出-3db左右的量
拉響度基本就夠了
除非甲方爸爸要求你響度拉滿
那你可能還得在eq和動態方面多下點功夫
9樓：Morl
這個問題，單純的砍題目的話，選將混音頁面（預設你指的是調音台的所有分軌道的推子）拉低。
最後，出現這個問題，首先混音的時候的gain staging百分之百沒做好。所以還是先把混音的時候的gain staging搞好再說吧。另外，其實母帶沒什麼標準響度的。
10樓：Mask2000
你應該第乙個事情就做音量的平衡，母帶都是之後的事，母帶的預留空間至少是-3db才能開始做，超過0你衰減就是了，建議你好好重新學一下混音母帶方面知識。
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