1樓：
電影行業有標準方案來設計和還原聲場。是建築聲學和聲音心理學共同構成的結果。
這是國標《電影院建築設計規範JGJ58-2008》中提供的乙個典型的電影院環繞聲揚聲器布置方式。要注意到：在正規影院中，主揚聲器要布置到銀幕後方。
聲音要穿透銀幕傳播。也就是說，觀眾聽到的多數聲音，其實是從銀幕後面的一組揚聲器傳出來的。這組揚聲器一般是架設在銀幕後方中部高度的位置，感覺上的確很像是在牆上。
置於銀幕後三組 (或五組) 揚聲器構成波陣面立體聲重放系統使觀眾有明確的方位感，又能隨畫面的影像移動而感到聲像移動。電影立體聲的聲道中，觀眾對立體聲的聆聽感受， 很大程度來自聲像的相對位置，而這相對位置則取決於觀眾對來自前面不同方向聲音的聲程差的分辨，特別是要讓遠離銀幕的觀眾能感受到銀幕後各聲道音響與影像畫面移動的一致性。幕後各聲道音響的方位感，最理想的方式是拉大左、右兩側揚聲器距離，擴大聲場的動態平衡區。
鑑於此，本條款中提出揚聲器的間距要足夠大的距離，井以不超出銀幕畫面為宜。
摘自《電影院建築設計規範JGJ58- 2008 5.4揚聲器布置》
這段話不僅在國標裡有規定，在絕大多數環繞聲混音教材中也有提及。
之所以在建築聲學上這樣設計，是因為聲音心理學上，人對立體聲場的定位是基於雙耳效應，由各揚聲器之間的強度差和時間差效應實現的。當兩側揚聲器的響度差異達到18分貝，或者時間差達到15毫秒時，即可滿足在揚聲器一側的聲像定位。
通俗地說，就是如果左聲道比右聲道大18分貝，或者同乙個聲音，左聲道比右聲道快15毫秒時，人們就會認為聲音出自銀幕最左側，反之亦然。
也就是說，將主聲道的響度差0-18分貝，時間差0-15毫秒之間調整，就可以調整立體聲的聲相。調整得當的情況下，就可以實現聲音正好從演員口中說出來的效果。這個操作就是混合錄音，簡稱混錄。
在環繞聲混錄中，人物對白主要混錄在前中置聲道，左前、右前置聲道也帶有一定量的對白。所有前置聲道均為主聲道。對白的聲場位置主要依靠電影音軌混錄時，調整各主聲道音軌的強度和時間差來實現。
所以主揚聲器布置要盡量貼近銀幕邊緣而不超出銀幕邊緣。以確保聲場定位在銀幕之內。
同時某些音效和對白也會混錄在環繞聲音軌中，例如車輛、飛機駛過、畫外音對白等。因為這些聲音已經在銀幕聲場之外，但是還在劇情之內。這些音效也是通過聲音心理學，在環繞聲混錄時調整錄音素材強度和時間差實現的。
圖為上海電影譯制廠400平方公尺杜比認證電影混錄車間
所以電影院中最好的位置，是影院中間略偏後排的位置。因為這個位置就是混音師工作時用的位置。
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