1樓：紅南京
首先，半音階理論上說，C調足夠涵蓋所有調，就像鋼琴一樣，你別的調是可以翻譯在C調琴鍵上的，半音階口琴也是同理。至於那為什麼還要有別的調式半音階口琴，那還不是因為圖方便，不用翻譯或者不翻譯帶來的額外記憶。比如我有D調半音階，那我吹D調曲子，那1還是在5孔的吹上。
而如果你只有C調的琴，吹D調的曲子，那麼你看到曲譜上的1，你得反應過來是5孔的吸氣。1234567所有音在C調琴上的位置已發生了變化。為了不麻煩，買個D調的琴不就原位不用換，也不用記憶，或者轉調翻譯了嗎？
必須指出：半音階只是可以吹所有調式，但琴總有乙個基本固定調式，能吹別的需要轉調翻譯或記憶。而十孔複音某乙個調式那是吹不了別的調式的，因為沒有半音！
2樓：Aonlle
其實哪怕是平常10孔的布魯斯口琴，也能通過壓音（壓氣）的方法來吹出乙個八度裡的12個音來，但它也是設計成了有各種調的。
這個主要是這樣理解吧，大部分樂器都傾向於設計成更容易演奏各種不同調的樣子。就是說比如你要吹一段612b3216的旋律，無論在哪個調都只用做同一套動作就好了，比如吉他也是，你要彈乙個音階裡的一段旋律，換乙個調的話只要整套動作換個品（換個把位）來彈就好，手法指法都不用額外練一套新的了，口琴也是，這樣比較便於練習和演奏。當然，跟這個理念正正相反的樂器是鋼琴類的樂器，所以有很多人的先入為主的觀念就是每個不同的調都應該要另外額外練。
當然還有另乙個原因，音域和調律的問題。
音域這個就不用多解釋了，像圖里C調和lowC的區別。
調律的話，這種吹奏類的樂器由於工藝上的原因，很多應該都不是用平均律的，雖然音高區別真不大，還沒有氣息對音高的影響明顯，但理論上還是不一樣的，比如E調裡的#D音和bE調裡的bE音是不一樣的音高的。所以還是會要做出不同調的樣子
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