1樓：
因為前者是理性判斷，後者是感性判斷。當然有可能出現不同。
從感性上說，恐怕沒有人不值得被愛。而愛是毫無理由的心疼和不設前提的包容。托爾斯泰《復活》中的瑪斯洛娃恐怕更渣，可她仍然被人愛上了。
文人這支筆也很重要，可以讓讀者愛上他們筆下的主角。
2樓：Jungle
沒有厭惡，也許就是內心認為仍存在合理之處。
讀完之後我在想，我到底在悲嘆些什麼，心中像被什麼堵住了一樣難以喘息。
想給愛瑪找錯處，扣罪證，好讓一切看起來罪有應得。但如果面對乙個儘管不留餘力地愛你、卻又絲毫不懂得你、從未在靈魂深處交合過的男人，我可以一遍一遍地告誡和勸慰自己，活在「生活」的表面嗎？
我不行。所以我同情她，恨不起來。可她明明就連累了周遭的人，毀了夏爾和女兒的一生。
儘管我清楚地知道，就算讓一切重來，愛瑪嫁給了子爵那樣的人，享受著雲端的上流生活，她的貪欲和虛榮依舊不會得到滿足；擁有了風雲雷電般驚心動魄的愛情，她依然期望著無盡的呼嘯而來的愛欲波濤。但是如果她連掙扎、反叛的意念都未萌生，而是自怨自艾地將自我消磨殆盡，我竟覺得失望。
可不論婚姻還是生活，本質就是粗質硌人的麻布，而不是溜滑閃爍的絲帛。愛瑪，你終歸要接受這個事實的啊。
要麼看清生活本質後，徹底清楚自己的需求，找乙個相對同頻的人，然後蒙上欲念的眼睛；要麼獨身到底，去追尋不被婚姻關係約束的自己理想世界裡的感情，絕不委身於生活，擁有自由。或許是意識萌發的文藝女青年最終的解法。
3樓：
無非是你認為你理解了她內心世界了，認為她做的事有一定合理性唄，就和看ntr文或者本子，有代入各種各樣角色的一樣。名著雖然有地位，但你怎麼看就怎麼想，又不是定理，有且僅有一定數量的執行方式。
4樓：「已登出」
包法利先生先是娶了乙個有錢的老寡婦（父母包辦），等老寡婦死了繼承了她的遺產，然後又娶了農村出身，年輕漂亮的愛瑪（愛瑪勾引），並且以為自己找到了真愛，包法利先生可以說是很喜歡愛瑪了，甚至對她有著類似於迷戀和崇拜的感情。
我們覺得包法利先生很可憐，因為他一直處於被動的選擇中，我們也同情愛瑪，因為她雖然貌似主動，但仍陷在無知和荒謬的命運中。這種事情無解。人性大多時候都是愛瑪這樣的，貌似主動，其實陷在被動和迷狂的命運中，這是乙個悲劇。
如果你不同情愛瑪，那麼誰來同情你呢？無解。
5樓：
其實直白點說就是：正常人看傻子幹傻事不會覺得傻子有什麼問題，還會覺得傻子有點可憐。
包法利夫人其實就是個傻子
她沒什麼頭腦，只是長得漂亮，腦袋空空，所以很容易就被別人佔據了思維，她想大富大貴，想成為人上人，但自己沒能力實現，所幸長得不錯，那就想依靠婚姻實現階級變遷，但丈夫能力有限，她就很失望。另一方面又開始追求所謂愛情，所以化身女舔狗，對自己心目中的男神各種跪舔，結果卻什麼都得不到，還把自己搭了進去。
這種故事從古自今都不少出現，有男也有女，包法利夫人表現得其實就是這類人。而且其實所有人身上都或多或少有一些包法利夫人的特性，這也是包法利夫人無法讓人真正討厭的最直接原因。
6樓：敏而
1，理無可恕，情有可原。包法利夫人的不幸是包辦婚姻的產物，她本人也是這個婚姻的受害者。
2，罪不至死。艾瑪的虛榮、欺騙和淫蕩，在她死的那一刻激起了讀者的憐憫，因為她從來沒有想過要害人，更沒有想過要殺人，她只是乙個任由命運和本能擺布的可憐人，可她卻活生生的被逼死了。
7樓：神蠱溫皇任飄渺
很簡單，因為你的內心未必那麼認同你所說的那些「常理」
當你面對抽象的出軌、背叛、渣男渣女標籤也許可以毫不猶豫地做出價值評判，但是當福樓拜把乙個活生生的愛瑪在你面前殺死的時候你就沒辦法了(∩_)
很正常，大部分人都這樣，大部分人的價值觀塑造其實並沒有經過什麼思辨的過程，只是聽到看過然後就隨大流模仿照做罷了，一旦進入複雜的場景就會無所適從。多卡死幾次多想想就好了，想不明白被人帶走就是，也沒什麼稀奇的。
就這樣 (ˊ〇ˋ*)
8樓：
因為書籍讓你看到的是整個過程，幾乎可以涵蓋人物一生的過程，所以你看到的內容更巨集觀。
包法利夫人是個可悲的人，當然也有可恨之處，書籍讓我們看到的人物是立體的…所以我們可能不會厭惡她，但我們知道我們不想成為她（悲劇人物）。
某些名著就像一面大街上行走的鏡子，把一些表象下的本質提供給讀者，可以把整個社會現象（巨集觀層面），到個人性格發展（微觀層面），還有之間的規律聯絡（邏輯層面），通通提供給讀者…這也是一些偉大作家的厲害之處…
9樓：「已登出」
和性別有關係，你應該是個女生吧。當然說的也不大準確，應該說和你的一些成長，經歷，觀點有關係。
福樓拜沒有在文字中鮮明的表達對某個人的看法觀點，他只是講了個故事，然後將故事細緻的描繪出來。
上面是我在沒有看完包法利夫人時候說的，當今天我看完了這本書，我發現其實我也對包法利夫人怨恨不起來了。
原因是可能是因為她死了吧。
當我看到她去找她的情人借錢，去找公證人借錢，被拒絕的時候，我當時其實還是很快意的，甚至有種報復的快感，心中有一種對於包法利夫人的嘲諷。
乃至於她去找尋砒霜，服毒的時候，也並沒有覺得有什麼感受，但到了她要死的時候，遭受痛苦的時候，我對她的怨恨和憤怒也突兀的消散了。
但我並沒有寬恕的心理，也沒有歡樂的心理，只是覺得很平靜，乃至到了後面的包法利先生的死亡，以及包法利小姐最後去做紗廠做工，也並沒有什麼感覺了，只是一種悵然若失的，長長的吐了一口氣的感覺。
包法利夫人死了，乙個人的死亡，便意味著對那個人的情感的逝去，尤其是作為乙個旁觀者而言。
福樓拜的寫作技藝嘆為觀止。
10樓：
因為包法利夫人是個普通的女孩，其實她在現實中比比皆是，有時候這種女生還挺討人喜。
她本性不壞，甚至自尊心還蠻強的。
她只不過是太愛幻想了。
11樓：水文yir
因為雖然愛瑪在情節中是乙個失足的女性，但作者卻並沒有將其描述為乙個壞女人。
她並沒有與生俱來的壞習性，而只是生活將其一步步推向了深淵。而即使她身處深淵的邊緣，當她身處負債絕境，被律師趁火打劫企圖以金錢換取她的肉體時，也不曾有半點猶豫屈從。而是擲地有聲地說出了那句：
「我可憐，但是並不出賣自己！」
愛瑪是乙個為世人所不齒的女人，但她主觀上卻比周圍的人更嚮往崇愛和美好。她希望丈夫有所作為，希望有個聰明、勇敢的男子漢受她崇拜，然而她的身邊卻只有目光短淺、唯利是圖、毫無英雄氣概的資產者。她矛盾、痛苦，她試圖追求夢想與愛情，卻不斷受到欺騙、愚弄和背叛。
與其說作者在塑造乙個失足女性，不如說是在塑造乙個在現實生活中飽經摧殘的浪漫主義者。
當感受到了這些，你還會忍心厭惡唾棄包法利夫人嗎。或許，我們更多的是該去反思這個現實世界是否該為這個悲劇負上不可推卸的責任。
福樓拜不屑與資產階級庸人為伍，畢生都在與鄙俗的現實世界抗爭，但他同時也認為，一切向上的掙扎、脫離現實的浪漫主義追求，均屬於徒勞。他曾在好友的信中說：「包法利夫人就是我「。
包法利夫人又何曾不是我們每乙個人。
12樓：英文系小學生
阿蘭德波頓的school of life系列提過這個問題，簡單講，如果只是像題主這樣概述她的所作所為，兩次出軌、瘋狂貸款消費，最後搞得家破人亡:自己服毒自殺，丈夫抑鬱而終，女兒去工廠討生活。讀者肯定會厭惡她。
但福樓拜的工作是帶我們走進她的內心世界，讀者會看到她虛榮、幻想、痛苦的細節，並非不可理喻，無法想象，自己在相同的情況下，也有可能做出同樣的事，理解以後帶來的就是同情了。
13樓：
看完《包法利夫人》之後，我突然對包法利夫人生出乙份同情，這個角色若是在現在的男性社會來看，不守婦道，是水性楊花，是一切不忠的詞語，可是，不知怎麼，我現在尤其生不出這些感受。當乙個人只是因為將就，跟乙個不愛，至少是沒有太多感情的人就選擇在一起，那種痛苦不堪的心境，我似乎體會過，不愛的人，我嘗試過去愛，變得麻木不堪；我愛的人，
我嘗試過去愛，變得傷痕累累。當乙個人不愛自己的時候，當乙個人沒有愛情悸動的時候，當乙個人感受不到愛的鮮活的時候，那是一種很可怕並且對人生很疲憊的狀態，有時候，我也想過，要不要就將就一下，跟乙個工作、能力、不討厭的人就這樣從交往到結婚，到組成乙個三/四口之家，可是，在這個社會，每天面對形形色色的人，承擔不同地身份，本來就很累了，我實在做不到跟乙個不愛的人疲憊不堪地朝夕相處，假裝甜蜜假裝喜歡，走進神聖的婚姻，然後讓乙個可愛的孩子在沒有很多愛的地方長大，這種事情很不負責任，我從小到大的經驗告訴我，沒有愛情的夫妻還是不要生寶寶，因為你會毀了ta的世界觀、愛情觀。現在我才20多歲，正常的話，我還有四五十年的時間去假裝，我就覺得接下來的整個人生都變得了無生趣。
但是，擁有乙個讓你發光的人，擁有那個讓你笑的人，擁有那個讓你想到就會笑的人，擁有那個讓你幸福的人，這樣的人生才會讓自己閃光，這才是讓你幸福一生的秘訣吧。
包法利夫人是一種悲劇，但是結局對於她足夠美好，至少還能在寵愛中離開這個世界，包法利先生對她的愛毋庸置疑，但是，如果你問，能不能接受乙個愛你但是外貌和實力讓你絲毫不滿足的人，我想至少我是不會的，當然，我也會有自己的實力。我喜歡令我仰望的人，這樣的人，我會動心，我才會愛，如果剩下的一生在嫌棄中度過，我會不快樂不幸福，家庭也更容易崩塌，孩子會是最大的受害者。
如果相愛的人最後不能在一起，我想到的只有消極的事情。
14樓：
個人認為她也是個受害者，因為在她的時代裡，沒有人或制度可以救她，她只能任由自己的心（？）朝著乙個方向飛。我其實讀完覺得她很可憐，因為她太孤獨了（沒有人能理解她的信仰），而且她一生在追尋她相信的理想的生活，可是越使勁結局反而越糟糕。
15樓：
因為她在兩次出軌裡面，幾乎沒有得到什麼實質性的好處，忙來忙去一場空，還搭上全家老小，這個懲罰可以了，完全不需要額外厭惡。
並且包法利也沒有多壞，反而有點同情心，就是一天到晚老愛瞎想，這特點項鍊的女主也有過，甚至大部分女生都曾經有過吧。只有她，貫徹得徹徹底底，還能把自己搞破產。
16樓：一介書女
剛剛看到艾瑪和萊昂花前月下一章的，主動來答一下。
好的文學作品一定會把主角塑造的豐滿立體的，立體的就像我們周圍的你我他，這樣才有可理解性。福樓拜大師的作品，自然不在話下。他把艾瑪的思想變化和行為軌跡交代的特別清楚，按照艾瑪的思想和情感走向，我們每乙個讀者都會覺得她的出軌是必然。
一開始，她對夏爾是有感情的，結婚後的平靜和無聊，以及她偶爾一次機會跟子爵的共舞，加速或者是觸發了她思想和行為的進一步發展，我們雖然覺得不恥，但是我們有認同感。也許正是這種認同感，讓我們覺得艾瑪也許並不那麼可憎。
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