1樓：玖仟歲
16歲之前，相貌是父母「給」的。
16歲至24歲，相貌是自己「修」的。
24歲至40歲，相貌是配偶「整」的。
40歲至56歲，相貌是內心「調」的。
56歲至故去時，相貌是子女「養」的。
紅顏多薄命，
慈母多敗兒。
賢父出孝女，
善母出孝兒。
2樓：勇帥傳奇
關於她的印象，好像只有兩點：
寫過一本書吧？（不確定），似乎叫《月子》還是《日子》？看過有關新聞的標題。
評過一次獎，是叫"共和國脊梁"，很搞笑，聽說沒下文了就這。。。
3樓：聞啼鳥小館
有誰年輕和年老相貌變化小的？我很直白地說，沒有！
就是有，也是橫向和同齡人比，一點點就夠私下竊喜一番。有膽縱向來一下，把鏡子裡的豬八戒和你青春年少時的寫真對照，估計你會尖叫一聲，立馬落荒而逃。還有，你的經歷至少先寫在眼睛裡了，滿眼的故事早就出賣了你的滄海桑田。
想跑？晚了。
凍齡？真是笑死人了。
但是，倪萍老了，是事實。
倪萍也許是綜藝節目參加的太多，過於忙碌，個人又經歷了太多坎坷，情傷，病痛。歲月遺留下來的風霜滄桑總覺著揮之不去，而這不僅體現在五官身材。倪萍的一雙眼睛充滿疲憊，空洞呆滯，無論她表演怎麼努力。
乙個愁苦的人無論如何都是不會好看的，而無憂無慮就是年輕人的特權，怎麼都是充滿希望的，眼睛和臉龐會發光！窈窕的身材就是隨便披上麻袋，不小心還有可能領銜了時尚。
倪萍的相貌變化詮釋著她自身青年到老年的過渡，中間填滿苦難又充滿勵志。我們的父母祖輩，誰又不是呢？我們不說尊敬，但至少要尊重，因為到我們老的那天，也需要這兩個字。
河東河西，山不轉水轉，大家風水輪流做，各自為安。
容貌不容貌的，在年老時真的不再重要。只要還擁有一顆依然歡悅跳動的心，乙個尚算健康的體魄，一雙不再目光炯炯但時而會閃現稚童般光彩的眼睛，已堪稱完美。
每個人都有自己的傷悲和快樂，而且一轉眼就老了。倪萍不是唯一，你我當然也不是。
放了倪萍吧。也放了我們自己。
4樓：婉君 喜歡DIY
這個題目好無聊，相貌是很個人的事情，什麼樣的答案你能滿意？
如果有人問你為什麼這麼胖、這麼矮、這麼……你怎麼回答，呵呵(；一_一)
你為什麼不問：倪萍為什麼可以在主持和演戲方面都這麼優秀？
小人之心的問題，為什麼知乎還推薦？
5樓：飛躍的龍蝦
6樓：嵐色原野
一代雞湯女神如今落魄成這樣，可悲可嘆。
我們這一代人真的很討厭雞湯文學，為什麼呢？
首先，我們不傻，能分清夢想和現實的距離。
其次，我們沒那麼多精力去跟李清照花間月下。
歸根到底，文學裡面講的，不是我的生活。
毫無共鳴的故事，我為什麼付諸我的感情？
如果那個紅色的時代是每個人畫一張餅就能活一輩子。
那麼現在這個時代，空頭支票只是最低階的騙術。
而她的落魄模樣，也讓人可笑，當安慰的言語用在別人身上自以為是雨露甘霖，可以給別人絕境中以力量。真到自己倒霉的那天，卻發現一切的「雨露甘霖」是如此蒼白無力。
在嘻嘻欸微上面宣傳正能量的太多了，只不過是在灌迷魂湯而已。
而這些熬湯者，灌湯者，下了舞台之後的真實樣子，才是證明這是真的雨露甘霖還是迷魂湯的唯一方法。
7樓：夏愛卿
這種事，不好說，可能出來混總是要還的吧，年輕的時候顏值起點高，到老了下降的幅度肯定別起點低的大。比如乙個人，從小到大都醜，年紀大了你肯定不會覺得他變難看了，本色嘛！比如陳冠希現在變成了趙本山你們乙個個在那感慨，那趙本山一直都是趙本山也沒見你們說什麼啊！
8樓：「已登出」
年紀大了啊，我希望大家還是不要隨便揣測乙個之前為中國廣播事業做出貢獻的女藝人的生活，你們看到的或許只是冰山一角，說不定人家過得好得不得了，你到她這個年紀說不定還不及她
為什麼年紀大了反而叛逆？
宋文敏 每個人的情況不一樣吧，剛剛和媽媽吵完架，很想說說自己的情況 記得初中時，我完全就是那種乖乖女型別，學習好，聽話，用錢也十分的節省，每次買資料要錢都特別的不好意思，那個時候我總覺得即使是爸媽，我的索取也不應該理所當然，除了我自己外，所有人都是客人，我都應該禮貌對待。轉變是從高中開始的，班級是很...
為什麼宴的畫風變化這麼大？
迦勒底第一混沌惡 很好看啊。她原型是日本一種妖怪，本來就是上半身很粗壯的。太空衣型別沒看過？非要舟遊變成碧藍那種立繪有的人才高興嗎？有一說一，舟遊最拉胯立繪還是夜魔，夜魔我真吐了，畫師畫的是草稿嗎為什麼這種東西還能入選 是四季不是四禾子 首先，個人審美問題。能接受，那是好看，不能接受，那就是難看 沒...
為什麼篆書與隸書的變化這麼大？
具體到相近的階段或者個別的字上差別也不大，但是標準的篆書和成熟的隸書差別是很大的。有老師從書法書寫的角度講了，從漢字發展的角度講，是篆書和隸書的構形理據 漢字的構字意圖 不同了。篆書從金文 所謂大篆 到小篆，是以描繪物象為構形理據，就是說字形和字的結構都是在模仿事物。雖然隨著時間發展，這個象形性是不...