1樓：威猛炒股人
一般那種被評為超一流的經典作家。都是啥都通的。雨果巴爾扎克托爾斯泰陀思妥耶夫斯基莎士比亞曹雪芹這些。
一般的作家可能知道的就只限自己階級自己經歷。還有一些文青唯美主義文體家或者非常孤僻的那種家自我反思系的作家就不一定，前者，張愛玲，納博科夫，後者，博爾赫斯，比如說
2樓：李自行
很多作家要是懂點人情事故也不至於混成那樣……
只能說，作家會觀察，但是懂人情事故，並不是說你會看會寫就行，你還得會實踐啊。
可是很多作家吧，他不實踐，他就是看看。
3樓：老卡
人情練達即文章，文章寫出來就好了，大多都懶的去實踐。
遣詞造句，廢物的文字遊戲。
其實作家就是觀察能力強一點，和大眾也一樣，知道很多大道理，但也只有極少數人做得到。
4樓：入木三分
作家懂人情世故，但是應用能力差，不信你可以看看閱文盛典2019，本來是作家主場，卻被明星奪了光芒，硬生生搞成了明星主場，作家們在台上都比較害羞、緊張，說話吞吞吐吐結結巴巴。
二則作家不屑，知世故卻不世故，他在書裡做乙個很懂人情事故的人，但在現實中，卻要反過來，解放自己，這也是什麼著名作家畫家都會比較孤僻怪異。
5樓：浮舟泊古寺
懂，但並不代表做得出。
如果人情事故皆在掌中，這作家早就去做別的了。
寫文是清苦之至的事，若是沒慧根看不透，那便寫不出來；但若是彎下腰低下頭，那便寫不長久。
6樓：澤卿啊
人情世故是從歲月裡沉澱出來的閱歷，而作家只不過是表現它的轉述者。
看見了，就告訴你；知道了，就說出來。
我身邊有很多朋友，他們在深夜裡飲著啤酒，亮著光的螢幕上放映著籃球賽的狂歡。
對於籃球，他們很懂。他們能精準地告訴你，打球如何從細緻到大局，場內與場外的重要性。
理論上比打過球的人都要精湛，是個嘴強王者。但真正去打球，他們便如書生提刀上戰場，笨拙無用，破綻百出。
作者也如是。
7樓：熊資料
作家應該是善於觀察的吧。
人情世故只能說了解了，但懂應該還包含著去運用。
但寫東西的恰好是以書寫來作為出口的，懂的話應該是生活中如魚得水，並不孤寂不需要宣洩吧。
同理，從事藝術門類的應該都類似，當然，我說的是非常優秀作品的作者，只是為了謀生賺錢的不會成為最優秀的當然創作的初衷和理由也不會是這樣。
8樓：餅之惡魔
作家天生要有一雙慧眼。人情世故那點事，看一看自然就懂了。對其來講，並不是多深奧的東西。但懂歸懂，自己卻未必是能手。
這就比如你看個籃球賽，看見運動員灌籃。你認識那個叫灌籃，不等於你上去也能灌乙個。
9樓：周不比
作為作家的直系親屬的我覺得作家不一定很懂人情世故，但是一定得有想象力和一顆發現生活發現美的心。創作的作品何其多，就像這身邊的人，人和人不同但總有一型別的風格，比如這人是甜美型，那人是御姐範兒。作品也是，每每不相同，卻總逃不過乙個大類。
而且，作家筆下的人際關係總是高於生活卻又比生活簡單些的。人難免不代入自己的經歷去體味，這也正是作品和個體產生聯絡的重要途徑。
總而言之，主動權在讀者手裡眼裡心裡，全憑看官您啦～
10樓：莊遙兒
你懂？確實有人處理不好現實中的事，那也是在別人看來，他們很明確的知道自己想要的，紅塵紛擾與我何干？自己內心的感受才是最重要的
11樓：Tony
我認為應該是作家「內心」很懂很懂人情世故的，看的很透徹，想象力天馬行空；但是作家們是否很會處理人情世故和關係，或者說是否願意處理人情世故和關係，那就不好說了！
所以，我認為懂是基礎，至少在他的世界裡太懂了！
人情世故怎麼提高？
本小姐很好 為人處世這件事，其實對每乙個人來說，你一定要學會，也一定會學會，但是一定要知道的。1.我來買單吧 和 我來買單 是兩個意思。當服務員呼喚要買單的時候，說句 我來買單吧 可以避免服務員尷尬的安靜 1.不要總是習慣性的接受，也不要對誰都唯唯諾諾，更不要不好意思說出拒絕的話，要學會為自己決策。...
什麼是人情世故，最基本的人情世故該懂啥？
烤紅薯 我想，最基本的人情世故，就是禮尚往來。來而不往非禮也。有來有往，你來我往，來來往往中，情誼加深。你敬我一尺，我敬你一丈。既是尊重，也是理解和互助。我覺得，這事情不必深究，懂點就行，也不難，過多會煩，過頭就成了攀比。 歲寒 孟非老師在電視節目上說過一段話，大致意思就是 只要不影響到其他人的情況...
我真的不懂人情世故嗎？
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