1樓：
現在的考古和文獻，大致把古琴的發展分為三個階段：
（注：下面我把古琴的發展分為三個階段，僅僅是從現有考古成果的基礎上為了便於大眾理解的個人分法，不具備任何學術上的嚴謹性。）
約西元前150年（西漢）之前
這段時間著名的考古出土古琴文物有：
郭家廟古琴（春秋早期，目前出土最早的古琴）
曾侯乙墓古琴（戰國時期，就是出土曾侯乙編鐘的墓）
馬王堆漢墓古琴（就是千年不腐辛追夫人的墓）
這個階段的古琴基本都長這樣：
曾侯乙墓古琴
馬王堆漢墓古琴
這一階段的古琴的特點是：都是半箱琴，都沒有徽位（但是馬王堆漢墓古琴在三分之二處有明顯磨損），基本都是7弦（曾侯乙墓古琴是10弦，而且尺寸比其他出土的古琴都小）
當然還有一種觀點認為，目前出土的這些「古琴」不是我們今天的古琴，它們基本都在湖南湖北出土，也就是當時的楚地，所以應該叫做「楚琴」，與我們今天的古琴是兩個分支。然而沒有任何石錘的考古證據證明上述觀點。
東漢+魏晉南北朝+隋
這個階段其實是乙個過渡階段。這個階段沒有任何古琴文物出土（兩把有爭議的晉琴暫時不算），而今天古琴的結構恰恰又是在這個階段形成的。
目前只有一些文獻證據和其它考古證據，比如大量出土的東漢三國時期的撫琴石俑
（最後一張是我自己在博物館拍的）
這些撫琴俑大多共同的特點是：不再是半箱琴，從外形看，音箱和今天的古琴基本一致，個別石俑能清晰的看到上面有7根弦，出現了類似於瑟的尾嶽，用來固定琴弦，無法分辨是否有徽位
除此之外，還有畫作
東晉顧愷之《斫琴圖》（部分）(宋摹本）（古琴與漢石俑形狀大體相當，原作存疑，但普遍認為成畫時間不晚於南北朝時期）
北齊《校書圖》（部分）（可信度較高，可以看出這個時期的古琴已經與現在的古琴大體一致）
在文獻中，這個階段的嵇康在《琴賦》中有提到「徽為鍾山之玉」，可以從側面證明三國時期，至少三國末期的古琴已經擁有了徽位
唐初至今
目前現存的，最能石錘的，無爭議有實物的最老的古琴就是唐琴。從雷琴開始，古琴的製作（斫琴）水準已經趨於穩定，至此之後，古琴除了形制外，其基本結構基本沒有變過，當然也不是說沒有人嘗試過古琴的創新，但是只是失敗了，比如宋朝的時候宋太宗推廣9弦古琴失敗。可以說，上世紀50年代現在科學工藝製作出來的鋼弦，可能是古琴自唐至今最大的改變了（當然你還可以繼續用絲弦）。
所以回答題主的問題：2023年前的古琴和現在的古琴在結構上，製作工藝上基本一樣，當然有些形制是明清甚至現代才發明的，2023年前沒有。
那麼重點來了：
在現有考古成果均無爭議，且沒有更新的考古文獻和文物出土的前提下，可以確定：古琴不早於西漢時期，不晚於三國末期才有的徽位，目前古琴的結構是不晚於公元500-600年形成的。
那麼可以得出結論：
《神人暢》不是唐堯所作
今天的《高山》、《流水》不是伯牙子期的《高山流水》
今天的《文王操》不是孔子彈的《文王操》
今天的《廣陵散》有可能是嵇康彈的《廣陵散》，但僅僅是有可能，沒有任何證據證明它是，當然也沒有任何證據證明它不是。
2樓：
區別不大，只是古代的琴弦基本上都是蠶絲的，現代大多數用的是尼龍弦和金屬弦
南宋龍吟虎嘯仲尼式
宋混沌材伶官式
宋萬壑松仲尼式
宋鐵客鳳勢式
宋玉壺冰神農式
南宋陰澗激石仲尼式
南宋高山流水仲尼式
南宋清梵仲尼式
北宋松風仲尼式
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