1樓：笙歌
流行不懂....
古典的話，低喉位的唱法早被淘汰了吧....也沒什麼難不難的就是一直帶著喉音唱的神仙們唱到40基本就廢了....如果在練的話追求自然再好不過了。
決定你聲種的是音色。你說話高中低，歌唱的話基本也沒差到哪去。
2樓：目目老師
發聲檔位的高低跟喉位高低是有直接關係的
喉位是會自然地跟隨音調的公升高降低而公升高降低
而我們經常說的要控制喉位，不是一味地壓低去控制，而是讓其自然地跟隨音調的變化而變化
發聲的檔位也是一樣的，你想要去做調整變換，首先要適應自然的檔位
開過車（哪怕電動車都算，只要能換擋）的人都應該知道，高速擋對應高速，低速擋對應低速
同理高位置（檔位）對應高音，低位置（檔位）對應低音
我們自然地唱高音的時候，就是在高檔位的
喉位低的唱法會更難嗎？一般人都知道美聲唱法吧，看過春晚的人都知道，那些穿西裝或者穿軍裝的歌唱家，美聲唱法當然比通俗唱法難，因為一般情況下美聲唱法對聲帶條件和氣息控制的要求都比通俗唱法高
乙個人的聲帶條件也會跟更適合哪種檔位的發聲有關，這就是要看你是男高音還是男低音了
3樓：Da老師
首先，檔位並不是技術操作詞彙而是總結行為和聽感的詞彙，其次檔位這個事更多與聲音比例有關。不同比例下自然有輕重，也就有了高低檔位的傾向。
喉位高低與檔位不存在絕對性關係，因為高低喉位更多帶來的是聲音傳導路徑的變化，類似於你家距離公司1公里，你搬家到500公尺處（高）或者搬家到2公里處（低）去上班的區別。但顯然高喉位也在某一層面讓聲音更貼近高檔位，但這個得看操作具體分析。
喉位高低的唱法不存在誰更簡單，就像早些年很多人說的喉上關閉和喉下關閉，其實就是高低喉位的乙個體現。高喉雖然聲音簡單直接但因為簡單直接就會面臨修飾問題，低喉聲音相對寬深又會遇到諸如閉合問題和聲音傳導的塑造問題，各有各的難點。
聲音條件而言其實是沒有適合與否的，但是，從性格，個人語言習慣和偏好的色彩來講其實是有適合低和適合高的區別的，這並不違背。
4樓：王溪
1. 沒有關係
2.正確的低喉位和高喉位難度相同
3.classic古典唱法會根據身體條件選材（但也有早年被定位為男中的後期改男高）流行則沒有任何規則，一切以你個人的審美和音色需求決定。
5樓：唱功大學
所謂發聲檔位，真是乙個極為生動的形容，明確劃分了聲音從強到弱的各個層級，雖然，這種劃分，更大程度上僅僅是依照聽覺上的經驗，卻也令唱歌這件事變得更加簡單透徹起來。
正如醬醬剛才所說，發聲檔位的變換，便是聲音強弱的變化。而聲音的強與弱，包含了厚度與否、質感與否，這兩大特點。
而喉位的高低，從某種意義上來說，只是讓我們的聲音變得更厚，更寬，並沒有直接地讓我們聲音的質感，或者說真實感，得到提公升，舉個例子，美聲唱法裡的女聲部，尤其是女中音，聲音夠厚，夠寬了吧，可是，大家覺得這個聲音實嗎，有極為濃烈的金屬芯嗎，並沒有。所以，儘管女中音的喉位很低，聲音很厚，很寬，但是，她們的發聲檔位依然算不上低。
（當然，聲樂名詞的意義都是人賦予的，每個人可以有每個人的理解，硬要說她們發聲檔位低，自然也沒有問題）
所以，發聲檔位的高低，既取決於我們的胸腔共鳴程度，也取決於聲帶閉合程度。
然後就是所謂的低喉位唱法，醬醬認為，「低喉位」這個名詞實在是被神化了，事實上，最理想的唱歌狀態，或者說喉位狀態，既不是高，也不是低，而是穩定。穩定則是要求我們的喉頭在聲音的音域變化，音色變化之中，它絕不會固守在乙個地方。當然，喉頭的變化也需要穩定在一定的區域內。
而喉位過低，也會造成聲音悶暗無光，並不是可取的發聲方法。
最後，醬醬認為，每個人的聲音條件都是一樣的，所以，每個人也都可以學習各種檔位的發聲。
6樓：Kean
影響音高的三個要素：發聲體的體積大小，厚度和張力。
模擬吉他弦緊則音高，大箱子和小箱子，小箱子音高更高，厚銅片薄銅片，薄銅片音高更高。
然後上圖：
以上是我們喉腔的正面圖和側面圖。
當我們低喉位的時候，喉腔的空間拉長，所以低頻泛音自然就會增多。
反之高喉位的時候，空間減小，高頻泛音反而會增加。
低喉位通常會讓舌骨往後退，根據圖二可以知道，舌骨後退的時候，會厭也就被壓下去了，從而迫使甲杓肌，最後讓聲帶發聲轉變為以甲杓肌為主導的重機能，也就是聲音比較重。
這個時候聲帶是變厚的，所以結合上一點空間增大的原因，自然難上高音。
當時因為還有聲帶張力的存在，這還是可以上高音，只是因為另外兩個因素的制約，會相對難上高音一些。
聲帶本身條件確實會對發聲檔位有所影響。比如美聲就會把聲帶比較長的（振動面積大），喉結比較大的（影響體積）定義為男低音。
所以每個人聲帶條件不同，換聲點自然也就不一樣。
雖然可以通過邊緣化之類的技巧彌補，但始終存在上限。
然後這也是為什麼布萊恩曼寧的教材中高喉位的練習那麼多，他就是先用高喉位帶出高音，然後後邊再用其他練習來平衡。
所以當你單單練習他masteribg mix的cd2和cd3的時候，音域拓展會非常快，但慢慢加上後邊的低喉位練習，音域會又慢慢縮減。
以我自己為例，早年我練習cd2和3的時候，一度可以用混聲飈到G5，而且我本身是厚嗓，又比較追求聲音的寬度，所以沒取消去縮小振動面去集中聲音，而是選擇了高喉位壓縮發聲通道，增加高頻泛音。
這首歌我就是主歌正常喉位，副歌C5到D5的部分，用了比較高的喉位，到最後一段F5的部分又用了更高的喉位。
好處是可以保持聲音的寬度。
但是高喉位同樣會迫使環甲肌發力，以此拉緊聲帶，會導致聲帶被過度使用。
當時我每天除了練聲時間長以外，還大量的唱歌，兩三年就倒嗓了，聲帶無法再正常閉合。
不過如果能夠注意喉位，注意不去拼過高的音，布萊恩曼寧的教材還是很有用的。
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