1樓：克里克展櫃
破壞性保護這個問題是不可避免的，由於特殊原因，文物在修復時只能根據過往的經驗和調查考研進行修復，但是由於溫度、濕度、空氣、材質等多種因素都會造成所謂的保護性破壞。
2樓：齋迷路
原因有很多，最無語的是門外漢的指導，在文物修復輿情面前，文物部門「認慫」這種事，這些年早已經歷了很多：修得太慢，會被罵不重視，修得太快，會被罵敷衍，而大家罵得最多的，是把文物修得「太新」。
還有體質內的專業人才真的不多，就我以前在乙個博物館做志願時，裡面有三分之一的人員不是文博相關專業的，文保的更少。
3樓：華胥
國內的眾多原因很多回答都有說明，不再多做贅述。
國內館藏和不可移動文物其實有專業的文保單位管理，修復外包也需要各種資質證書，每進行一步其實都蠻艱難的，而且各層分級，管理不是統一機構，總體來說總會有意外情況出現。
下面來談談技術手段：要知道文物修復是以搶救行修復為主，就是一般如非必要不會去修復。要修了基本是有目的性的，更何況修復文物的種類涉及到極為寬廣的方面，比如說：
建築、石器、瓷器、紙質、紡織、青銅、木器、佛像每乙個修復方案、修復材料、修復理念都有不同。還有就是除國保、館藏之外還有大量民間收藏這些修復起來可能都會不同不能一概而論。而且其實對於國保來說更加花錢和花時間的在於儲存方面。
人員管控管理、溫濕度條件這些地方更加重要。
還有其實就「修舊如舊」這一點來說本身也是存在爭議的，當然這是東亞文物修復圈裡很重要的一點。但是除這一點以外更重要點可能在於可還原性、目的性和展示性。
可還原性：是說在修復後是否可以還原本來的文物面貌，就是盡量不傷害到文物本身、需要在修復的方案和材料上下工夫。
目的性：要明確修復物件是為了什麼。展示？還原？還是因為意外或者儲存不當的搶救措施？目的不同方法也會有不同。
展示性：博物館對外展出、古建築定期修理、學術交流研究、私人定製、拍賣、畫廊、可能都不一樣。
修舊如舊主要是一種手段、服務於目的。儲存和延續才是最主要的 ，接下來就是審美了...不用只在意最外面的一層「殼子」
沒有絕對的錯和對，我們吃瓜群眾就好好吃瓜，相信專家。相對來說大家可以多去看看文物修復調查的報告，裡面用的材料和研究手法之類的，關注文物的歷史文化和文物本身的時代的流行美學，有助於提高全民的文化素養，更加有益我們群眾的身心健康！
4樓：明月清風
現在匠人精神已消失在茫茫人海中，高速發展的快速社會，很多也想修如舊，能力有限，技術上有困難，時間上也有要求，看似簡單卻需要太多的東西來支撐，拆了重建的太多，拆了文物，修建了商品房，監督的人懂不懂也很關鍵。
5樓：
首先：所以實際修復上，最小干預，可逆性或者可重新處理，可識別是很重要的修復原則。
破壞性保護是有多個原因的，往往文物保護工程中，尤其是不可移動文物保護中，專案的設計和施工單位未必是同一家。這裡面的問題就有可能是，管理有問題，方案設計有問題，方案設計很好但實際施工有問題，專案監管有問題。想完全符合修復原則的工程則是非常昂貴和耗時的，並且這個行業內部人才還處於緊缺的狀態，所以能夠完全符合文物修復原則的不可移動文物保護工程還是比較少的。
在館藏文物中，每年考古出土那麼多文物，修復人才又這麼少，按照原則根本修不完。所以為了進度，並且由於出土媒介這麼多，要是再來個按修復數量統計的領導，那就快速弄吧，也不尊重客觀規律來，質量就很難保證，修復原則也很難完全遵循。
當然也有因為保護材料與工藝的問題，本身不相容或者不能保持長期穩定性，甚至加速破壞的問題，絕對不少見。這麼說吧，除了有關設計與施工人員知識存量不足這種原因以外，這方面的進展也很大程度上與相關領域科技發展還不能滿足相關需求有關係，有不少世界性的難題，還沒有特別好的解決方案。只能選擇乙個相對比較好的，不保護很快就壞，保護了還能稍微撐一段時間。
其實文物保護工程我覺得乙個很重要的還是要新增進去可保持穩定性的預計時間，一次保護不代表可以永久性保護下去，還可能需要經常修繕，甚至重新處理。
還有乙個，個別情況下，公眾對「破壞性保護」和行業內部對「破壞性保護」的理解不完全一樣。有些不見得就是「破壞性保護」，比如「犧牲層」的引入。這個不進行過度的解釋。
文物保護的專業性其實很高，希望相關人才越來越多，「破壞性保護」的現象越來越小。
6樓：霜雪霽寒宵
你以為文物局就是專業人士了？哈哈。目前的現狀就是不管博物館還是文物局，領導們很少有懂行的，都是一群官油子隨便調任過來就當個一把手了。
領導拍腦門決定的事情你無可奈何。再乙個中層的權利也都掌握在上年紀的那幫人手裡，而老一輩正經科班出身的少之又少，所以決策權跟基層科班出身的年輕人毫無關係。又或者自己不想動手沒能力，外包出去又缺乏管理。
所以題主說的其實是乙個在各行各業都普遍存在的現象罷了。
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