1樓：
避虛就實。
就是多用實詞，少用虛詞。不需要把形容詞準備好，而是先把想形容的東西準備好。不要限定形容，讓讀者自己形容。
實詞的搭配通過比喻和誇張的修飾，往往比直說「苦難」「夏意」更容易產生同理心。其實我還蠻喜歡第二首後面兩句的，多寫寫吧，給自己看。
#我水平不高，可以當我胡說
2樓：曾劍輝
水平一般……乙個人是否有天賦，開始寫的時候，觀察他的詩，幾乎可以不考慮其他的，首先要看他對文字是否有中痴迷。對語言本身的熱愛是成為詩人的前提條件，而不是內容。從這方面去學習吧。
3樓：秋古墨
樓上說的對，菜鳥級，能和我大學時候一拼吧。
其實詩歌在三大文體中是最難寫得好，但是很多人偏偏喜歡從最難處著手，訴我直言，先寫散文吧，把話說通順了，再寫詩。
而另外一位杜甫，是可以學習的，詩聖的寫法近乎直描，比如那句「朱門酒肉臭，路有凍死骨。」非常寫實啊，我們一般人也可以學，比如我仿照一句寫鬼城，「高樓數千畝，午夜三兩燈。」這是不是鬼城了，很直描。
寫詩，一般是有個原因，我們稱作主題，所以你得抓住這個主題，再去找意像。比如，你要描寫乙個人很勤勞，很容易想到，像牛一樣勤勞，這牛就是意像。你的詩歌意象非常不明，比如第二首，你提到那棵樹，不同的樹，代表不同意象。
青松、月桂、青竹、椿樹等等，意象都是不同的，月桂可能是愛情，椿樹可能是長壽，這都是有典故的。
你的詩歌最大的問題，意象不明，內容太虛，詩歌其實也是需要寫實的。記住我的話，不是那顆星，你必須寫清楚，是啟明星，還是天狼星，或者是東邊天宇下，有點昏暗的，不起眼的一顆星。
盡量不要用形容詞，沒有溫暖的黑暗中這種用法，什麼是黑暗，可以具體描述，伸手不見五指，這是一種黑暗，可以朦朧地看出許多Phantom來，也是一種黑暗，有清冷的月光，也是一種黑暗。還有種四處亮著光，但你看不到任何希望，還是一種黑暗。切記，形容詞和副詞是你的大敵，美麗的、溫暖的，冰冷的，開心的，可笑的，認真的等等這些形容詞，都是無意義的。
動詞才是好詩的代名詞，飛流直下三千尺中的飛，疑是銀河落九天中的落，論動詞的作用，可以看一看推敲的故事，是僧敲月下門，還是僧推月下門，乙個好的詩人，無疑都是能把靜態的畫面寫成動態，把平面的寫成三維。比如，一把椅子放在角落裡，和一把椅子蹲在角落裡，給人的感覺是不同。
再看看你的詩歌，用了多少形容詞，又用了多少動詞呢。切忌用大詞，比如苦難，什麼樣的苦難呢？是吃了上頓沒下頓的苦難，還是滿身抱負，卻沒法施展的苦難，還是病痛流離失所的困難呢。
什麼是希望，是平時不認真學習，這回總算認真學習的希望，還是生日快到，有人能記得你生日這種希望？
如果你要寫苦難和希望，我到希望你描寫一株長在牆縫的名叫「打不死」的野草，四處都是僵硬的石塊，也沒有濕潤的土壤，不被人關注，對於一株野草，這是一種苦難，但是，哪怕土地貧瘠，沒有人關注，但它還是在春天冒出了新芽，這就是希望。
詩寫得好與不好並不是那麼重要。
4樓：苦艾酒
從傳統詩的理念以抒情為主來看，無疑第一首詩《流星雨》寫的不錯，內容精簡，語言也比較優美，只是有區域性用詞不當，就是「烏雲」這個詞用的非常不好，極為破壞了整首詩的意境，所以需要替換乙個新詞。
其他兩首，怎麼說呢？質量都比較差，尤其是第三首直接帶有說理式的寫作，這種創作方式非常不利於初學者學習，甚至不推薦寫作。理由很簡單，它違背了中國傳統詩歌創作的理念，即便是能寫也難度極高。
綜上所述，這三首詩的創作水平非常一般，甚至說有點糟糕，畢竟作者沒有非常非常非常非常非常非常深厚的文學知識儲備，寫作起來，踩雷不斷，已然是一副出師未捷身先死的樣子。
寫了一篇文章想請教下覺得怎麼樣？
Sunny 我覺得其他地方都挺好的，唯一比較大的不足就是沒有自己的風格，馬爾克斯的風格太明顯了。我覺得題主可以先靜心，等過一段時間再寫，先把該忘的給忘掉。我有一段時間反覆看了好幾遍王小波的時代三部曲，受他風格影響特別嚴重，周邊朋友一度認為是王小波的其他作品，花了很久時間才變回自己的風格。寫得挺好的，...
新人想請教下大家的玩什麼坦克？
我就乙個建議，萬場之前別開英國車，兩萬場之前別玩百夫長線，效率不過千別玩4005線，絕對別玩183線。金幣車比較好玩的，59，44100，王三棍，6，SMA2，天鶴，1357，62，4190，奶子5，5，343，88豹，E25，AMXCDC，7201，除了三棍，都能練技術。 高牆 100成員不重要，...
自己寫的幾首現代詩什麼水平 求點評？
西柚奶昔 的確像汪國真的風格。我不是很理解為什麼會有這麼多的批評。我個人認為詩的語言是非常棒的 但是結構的確不盡人意，排比很多 我猜你一定是初學者或者剛剛對詩歌有點造詣。不錯，繼續努力！ 劉明輝 曾經以為的地久天長，原來只是一場誤會。曾經以為沒有你，會失去全世界，可現在你走了，我的世界還在。原來，失...