1樓：Kean
我先嘗試著提出兩個觀點：
1. 按照題主的問題，唱歌的狀態是找來的嗎？
2. 什麼才是正確的狀態。
［ 1 ］：
舉個簡單的例子，我們唱一首很熟的歌，總會發揮得很好。
為什麼？
因為狀態對頭。
那為什麼這首歌狀態對頭，其他歌狀態就不對頭了呢？
因為肌肉記憶。
你這首歌可能唱了千百遍，其他歌則只是唱了十多遍。所以熟悉的歌，你的每一音，你的呼吸肌，聲帶肌都會根據以往的記憶進行自動反應。
就好像運動員，在賽場上永遠都需要通過肌肉記憶來比賽，而不是大腦，否則只能一敗塗地。
而精準的肌肉記憶則需要繁雜和大量的重複練習，才能起到作用。
聲樂也是這樣，甚至更難。
為什麼聲樂更強調系統化練習。
因為聲樂之間的各項技術往往是互相影響的。
你單純某個技術有「正確」狀態，並不能完全解決你整體的問題。
更不用說，你的肌肉記憶都還沒有形成。
所以題主的問題，是第一步都還沒開始：缺乏了大量的，重複性的，單一性的練習。
現在網上知識很多，對提高很有幫助。
但同時也有乙個很大的壞處，就是讓你知道的太多，你就不知道哪個東西解決什麼問題，對你音色有什麼影響。
所以在學習的同時，應該先明確以下幾點：
1. 明白技術對音色的影響。
比如咽腔多應該是什麼音色，頭腔多應該是什麼音色，聲帶比例的不同，口腔狀態的不同，這些對音色和聲音的緊張鬆弛等有什麼影響。
2. 了解清楚大致的學習順序。
其實對於很多愛好者來說，初期氣息，唇顫，哼鳴，開啟口咽腔空間這幾項打牢基礎了，後邊都會好練很多，包括進步也會比較快。
3. 明白聲樂練習是螺旋型進步的。
練久了你會發現，你總是彷彿突破了一陣，卻又倒退回去。
其實這涉及了上邊說到的肌肉記憶問題——因為你遇到了需要建立新的肌肉記憶的地方，而這個點，往往是與你進步的那個點是有關聯的。
比如你練習關閉，環甲肌已經具備一定的力量，這時你會到達乙個瓶頸沒法再突破了。忽然你試著試著，發現你後咽壁更多發力，在用關閉時會更輕鬆（因為聲帶後端靠近後咽壁）。
如果這個時候，你在保持關閉練習的基礎上，加入咽腔練習，建立新的肌肉記憶，那麼你的瓶頸很快就能突破。
而這就是我認為老師的最需要作的地方：清楚了解技術間的關聯性，找出學生的若干瓶頸，關聯的去解決問題。
相反的，在你咽腔沒建立肌肉記憶之前，你不明白這個道理，認為關閉這個技術存在侷限性或是不合適你，從而放棄技術，換掉唱法另外練，那麼這就是在走彎路。
很可能若干年後你又練到咽腔了，才會發現這個問題。
［ 2 ］：
正確狀態，我認為並不是客觀存在，或者說只是部分存在。
一些唱歌通用指標可能是一致的，但是在總體唱法上，卻不會存在正確的狀態。
當唱法存在乙個通用指標的時候，那麼這個聲樂環境，我認為是落後的。
常聽歐美歌，就會發現，很多歌手的聲音都相當有特色，甚至是把特色最大化，而每種曲風，則都會有一套或是幾套比較成熟的唱腔。
而這些唱腔裡，根據發聲，音色偏向和處理的不同，每個訓練方向都會有差別。
舉個例子：
比如說唱搖滾。
再細分到朋克和重金屬。
唱腔唱法一樣嗎？不一樣。
那麼這兩個同一曲風下的不同分類，尚且有不一樣的唱歌狀態，那麼什麼才是正確的唱歌狀態呢？
當我唱某個曲風需要厚重的聲音，那我可能得更多的開啟口腔空間，壓點喉，甲杓肌比例給多一些，氣息飽滿一些。
那麼對於我需要的聲音而言，這就是正確的狀態。
而當我唱某個曲風需要比較明亮的聲音，那我可能咽腔更多的豎起來，軟顎更多的提起，讓聲音更多的上頭腔。
那麼對於我需要的聲音來說，這也是正確的唱歌狀態。
所以統一的正確狀態，幾乎是不存在的。
哪怕是氣息，更飽滿和更平衡，出來音色都會有出入。
比如氣息飽滿，配合更少的聲帶閉合，得出更多共鳴的聲音。
又比如氣息飽滿，配合更多的聲帶閉合得出乙個更有壓力感的聲音。
所以單單是氣息和聲帶閉合這一塊，你就能得出很多影響音色因素。
所以我認為比較合適的做法是：
先分析自己的特點，因地制宜的找狀態。
拿我自己舉例。
我唱歌習慣性哭腔，習慣性顫音。
那麼我去唱苦情歌效果可能會更好。
那麼我在唱這類歌曲的時候，會去找乙個咽腔橫向開啟的狀態，來帶出更多的哭腔。
然後在訓練中，去做更多的強弱變化訓練，來增強歌曲輕重的處理。
這樣一來，我唱苦情歌才能夠維持相應適合我的狀態。
再者，我本身打鼓的，節奏感比較強。
那麼我可能還能掌握搖滾的曲風。
那麼我就還需要去練乙個比較重的唱歌狀態，多訓練出一套肌肉記憶，去演繹這個曲風。
乙個科學的訓練固然重要，但過度強調統一，發展到最後只能是中庸。
注意一下現在的選秀節目，就知道在唱功達到及格水準之後，現在市場更需要的是什麼：
個人特色。
並且是區別於別人的特色。
看好聲音的歷程就明白了。
第一季：高音，大嗓門。
第一季之後：唱腔，特色，演繹。
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