1樓：嗚嗚書書
凡是寫出傳世文學的，大多不是被培養出來的吧，天賦，尤其個人敏感度，想象力，很重要，參見《追憶似水年華》。後期文字運用能力，篇章結構設計，是要靠自己的毅力來鍛鍊的，參見《百年孤獨》。還有，凡成為傳世作品的話，這個作者的天賦真的太重要了，良好的家境也是必要的，不然有天賦也被埋沒了，還有時代，泰納提出的文學創作決定於種族、環境和時代的理論，我覺得真的很精確了。
2樓：庭中有奇樹
冒昧回答，實屬愚見。
首先得讓他有乙個故鄉。深深念著的、有獨特記憶感受的、有鮮明山物風情的故鄉！這個故鄉給他帶來了最原始最純淨的創作內力，成為他源源不斷的人事倉庫和情感田園。
就像魯迅的阿長，閏土，還有沈從文的湘西……
其次，得讓他有一顆看得見的心。這顆心看得見世間萬相後邊的七情六慾，能很深很深的感受著卻很淺很淺的講出來。這顆心看得見山花鬧樹，秋草雲海的姿態，會為一縷風變得溫柔深情。
這顆心還看得見這宇宙生生不息的規律，還有依附於宇宙的一切事物最本質的前因後果。
然後，得讓他去行活於不同的維度空間。他得讀書，遇見不同的卻精彩絕倫的生命個體，接受那些反覆卻彌厚的情感遺產。他得同一時間活在不同的年齡段，讓自己的思維氣韻得以交叉重疊，發酵出蓬鬆而柔韌的歲月體驗。
最後，他得有一支謹慎卻輕巧的筆。有一扇開著對藍天白雲的窗，和乙個舊舊的書桌。當然，如果這些都沒有，也沒關係。他只需要一種和文字生死相依的忠誠。
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