1樓：
三全音替代的核心思維是因為增四度等分了八度，所以G7整體移動乙個增四度，其核心緊張的部分4和7變成了7和4，是沒有改變的，同時G7的迴避音是C，不使用大七音F#，Db7的迴避音是F#，不使用大七音C，二者的規避音亦是等同，這就決定了兩者性質上可以完全替代。
G7可使用的音為:G Ab A A# B C# D Eb E F，
Db7可使用的音為:Db D Eb E F G Ab A Bb B，完全一樣。
2樓：崔磊
三全音替代比較廣泛使用，C大調舉例，G7中的三七音是7和4，剛好是降D7和弦中的七三音，並屬性完全一致，因此可以替代，例如：Dm7-G7-Cmaj7 等於 Dm7-bD7-Cmaj7
3樓：Molho
問題好大。。。而且感覺至今看過的教材裡都沒有乙個很好的交待。
不過題主聽說過「軀殼排列（Shell Voicing）」麼？即「根，3，7」三個音就構成了爵士的核心。根音決定了什麼呢？
決定了這個和弦姓什麼，比如473三個音，根音是5的時候它們叫做G13，根音是Db的時候它們叫做Db7alt，根音是E的時候它們叫做Ephr。3音（有時候是sus4）決定了這個和弦的大小，即記作m還是該記做M，大家都懂不多說了。7音和3音一道，決定了這個和弦的屬性，大三小七=屬，大三大七=Maj7，小三小七=m7。
在shell voicing的r.3.7三個音裡，其實37更重要一些，因為根音可以隨便換，姓可以隨便換，但是這個和弦的功能卻不能換。
比如乙個ii-v-i進行，其實可以抽象為乙個41－47－37的37音進行。這三個雙音進行足夠暗示ii-v-i了。
所以，在此基礎上我們可以進行換調，比如41，任何含有這個音程的音階都可以拿來替代Dm，比如FMajor，比如A自然小調，比如Ealt等等（這個例子比較極端，因為其實這個已經不是m屬性了）。
同樣，再來看G7，屬和弦選擇就更多了，各種含有47音程的音階，mixolydian，dominate lydian，lydian，diminished，augment，alter音階都行，比如5671234//567.1#.234//4567123//5.
6b.7b.7.
2b.2.3.
4//567.1#.2#.
34//5.6b.7b.
7.2b.3b.
4等等等等，你說的F#Ionian也如此，F#.G#.A#.
B.C#.D#.
F.也是含有4和7的音階之一，所以當然可以借用過來，同理，Db的alter也可以借過來，A的melodic major也可以借過來。
CMaj7的就不用細說了吧，含有37的音階借過來就好了，C Lydian，F Lydian，C# Dorian（這個選擇不太好，改變屬性了）都行。
m和M選擇範圍窄一些，因為有些音階可能會改變和弦屬性，m變M，m變屬之類。
但是屬和弦真的是想怎麼變都行，在47之上，你塞個12音序列進去都沒關係，反正不就是緊張嘛，給你就是了。
以上，不是那本書裡的知識，只是自己的一家之言，所以除了shell voicing的定義以外，其他都沒啥科學性，但是自認這種不科學的方法較好理解。
4樓：
首先在和聲當中，和弦能被另乙個和弦替代是基於它們擁有不少共同音，這就是你所說的「聽感」。
比如說II級可以替代IV級，因為II級的3音和5音分別等同於IV級的1音和3音，唯一不用的是它們的和弦性質，乙個是minor，乙個是major，所以II級在聽感上更偏弱一點，而IV級則是大調的感覺。
同理還有VII級，通常被看作缺少根音的V級，功能上也可以替換。
以上部分是古典和聲的內容，但爵士和聲則比較淡化功能，而著重和聲色彩。
1、談到色彩，就必須提及色彩音的概念。以七和弦為基礎的爵士和聲，大量的使用和弦的擴充套件音：9，b9，#9，11，#11，b13，13等等。
這些音如果脫離傳統大小調式，將其放到更多的調式上分析，就會成為某些特殊調式的特徵音，因此我們把轉換調式看作是色彩的轉變和對比，將這些擴充套件音叫作色彩音。
決定乙個調式的分別是它的主音I級及其特徵音。以dorian為例，主音為Re,它的特徵音就是六級的Si,他們之間是大六度的音程關係，那麼在有著相同音的兩個調式中，我們就能憑特徵判斷它們誰是誰。
A natural minor(Aeolian)
主音La,VI，VII沒有任何公升降號
A harmonic minor
VII級音公升半音
A melodic minor
VI,VII都公升半音
A dorian
主音為La的dorian調式，移調後就是67123 #4 5，VI級公升半音。
當我們遇到乙個Am7，然後幫它加上不同的色彩音，就會呈現出不同調式的色彩和傾向；同樣的，我們故意不加入色彩音，只把這幾個調式的共同音保留，那麼就能模糊調性，只有在旋律中出現某個調式的特徵音時，才會喚起我們對某個調式的記憶。
和弦替代就是基於這種原理來玩弄我們的聽感。
2、剛開始看到#F的Ionian，想了半天才發現你錯了。正確是基於G7和弦上#IV音的Ionian，替代G7。這個時候主音是Sol，而它的#VI就是#Do。
這實際上是乙個很經典的替代原則：三全音替換Tritone substitution。具體怎麼做我就不再敘述了，它實際上是保持低音旋律線半音級進的一種做法。
經典的II- V- I
Dm7 G7 Cmaj7
低音的走向就是Re,Sol,Do，而Re和Sol有乙個跳進；採用Tritone substitution後變成：
Dm7 Db7 Cmaj7
低音走向是Re,Reb,Do，旋律線變得更平緩和緊密，中間的Db7也造成離調的感覺，帶來色彩的變化。
為什麼說半減七和弦在爵士樂中是滿重要的和弦？
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不知道為什麼一定要進軍古典樂呢？如果特別想進軍的話，建議先從印象派之類的比較晚期的古典樂開始，印象派相對浪漫主義 古典主義或者巴洛克主義相比的話，會更自由隨性一點，這一點和爵士樂比較像，多聽聽看不同時代的古典，找找自己傾向的風格或者作曲家，應該會更舒服一點。 bard 喜歡爵士就聽爵士啊，為啥聽古典...