1樓：KK GG
打籃球是什麼手型
鋼琴就是什麼手型
都是上臂開始到最後由指尖發力按下琴鍵/推出籃球。
這甚至都不叫「手型」 這是乙個連貫的動作好嗎，不是乙個靜止的pose
2樓：
觸鍵方法最重要，手型是正確演奏後的自然結果，而且不是固定的，根據音色和音型的變化，手型是需要不斷做調整的，目的都服務於演奏當下的需求。
所以如果老師只重手的形狀，觸鍵方法講的很少的話，那就不用學了。順便說一下，高抬指不是必須的，有的老師可能會不用高抬指的教學法，那也是絕對正常的，國外更不會推從高抬指，所以不要迷信任何的方法！
3樓：墨染殤雪
鋼琴……他畢竟是拿來聽的，不是拿來看的，但要說手型不重要吧，他也重要，因為好的手型有助於在鍵盤上跑動的更快，所以手型的話，練的時候盡量注意就行了
4樓：生蟲的蘋果
從中班開始學琴，到了高中，找了個大學老師後，突然跟我說，鋼琴沒有手型，只要把聲音彈的好聽可以用一切方法，然後就給我傳授了N種彈琴的方法，然後還有各種觸鍵，講究程度反而比"手型"要求高多了。
後來我才知道，鋼琴手型很重要，但是手型是多變的，不同的方法有不同的手型和觸鍵。
5樓：潘潘
你彈的是結他或琵琶嗎？
指尖能破皮，這不是手型的問題了啊！
還是說你也在敲普羅或巴托克？像我一樣把指縫敲得稍離肉了？
這是和乙個大型金屬物件較勁呢？你敲骨折了也幹不過它那150磅的拉力啊！
手腕放硬幣，你老師是克列門蒂？還是說你的哈農是完全不用掌關節帶動觸鍵，全靠手腕乙個乙個壓出來的？那也不是手腕的問題，是發力的問題呀！
好可憐的學生，趕緊換個老師！把自己手臂學成木頭，手指學成鐵鎚，到時候你彈個蕭邦夜曲也一股子哈農味兒就沒救了。
6樓：鋼琴公主麼麼噠
正確的觸鍵、發力，正確地跑動等等，自然會形成好的手型。也就是說，手型不是刻意擺出來的，而是，在科學的彈奏的基礎上自然形成的。
7樓：花花花
手型能夠基本保證你的發力不會有很大的錯誤吧，是給你乙個框架。
但當你水平達到一定高度，怎麼彈都彈得出時，就可以隨心所欲，用自己喜歡的方式，或者是得用更高階的觸鍵方式表達曲子的多種音色。
8樓：zchy
凡事無絕對，極端了，自然也就過了！
技術是用來表現的，手型作為基礎自然重要，但其呈現的結果更重要！故手型再漂亮，沒有聲音感染力與表現力，又有何用！
我沒有說題主的意思。因為這種情況在目前的基礎教育中大量存在，但說實話，關於手型的問題就真的對嘛！
至於題主，其實也沒有關係，畢竟那也是一種執著、專注的訓練經歷！其實也是有所得的。
關於手型，其實就乙個字「自然」。
手型必然與動作結合在一起，所以「自然」就非常重要了！
9樓：王天元
第一層：手型很重要。
第二層：手型是個屁。
第三層：靜態的手型不重要，動態中的手型很重要。
第一層通常是不會直接躍遷到第三層的，得靠第二層過渡。
10樓：La Valse
所謂的自然的標準手型是「逐漸找到正確的將手臂重量順利輸送到指尖的感覺」後一點點慢慢形成的，不是一開始就「握雞蛋」強行凹出來的。這二者的差別也非常明顯，前者非常放鬆和舒適，而後者可以明顯看出來僵硬和不自然。「好的手型」是結果，而非過程。
所以我從來都不會直接從外在的「凹出標準樣子的手型」來啟蒙入手，我會先從「大關節」的狀態入手，先要坐姿正確，坐的高度和遠近都要合適，坐下的時候上半身可以自然輕鬆的以臀部為軸做繞環運動；然後是肩臂，從肩胛骨需要可以自如地360度轉動，不可聳肩和僵硬；整個手臂可以像健身房的沙袋一樣徹底自然地垂下，而且用手掂一掂，可以感覺是非常重的，此時的雙手的狀態（手心朝向大腿，有乙個很自然的弓起形狀）也是最自然的；然後自然而不帶任何旋鈕地將手肘彎折，將小臂搭在琴鍵上，此時手應該處於乙個「開門」狀態，也就是說是手心相對，5指外側支撐，理解為「鐵砂掌」也可以。
然後引入Forearm Rotation技術路線的啟蒙方式：
先不出聲，將手、手腕、前臂三者作為乙個整體（三位一體），做「開關門」的Rotate(旋轉)動作。
找到感覺之後，用這樣的方式，分別練習1、2、3、4、5指的吊臂訓練。p.s.
這種新的吊臂方式不同於傳統的從垂直高空中將手臂落下來、手指支撐住的方式，而是加上了乙個從外往裡Ro的乙個分運動。這樣的優點是出來的聲音音色更加飽滿自然，不會出現砸的現象。像4、5指這樣的弱指也不難順利支撐，不會出現傳統吊臂的「手指吃不消」的現象。
這樣還有乙個很大的優勢，就是「三關節塌陷」的問題從源頭上就不會出現，因為自始至終，手臂到手指尖的過程中，重量的傳輸都是通暢的。而且在啟蒙初期，手型就已經非常自然了，幾乎不需要外在的主動干預。
11樓：超級大寶
手型對幼兒很重要，因為幼兒並不能很好的理解放鬆，發力位置，支撐等概念，只有通過對手型德規範才能使兒童在彈琴時有個相對正確的發力方式。而對於很能理解以上這些概念的，並且正確使用的，手型就沒那麼重要。
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