1樓：李豪基
我以物理角度看寫作的話。主人公(鏡頭視角)是觀眾看的角度。多線發展，主線與分線的交叉點必然要展現出來。
分線起補充完善作用。分線影響主線的地方可以在分線中解釋。至於是否將分線完全展示出來或將分線如何穿插在主線中這就是功底了。
暗線不一定要完全展示出來。只要讓觀眾知道分線如何影響主線發展就已足夠。分線鏡頭不需要完整連續可以以插入形式聯絡主線鏡頭。
我的想法不完善。說不到的地方你只好自己解決了。
2樓：john amber
哎，好奇怪哎。你是自己挑大樑做電視劇集嘛，自己挑大樑摟不住主輔線嘛…不是自己挑大樑的話，你師傅呢…
1， 一般人物線只有兩條：事業線+情感線。側重點看專案。
2，兩條線相互影響、交織是基本功的呀，這不是排戲基本功嘛！
3，搞清楚每場戲的戲劇任務呀，不清楚戲劇任務搞毛呀，對不對！（是的，我知道電視劇集廢話多，畢竟觀眾需要靠聽就能理解戲）
哼，看你也是學這個的，讓你不好好練！寫的少了吧，幹活少了吧。實在不會拉片嘛…
哦，附贈譚老師的一句話好不好：
「戲劇是選擇的藝術」
3樓：
軟體上的建議沒有，硬體上我建議你試試索引卡寫作，這是乙個被許多作家和編劇所接受的創作方法。
索引卡這個名字很玄乎，其實就是一塊板加幾沓不同顏色的便簽紙，iPad上也有成熟的軟體。
如果從零開始創作，先從你要創作這個劇本的衝動中，提取出最寶貴的意象——人物、台詞或者事件，寫過劇本的都知道，這些東西寫著寫著很容易丟。先不要管它們之間存在多少距離，統統記上。由這些最初的觸動擴散，連線，構成整個故事。
你可以方便的拿掉或新增內容，調換敘述的順序，也可以用不同的顏色來記錄不同的主線，隨意注釋連線。甚至可以先完成A線，再完成B線，然後一點點把劇情穿插進去。
它最重要的好處在於讓你遠觀劇本。而身為作者，遠觀是很難的。幾萬字的劇本如果以文字形式呈現，你讀得爛熟還是欠缺對整體的感知——次要情節佔比太高嗎？
兩個關鍵情節之間是否相隔過遠？進場或高潮的時機合適否？而借助索引卡和軟木板，你可以以視覺的形式直觀地看到整個劇本的全貌，對於感知多線劇情之間的關係，整部劇本的節奏，助益莫大。
花不了幾個錢，不妨一試。
4樓：二大王
謝妖建議分清主次吧，
國內的電視劇集有時候就是過於想面面俱到無所不包了，其實能把一條線講好就已經很厲害了，其他的線，如果能讓主線更麻煩、更有衝突，適時引入就好。
副線的作用主要還是豐富人物和適當增加衝突以免主線平淡，但不要因此而分散的主線的爆發力。
說這些都還是太抽象了啊，
舉個例子，可以去看絕命毒師裡他的家庭線是怎麼給自己的製毒大業惹麻煩的，其他亦然。
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