1樓：
高抬指僅作為一種單獨的手指力量訓練方式，如果整首曲子高抬指的話會非常難聽，手也會很累，所以彈曲子重要的是彈得好聽，手要自然
2樓：
不需要。
599為車爾尼所寫。
他總結了浪漫主義以前的注重指力的鋼琴技巧，同時又指出了手臂重量的重要性，他在《鋼琴理論及演奏大全》指出：「彈奏時，手的動作要藏起來，手指不可以抬得比必要時高。為了做得正確，有必要增強肌肉的內在緊張，在不破壞手指柔軟運動的範圍內，加入手臂的重量」
所以，高抬指？別想了。根本就不是車爾尼本身提出來的觀念以及技巧。
這也是國內把車爾尼徹底教不清楚的乙個重要原因。用的不是原著技術。
所謂的說國外車爾尼高抬指高抬指，請注意，國外根本就沒有用車爾尼高抬指，是我們中國自己亂來的所有東西高抬指化而已。
利用乙個高抬指，把整個鋼琴正確該講的很多東西掩蓋掉，學生根本沒學到東西。
真要去分析車爾尼的599，前20條，已經可以極其有效的把鋼琴裡頭百分90左右的知識學到，當然了只是學到而已。
2023年2月27日更新。
我看到其他回答裡，有很多關於高抬指只是作為一種訓練手段的說法。
然而事實並非如此，很多鋼琴老師的教學裡（百分50），是有且僅有高抬指一種教法。
貼鍵？
他們的貼鍵觸鍵的發力技術手段發力源依然是手指，運動形式依然是手指上下完成觸鍵。
運動速度由於彈奏距離的減小而增加，然而這也意味著，如果沒有「充足」。實際上是超過手指承受限度（這個限度就是緊張與否的關鍵了）是無法達到想要的強音效果。
在快速中，則是連弱音也無法處理的地步。
強音有代價，弱音無法做，速度提公升也沒提公升到能夠達到的地步。
高抬指，貼鍵發力，等依靠手指運動完成觸鍵的發力技術，真就是那麼有效的？、
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