1樓：乙個重複的不二
不同的相聲用的技法都不一樣，要看故事的架構和演員的演繹。
有些相聲需要「催」，不是說不催不行，而是演員會帶動觀眾的節奏和情緒，觀眾的節奏和情緒都高漲之後，再給出乙個包袱，就能更炸一點。
同樣是《託妻獻子》，使活的在最後一番表現的越「悲痛」，越能引發量活的「後悔」。這個時候給觀眾帶來的觀感有兩種，天真一點帶著疑惑跟著量活的思路走，不是很天真的帶著看熱鬧的心跟著量活的演出走，但都想知道最後底是什麼樣的。台上倆人越癲狂，台下的胃口就被吊的越高，到達乙個高潮的時候，最後一句「你媳婦生的」，自然觀眾反響就激烈了。
這個還是倆人共同努力出來的乙個底，說是死綱死口一環扣一環，也沒毛病。
反觀《大保鏢》，其實相對來說就不怎麼需要催底，正常節奏，稍微快一點就行了。
《託妻獻子》屬於情緒催動，但是《大保鏢》就要顧及到劇情，要讓人聽清楚聽明白，這時候把握不好節奏，強行快一波，反倒會有反作用。
到了底，兩口刀怎麼來怎麼回事，怎麼砍的腦袋，都得交代清楚了，這時候還是乙個「帥」的狀態，然後量活的給一句，使活的定眼一看，再從「帥」的狀態中跳出來，說把牛宰了，這才完事兒，當然了，表演肯定沒那麼慢，說時遲那時快嘛。
再舉個例子，《拴娃娃》，同樣是不需要催的，反而到了底還可以多設計幾種不同的劇情，之前曾經聽過一位老師，底是「老娘娘中指斷了」，就。。。包袱皮很厚。
《報菜名》《白事會》這種靠貫口烘托情緒的，屬於「半被動催底」吧，畢竟貫口在先，同樣是觀眾情緒到了，你就得乾淨利落脆，不能前面好幾百句跟復讀機似的，最後來個蔫兒底，就不太好了。
總而言之，還是那句話，不同節目，不同劇情，不同的搭檔出來的效果都不一樣，還得琢磨。
2樓：魁星
催底比較典型的例子有《託妻獻子》，在底之前哭哭鬧鬧；還有《大保鏢》用宰牛底，之前描述兩人交手的過程……感覺是比欠粽子錢或牛掉河裡的底效果好。就是乙個逐漸緊張，戛然而止的過程，其實有那麼幾句的鋪墊就可以。
但是其實也不是所有的底都需要催。故事性強的節目往往就不需要催。
很多創編節目就是這樣，比如《枯木開花》《多層飯店》，底特別炸，之前還要留個節奏上的空當讓大家緩一口氣。
而《買猴》，底比較溫，同樣也要留出乙個空檔，讓觀眾從故事情節裡出來，這樣以乙個不溫不火小玩笑就可以結束這段節目。
所以我覺得催底的目的實際上更多的掌握乙個節奏和時間的伸縮餘量。
你看單口相聲有幾個催底的?
3樓：南風公公
看到 @雪山飛壺 先生回答漫才和相聲的對比，想到一些不成熟的觀點。姑妄說之，各位見笑。
漫才不用催底，個人認為很大一部分原因是它本身的節奏就非常快，要在四五分鐘內完成乙個較為完整的樑子架構，那麼整體節奏和語速就必須快，全程就一趟流水一樣的下來了，那麼收尾時平緩收反而是可以接受的。
而相聲一般二十分鐘，節奏有緩有急，整體偏緩，那麼不催底平著收的話就容易讓觀眾感覺「什麼玩意？這就完了？」，對乙個節目來說是很不完整的。
4樓：小萌新佳寧
題主指的是在相聲的結尾，把節奏加快，使得整個節奏很緊，最後收尾的方式吧？
如果是的話，好處顯而易見——給節目乙個火爆熱鬧的效果，給觀眾乙個不錯的印象，給下場節目留下不錯的氣氛吧！
5樓：小公尺
哦喲喲喂……
攢cuan底？
演出的時候，壓軸出場的，是指倒數第二節目，而最末乙個叫壓台，也就是攢底的。為了不讓觀眾和看客提前走了，最後倆，乙個能叫座的火爆的主角，乙個是能留人不提前退場的大腕或者優秀能力者吧。侯寶林也給大鼓攢底的。
不限於相聲曲藝類，拼盤演唱會的演員出場順序，也是由身價地位和賣坐能力區分
相聲裡的也是是攢底，不知道是耳音還是演員口條，cui……墊話，瓢把，正活，攢底
簡單說吧
墊話就是引子，把觀眾注意力拉過來
瓢把就是演員切入正題
開始正活，貫口或者是主題內容
說說說到最後，最後安排乙個最大最響的包袱，就是攢底然後來一句，我呀？
或者，去你的吧！
以上個人愚見，非專業人士，好為人師。萬望指教。
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