1樓：「已登出」
2023年的影視作品了，該被埋進歷史的塵埃了，咱們這群能撿起來抖抖灰的人，實在是有些迂腐了。
同樣的立意，今人可以處理的更好，讓你沉浸更深。
期待vr營養艙，不知有生之年買不買得起。
該向前看，後人在前人的經典之上只會做出更加的經典，你覺得不是，那是你沒看到。
2樓：步青
「我看到的每一朵花都讓我想起你」
「這麼說你有時也會忘記我了，我可是一直都在想著你啊。」
只談第一部，今敏的指令碼，菅野洋子的配樂，再加上普契尼的《蝴蝶夫人》。這一刻，現實與夢幻產生了完美的交織。
一味沉湎於過去是毫無意義的，因為記憶不是用來避難的場所，那是你回不去的曾經。在人生的道路上我們必須保持專心向前，若是一直看著後視鏡是會出交通事故的。而已經走過的路，只要時不時地回顧一下就好。
3樓：夜露死苦
1 回憶三部曲與其說是動畫，不如說是作品。意向和意向性結構是理解作品或不可缺的，但究竟能不能從文字中獲取意向和意向性結構仍是有爭議的。作者在表述其意向時，運用了相對較多的個人語境。
作者在表達其意向和意向性結構的清晰與否，與作者使用個人語境的比例是成正比的。即我用我世界裡的語言才最能表達我的所想。但諷刺的是，由於文字語言（在此電影情節即是語言）意義的不確定性造成我們無法判斷作者的語境，由此理解不了作者的意向和意向性結構。
但對於我們認為是好的作品，我們往往習慣於根據自己的意向和意向性結構去判斷語境，即所謂的批判式解讀。但只要有語言，就會有批判，且這種批判超越了文字，就會形成一種過渡解讀。大友克洋暫且不說，日本動畫界的某些猥瑣男對於佛洛伊德和德希達等的理解還是很上層次的，都是丟擲元素，讓人任意組合，搞曖昧作朦朧的專家。
2 當然，對於優秀的作品，存在於共同語境的意識流是必要的。這種意識流是作者的語境與讀者語境在時間上的妥協和共識。對於作為乙個藝術家的大友克洋來說，這也是無可奈何。
但在諸多的限制中，將個人與讀者的共同語境代入個人的夢幻中演繹是一件非常冒險的事。如果是運用暗喻和轉喻，不斷的變換措詞，那麼延異的程度必須受到控制。這樣的好處是，除了共識的部分，個人的部分往往會達到出其不意的效果。
個人的部分可能是來自於個人意識流在時間中的差異，也可能是來自於潛意識，甚至可能是來自於作者對自我語言的批判。但無論如何，在是否表現這部分時，大友克洋也十分大膽，且在三個章節中有明顯差異。
3她的回憶是大友克洋對未來的猜想。
最臭兵器是大友克洋對現時的批判。
大炮之街是大友克洋對過去的回憶。
回憶三部曲真正想要表達的是大友克洋作為主體，在跨越時間維度上如夢幻般的回憶反思。
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