1樓：沒有個性
這得看什麼唱法，美聲的話，很大程度上是因為漢語和西方語言發音模式的區別，乙個好的聲音應該是乙個子音（咬字）+該作品語言裡完美的母音，
舉例說明：義大利語的a較漢語更靠後，更開啟，更立，而德語則要分ah、aa（長）和a（短）等等…
但漢語的模式和西方語言差太多，所以一不小心就會破壞母音的發聲和共鳴了。
2樓：跑跑
聲母表意，韻母表情
發聲母時嘴巴形成阻力的大小決定了聲母的有力程度，達到清晰就可，不要太用力，否則就破壞了氣息的流動，無論你說話還是唱歌，聲母太用力聽起來就一頓一頓的
韻母表情，所謂字正腔圓的腔圓就是需要韻母發聲完整、清晰且長正因為表達感情，平時說話用每個字都字正腔圓的廣播腔會很做作但是唱歌又不一樣，唱歌就是要表達感情的，所以重點往往放在韻母上你聽毛不易的歌，他的歌很有感情，咬字韻母就完整且長唱歌是很需要氣息流動的，所以咬字的聲母，清晰輕快就好，太重會影響氣息（杰倫腔也可以不清晰）
3樓：深圳市薄荷音社
在之前的文章中我們沒有花很大篇幅寫有關咬字的問題，主要強調的是以氣息+聲帶運作發聲為主的文章。今天我們要來說一下咬字，這個阻礙你發聲的罪魁禍首，在長期的聲樂教學中發現想要學生達到順暢的發音，建立在順暢氣息通道基礎上，咬字也是非常重要的。
何為咬字？也就是歌曲的內容，我們通過口腔的變化（包括舌頭，嘴唇，牙齒，上下顎等）幻化出不同的語言，單以國語來講，通常我們內口腔負責母音的轉換，包括嘴唇在內前口腔負責子音的控制。舉個例子，當我們說「媽媽」的時候，嘴唇會閉上帶出子音「M」，內口腔傳到出「A」，完整的「MA」就這麼出來了。
我們知道漢語拼音分為26個，變化非常多，不同的子音+母音的變化無時無刻在改變你的口型，那麼問題就來了，口型的大幅變化很容牽扯到更多的肌肉，讓你的氣息並不能順暢的撥出，以及過多的肌肉擠壓讓聲帶不能自然的震動，這正是干擾到你發聲的元凶！
不知道你是否有種感覺，粵語歌或者英語歌都要比國語歌唱著順暢很多？包括我們的廣東學員在內，唱粵語歌和國語歌簡直乙個天上乙個地下好嘛，完全像兩個人發聲一樣，這些都源於語言的問題也就是咬字，同樣的乙個人同樣的氣息同樣的發聲，在不同語言咬字中的表現有所不同，這都是源於錯誤的咬字習慣帶給我們的困擾。總體來說粵語的發音會比較「扁」，「扁」的意思是口腔內部調整較少，大多數並不需要外口腔開的很大，大多建立在內口腔的變化（舌根相對穩定），而英語的話「後鼻音」較多，兩者通常都是在「圍繞乙個點」歌唱，而國語差不多是最難唱的語言，因為子音母音變化太豐富了，加上我們追求不同風格的表達，可能還會額外施加力量，導致發聲更加的不通暢。
現在我們看看不好的咬字習慣會給我們帶來哪些困擾。第乙個最明顯的就是高音上不去，這個毋庸置疑在氣息發力基礎上還是沒辦法達到相應音高，就是不夠放鬆，這裡的不夠放鬆說的就是我們咬字過於「緊」，過於「緊」的咬字會讓聲帶緊閉氣息沒辦法通過，從而形成憋氣，喉部壓力過大。第二個問題就是歌曲表達不流暢，對於新手來說唱歌像念經乙個字乙個字崩這很常見吧？
這個很大程度跟氣息的推動有關，沒有類似「嘆氣」的氣息推動模式聲音自然沒辦法流動起來，另外這種「卡頓感」也出現在咬字上，見過太多學生咬字真的過於重，重到字跟字之間氣都是斷的（子音放大），聲音自然磕磕絆絆。
下面乾貨時間，咬字問題大怎麼解決？下面給出三個比較有效的方法！
1. 強調氣息先過，以氣帶母音
練聲時多以氣帶聲，在國語歌中我們主要以「A.E.I.
O.U」五個母音做訓練，因為在歌曲中最常見，把這些母音訓練好後就可以做到歌曲中咬字沒有過多肌肉參與，其實每個母音對應的口型都是有講究的，你的舌頭的擺放很有說道，口腔內部的狀態，外口腔的形態都可能會導致你發音是否通暢，大部分學生從低音到高音不連貫很大一部分在口腔形態的改變，理論上口腔形態的穩定配合穩定的氣息，聲音是可以達到連貫統一的。那我們在練聲中如何避免過於重的咬字破壞口腔形態呢？
就是先讓氣過去，例如帶一些空氣感的子音「F」「H」等。舉個例子比如我現在要訓練「I」音，但是因為咬不好這個字經常出現喉嚨緊張等情況，就可以前面加乙個H，就變成了HI，先彈氣用H帶氣息再帶出I音，效果會好很多。
2. 適當「偷懶」，弱化子音
3. 固定發聲器官，不要過於大的動作
其實通過咬字變化出干擾發聲的位置主要是下巴和舌根，那為了避免這兩者在唱歌時過多的參與我們固定住他就可以了啊，我們可以選擇用兩個大拇指頂住下巴後面的舌根，同時食指捏住下巴，讓口腔下半部分保持相對固定的狀態，此時給氣息會感覺聲音更流暢的通向「高位置」，很多學生平時說話都有很重的舌根音，都是源於平時的說話習慣，舌根太緊下巴也僵硬聲音都困在喉部，導致喉音非常重。那我們可以用手固定好下半部分再嘗試開啟上口腔去讀歌詞，同時帶入到歌曲裡，配合氣息的支援，往往都會比之前發聲通常很多。其實有時候對於新人來說，並不是教你用多大的力量，而是在讓你減力，聲樂有時候就是減法，當你把舌根一些不該用力的地方松下來了，問題就相應解決了。
咬字是我們歌唱中不可忽視的問題，如果當你覺得發聲阻力很大聲音不是很通順，那麼要審視下自己是否存在咬字上的問題了。然後可以嘗試用我寫的三種方法去慢慢改善，總的來說就是前期不建議做太大的口腔形態調整，弱化子音，同時固定發聲器官！
4樓：Mezzo橙
咬字做的太誇張了，改變了你的腔體的狀態。
你應該問，怎麼樣咬字可以不破壞發聲。解決問題比較重要。
建議，在同乙個音高裡，把歌詞的子音先去掉。把母音連日來。
然後，保持母音連貫的狀態下，還是在同乙個音高，把子音輕輕的帶進去。不要刻意去咬，千瓦不要用多餘的力量。
然後慢慢放在旋律音高上。
不可能一次就解決了。是個循序漸進的練習過程。
5樓：MajorWang
這個問題問的太棒了。很多人都沒有意識到咬字對於唱歌的重要性，其實可以說大部分技巧性的東西都跟咬字有關。
1.首先我們要知道咬字的步驟是什麼，乙個字可以簡單的分為字頭跟字尾，比如說「王」這個字，可以拆開成「w」和「ang」兩個部分，在咬「w」的時候，我們可以感受到這個字是在嘴唇的地方咬的，到了「ang」的時候，可以清楚的感受到咬字退到了牙關的部分，因為有「n」這個字，所以還會繼續往上方走，這樣我們能夠清楚的感覺到，咬字的方向是從前往後的。當你能夠養成這樣的乙個習慣，你會發現，你的聲音變的更加立體了，整個聲音都關在了裡面，更加不可能出現漏氣的情況。
2.咬字跟下巴的關係，很多同學在演唱時，嗓子這塊會很緊張，然後高音會破音，其實大部分的喉嚨緊張都是源自於下巴緊張，其實在咬字的時候能夠很好的解決掉下巴的問題，就是在從字頭到字尾這個過程裡面去放鬆下巴，讓咬字的感覺是貼著上方退後到牙關的。
3.咬字與高音的關係，大家都知道唱高音有乙個步驟是需要抬高我們的軟顎的，但是如何去抬高軟顎成了乙個問題，其實我們可以試著想一下說悄悄話的感覺，當你說悄悄話的時候，你會感覺你的咬字更加靠到後上方，在牙關的上半部分明顯有乙個往上拎著的感覺，這就是軟顎抬起的感覺。當你找到這個感受，你需要做的就是加強氣息支撐，保持低位置（胸腔），推動聲音進入高位置唱出來。
靠前發聲跟靠後發聲所適合的咬字發聲是不一樣的嗎？
虎哥.HG簡化發聲 你這是典型的假聲端協調性和機能不足，所以要 捏著唱 包著唱 嘴巴張不開，因為張開了你就覺得失控，或者沒辦法維持足夠的假聲成分，憋擠。舌頭不需要刻意去控制，就算所謂的舌根音，也不是舌頭本身的鍋。靠前靠後，不是相互排斥的，是相互支援的。初期的時候，要不就靠前，要不就靠後，跟第一段是一...
發聲練習可以高音，但唱歌卻感到吃力，是咬字的關係嗎？而且軟綿綿，是氣息不夠嗎？
愛唱歌的老羊 具體的原因不能很清楚的了解哦。因為不能聽到具體的聲音！唱歌吃力的原因有很多 老羊在這裡列舉幾個比較典型的原因，給問主參考 第一！咬字器官用力，舌根發緊！因為咬字的時候太過注重字正腔圓，或者靠咬字器官想完成某個音色和音高，所以導致的舌根用力，咬字僵硬，發聲吃力具體的可以將舌頭吐出來咬字唱...
發聲位置是怎麼回事？
o你說的胸聲 胸腔共鳴 和頭聲 頭腔共鳴 是共鳴位置，很多人說的高位置低位置一般指的是共鳴位置，混聲是一種發聲狀態，而混聲分三種，弱混強混平衡混，對應的聲帶工作為半閉合，高度閉合，閉合狀態，其實男生過了換聲點都叫混聲，只是職業歌手質量高，普通人質量低，對聲帶也不好 至於一般人通唱所說的頭聲是指假聲關...