1樓：虎哥.HG簡化發聲
你這是典型的假聲端協調性和機能不足，所以要「捏著唱」「包著唱」，嘴巴張不開，因為張開了你就覺得失控，或者沒辦法維持足夠的假聲成分，憋擠。
舌頭不需要刻意去控制，就算所謂的舌根音，也不是舌頭本身的鍋。
靠前靠後，不是相互排斥的，是相互支援的。
初期的時候，要不就靠前，要不就靠後，跟第一段是一樣的原因，因為假聲端機能不足，支撐不起真聲端，所以他們連線不起來，所以只能照顧一頭。
假聲端不足，就要練靠後，就要感覺在口腔深處咬字，逐步假聲端的機能協調性鍛鍊起來了，能和前端的真聲連線了，聲音就會變得既靠前又靠後。
練到這個時候，自然就不會有這麼多疑問了，單腦子想，是想不明白的。
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2樓：師音致知
舌尖咬字，後部分盡量不動，這種適合去唱一些空間偏小的中音歌，這種咬字會比較甜美，比如光良《童話》中的主歌部分，口腔後部如果張得太大，反而容易組合到相對寬厚的色澤，不容易出現甜美的感覺。
但這種咬字是無法靠蝶竇高位置發聲的。因為究其本質來講，限制了氣息上行的路徑，不容易透向蝶竇位。如果是唱高位置音，只能勉強觸發額竇位。具體氣息路徑詳見下圖。
所謂的靠前，靠後無非是三個層面上的說法。（1）聲帶前端，後端閉合論）（2）通道前置，通道後置論（3）共鳴腔位置靠前論和共鳴腔靠後位置論。
（1）聲帶前端，後端閉合論：
聲帶長成啥樣呢，我們來看看：
咦，驚喜吧？前端自己就是閉合的唉！聲帶前端閉合這個可以忽略了，因為它乾脆開不了。然而我們可以理解到聲帶閉合，分成兩種閉合機制：
第一種機制：聲帶如黏土，通過環甲肌，甲杓肌，咽壁，氣管收窄，膨脹，等作用在原有「人字格局」基礎上拉長，收短，常規的歌都是這樣啟動聲帶的。
第二種機制：杓狀軟骨的內聚，旋轉運動，觸發「人字格局」向「棗核格局」發生形變。這種理解可以理解是聲帶中端留過氣口徑，聲帶後端閉合。
比如你要唱一些弱唱，偏細的字眼。當然要這樣啟動聲帶，如林憶蓮，「男人就不見蓮花，開始覺得牡丹美」這種句子。
（2）通道前置，通道後置論
執著閉合機能的人，一般不便利靠後，也不便利氣聲。我們來看一看三種，舌位和閉合方式，氣息的通道會不會有什麼區別。
沒辦法，看我的手記就知道，執著閉合的人，只能靠前，而善用舌甲分離，會厭角度，會做通道的人，善於靠後，對於氣息通道軌跡，一般來說是靠後的比較養生，因為直接走硬顎的，尤其是高音區，對聲帶的負荷較大，而且色澤不夠舒展。但也有部分歌曲需要走靠前的通道，比如周杰倫《花海》，「思念變成海」，需要走靠前的通道。
（3）共鳴腔位置靠前論和共鳴腔靠後位置論
這件事是看演唱色澤需求的。我們要合理設計它的變化才行，才會更加立體，效果多樣。
比如平安《我愛你中國》，百靈鳥從藍天飛過，我愛你中國。
靈字，閉口音，高位置共鳴重心靠前，藍字開口音高位置靠軟顎相對靠後，愛字更高，依然是開口音，高位置靠後蝶竇方向，更加靠後。
但不得不說，那個靈字，你的通道，是靠後的，而是通道咽壁的反射，高位置共鳴才是靠前的。這聽起來很矛盾，但的的確確，你的氣息運動軌跡在這個字，就是乙個「7」型的東西
又比如，張學友《李香蘭》，長音「啊」，時間軸來看，它是先靠前，再靠後，去挪移自己的空間的。
聲音靠前（頂鼻腔）和聲音靠後（貼咽壁）會對發聲產生影響有哪些？
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