1樓：
作為普通觀眾說不出門道。但是電影肯定是與電視劇集不同的藝術，要能在有限的時間裡讓人看得有意思（故事性）、好看（視覺、表演），確實不容易。
我覺得在故事性一般的條件下，最能比較出導演的水平。看看黑澤明的黑白片，比如羅生門，這麼簡單的故事、簡單的場景，能拍得那麼有張力、引人入勝，是一般導演做不到的。
相比之下，張藝謀使用大量特技、誇張的色彩和各種鏡頭堆砌的比如英雄，就明顯降了不止乙個檔次。
奉俊昊的都是題材電影，故事性強於電影性。這種找到好故事拍個好電影屬於乙個優秀導演能做到的，張藝謀的活著也很不錯。
而黑澤明是大師級的。
2樓：洛可可
黑澤明電影天皇東方的莎士比亞
想不通為啥跟其他兩位導演比較
沒有說其他兩位導演不好的意思，乙個是我們的國師，乙個是拿過奧斯卡最佳影片的導演，他們確實優秀。
但，跟黑澤明，確實無法相提並論。
3樓：幀影藝術家
平心而論，不止是亞洲，縱觀電影世界黑澤明在影史的地位都是數一數二的
影響力巨大。「新好萊塢四傑」、張藝謀、陳凱歌等，都深深受到了黑澤明電影的直接影響
黑澤明在亞洲毫無疑問是天花板級別的電影導演。
張藝謀作為「中國第五代電影導演」的領頭羊貢獻與成績也超越了大部分同時代的人。
尤其在畫面色彩的運用上，最為明顯。
而且大膽嘗試不同型別的影片，尋求自我突破。
古稀之年，確仍沒有止步的跡象，沒有功勞也有苦勞。
奉俊昊作為南韓「386世代」導演中的代表人物，又是畢業於延世大學社會學專業。所以電影中的表達與人物往往充滿對於現實世界的隱喻與折射。
但他又不太像李滄東一樣偏文藝，奉俊昊在自我表達的同時也符合商業片的調性。
寄生蟲在奧斯卡的登峰造極，很大程度上就在於影片完全按照商業節奏去把控的，符合奧斯卡的審美標準。
說了這麼多，一句話，論亞洲第一導演「黑澤明yyds」
年輕時的黑澤明
4樓：
文無第一啊，再說為啥只是他們三個，李安不配擁有姓名嗎？王家衛沒有世界級聲譽嗎？
從影史角度看，黑澤明的影史地位那還是要高於國師和一票南韓導演的。
5樓：
黑澤明影響了整個亞洲的電影審美，尤其是張藝謀。
奉俊昊十分優秀，但亞洲爭第一還輪不到他，張藝謀也一樣。
甚至在大陸，張藝謀只能說是頂級導演之一，論對電影敘事的掌控能力，謝晉永遠站在他的前面。論單項作品最高成就《霸王別姬》比《活著》更高一些。
但論色彩的運用和表現力，對新晉女演員的發掘，對大場面的掌控能力，他無疑是國內第一。
6樓：江英俊
黑澤明是世界級的電影大師，享有此殊榮的很少，像希區柯克，格里菲斯，法斯賓德，特呂弗，戈達爾，再到蒙太奇的艾森斯坦，庫里肖夫，普多夫金。
他們為電影創新了很多視聽語言，直到今天，導演們依舊沿用著很多前輩導演的拍攝手法，很多以前的電影人都對電影發展做出貢獻，直白的說，有些導演貢獻的多，所以成為大師級別。
張藝謀也只是在中國電影做出貢獻，在世界上，他的個人影響力和電影影響力還不夠，亞洲第一導演，黑澤明是實至名歸的。
奉俊昊的話，比老謀子當然要遜色不少，畢竟年齡放在那兒，而且同歲數的老謀子也吊打他了，年代不同，很難相較，但老謀子題材多，風格多，這是很多導演都難以做到的，很多導演只能把一種風格玩轉，老謀子堪稱多面體了，拍什麼都能及格，且功力深厚。產量也不低，當然，如果要說產量的話，你們可以了解一下法斯賓德，yyds！當然，相較如果他堅持早期的風格，我更喜歡現在的老謀子，乙個充滿智慧型的老人，帶領中國電影的領軍人。
7樓：我聽到美妙的歌聲
在影評人雜誌類排名上，亞洲只有小津安二郎和黑澤明差不多，黑澤明和塔可夫斯基伯格曼安東尼奧尼這些是乙個量級的人。
當然你要論票房排個亞洲第一的話，這些還不如賈玲
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