1樓：RCJacH
先說結論：用24位或更高位深的音訊格式，不會有多大影響。
24位定點有144dBFS（以下簡稱dB）的動態範圍，而大部分模擬裝置訊雜比不到95dB。所以你哪怕錄入的訊號最高只有-40dBFS，噪音也才-40 - 95 = -135dB，還能記載9dB的噪音。
當然，這點的前提是你多個模擬裝置之間的訊號音量沒有太大的差別，這樣模擬裝置的訊雜比是固定的。如果你A模擬裝置輸出為-40dB（模擬裝置不用這個標準，但我們稍微簡化一下用於解釋概念），又連到訊雜比95dB的B模擬裝置，這時你的訊雜比就只有95 - 40 = 55dB。所以為了在連B裝置的時候也盡量保留訊雜比，你需要讓A裝置，在不失真爆紅的情況下，盡量保持較高的音量輸出。
這個行為叫做Gain-Staging，翻譯過來差不多是音量管理。
在沒有深入了解演算法的狀態下，你可以先按以下方法調音量：
讓每個裝置的平均輸出音量保持在-12dB至-18dB之間，最高瞬態盡量不到-6dB。
2樓：鴻雁
不止是訊雜比的問題，增益會帶來的失真也且不論，我們單獨說動態餘量的問題
經常接到一些活錄出來的音量很小很小，恰巧的是，儲存的還是16bit的檔案，這意味著它只有96db的動態。
如果這個檔案峰值只有-30db，那就意味著0到-30db這一塊浪費掉了，整個的動態就只有66db了……
現在ADDA已經努力將量化動態做到了142db，也就是0到-142db，基本吃滿了24bit的動態了，結果錄出來個66db的，無語凝噎
條件允許的情況下，軌道盡量保證在-20db到-6db之間最好
3樓：啊蒂森
首先說一下，啥叫訊雜比，就是訊號（也就是我們錄進去的聲音）和噪音（底噪，就是裝置正常的電路噪音）的比例。稱為訊雜比。那麼訊雜比越大是越好的，因為訊雜比大呢，就意味著你錄進去的聲音就比電路本身的噪音大很多，那麼這時候底噪是不是就可以忽略不計了。
那麼這個玩意工作原理是這樣的。我拿數字給你舉例。
比如，你錄乙個貼唱。底噪的聲音是1，然後你錄製的聲音為10。
那這時候1我們是聽不到的，因為10的人聲音量在這個伴奏中已經足夠了。我們能聽清楚了。
那如果你輸入電平小，也就是你的人聲錄的小。那麼工作時是這樣的，你錄完，底噪（底噪在一定範圍內是不變的，或者說變化很小）是1，人聲是2。
那些時候人聲就被埋在伴奏裡了，聽不清楚了。這時候怎麼辦，把人聲調大唄，注意，這時候你再調大人聲，那麼就是將底噪和人聲同時放大了，因為你的底噪也已經錄進去了。所以最終，你的聲音是底噪變成5人聲變成10了。
那這時候的噪音是不是就很大了？是不是就影響最終質量了。
當然我只是舉個例子，實際數值不是這樣的，不過大概意思是這樣。
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