1樓：lqt0223
個人也是有的
因為彈的曲目還是傳統的古典多一點，所以根據自己的練曲量，會有相對更熟悉的調（因為在這個調練的曲目比較多），這裡推薦幾首
A大調：莫扎特第十一號鋼琴奏鳴曲 K331 的第一樂章和第三樂章，舒伯特第十三號鋼琴奏鳴曲 D664 的第一樂章，勃拉姆斯的間奏曲 Op118 No.2
降A大調：貝多芬第八號鋼琴奏鳴曲「悲愴」的第二樂章，舒伯特即興曲D935 No.2
F大調：莫扎特第十二號鋼琴奏鳴曲 K332 的第一樂章，蕭邦夜曲Op.15 No.1，舒曼《童年即景 》的夢幻曲
2樓：公升Fmaj'cgr
你這也太秀了，往最多公升降號的方向跑233
我彈非古典作品（或者說不需要固定在某個調演奏的）的會有強烈的偏好，春夏秋冬依次以A，C，F，F#為最優（主觀意願）
但古典我很少移調（除了偶爾會試試大小互轉或者公升半個/乙個音的娛樂向），而且古典的調性不太影響我對那個作品的評價，至多起乙個加分項的作用
3樓：KureCielo
（我是學薩克斯的，鍵盤樂器沒怎麼接觸過，但是感覺這個問題比較有趣就也來答一發）
（移調樂器的調性如果不小心算錯了的話請指正..）
如果我隨手拿起薩克斯吹的話，也是會大概率使用偏好的特定調。
中音薩克斯是移調樂器（Eb），然後我會比較傾向於使用乙個降號（實際為D）或者兩個降號（實際為G）來吹，更多降號的次之（因為指法逐漸複雜，會想要換乙個調），公升號的比較少（感覺有一點點難受，比較想換掉）。而且經常是對應的小調，很喜歡小調音階。
但是到高音薩克斯（Bb）就完全不一樣，我會傾向於使用帶公升號的調，甚至七個公升號都不會感到特別難受...
我自己也一直對這個現象很迷惑。因為我確實沒有絕對音準，所以這個應該和實際音高啊固定調的色彩啊之類的沒啥關係；而且薩克斯的古典曲目也沒有鋼琴那麼講究的（練的好幾首古典曲目都是拿其他樂器的抄過來，很多大概是在改編的時候就已經被轉調了）。
我有乙個推測，薩克斯上不同的音會有不同的音色（靠這些微小的差異，我基本能夠根據別人的吹奏來判斷曲子的調性，雖然我沒有絕對音高），所以可能是管子上特定乙個音的音色我比較喜歡；或者是這個音的氣阻大小讓我吹起來很舒適。另外一種可能，即公升號調聽起來比較亮，降號調比較暗（指音色，大概是管子結構導致），所以會偏愛降號小調之類的...
不過既然已經很久沒練習了，啥都記不太清了，先寫到這吧
4樓：汪SH
沒有。有一些難度譜子，臨時記號加起來，已經跟調關係不大了，說適應某些調，不如說不適應其他調了。
反而，可能某些作曲家有偏向的調。鍵盤本來就是「適合演奏各種調並方便轉調」的
5樓：快音慢弦
有啊，有人把手往鍵盤上一放就是各種降號調，也有的人一放就是各種公升號調，還有各種特定調的偏好。但總的來說，都會偏好調號多一點的，黑鍵多了鍵盤上會比較好彈。所以很少聽說誰特意喜歡抓C大調的，除了比較難彈之外，這裡面還有很多心理上的因素，這也是比較有意思的地方。
C大調在鍵盤上的直觀視覺，「看起來」比較單調蒼白一些，由於黑鍵少，手上的位置也沒有那麼「錯落有致」，這就容易在心理上使演奏者感覺這個調比較「平」。
還乙個有意思的地方就是，公升F是個挺特殊的調，這個調得在腦子裡和降G自如切換，等於乙個調有兩套模式（還有公升C和B）。雖然都是六個調號，但實際作品裡多寫降G，碰上降G大調或降e小調的曲子，還是用降G背奏方便的多。
鋼琴專業裡到底有沒有「手指長適合彈鋼琴」這一說法？
梓汐姐的老爸 琴童家長，書上看來的。手指長不一定是優勢，最好的跨度大是來自於手掌寬。所以最好是手指粗，手掌寬。其次才是又粗又長。我沒開車，想搭車的請等下一班。 棋味小魚幹GEM 我感覺在實際演奏過程中沒有對手指不夠長產生什麼怨念 本身手指也不短 倒是常常嘆息自己手很小，只能勉強九度，這種跨度和手指長...
有沒有真的只能是瑤的特定陣容
你的小姐姐 基本很多射手都有比較配的輔助 像狼狗配小明，魯班配盾山，馬克配鬼谷子，公孫離配大喬什麼的 我前兩天聽了朋友的推薦，發表一下個人看法吧 馬克也可以試著配瑤，只要對面站一堆，大招加眩暈，還有瑤的護盾 可以很高的提公升保命 但是高階局一般意識都比較高，很少站一堆，也就適合偏低端局點的吧 瑤也是...
你們有沒有什麼特定的非常喜歡的味道？
啤酒不好喝呸 小時候喜歡電單車排氣管味覺得特別像燒烤，默默的上學路上追著聞了好幾年，四年級的時候有一次跟媽媽一起上學，跟我媽說了排氣管味道特別香，我媽用看傻子的眼神告訴我尾氣含鉛，emmmm感覺被毒害了好幾年 在偏題一點我小時候對味道的認知比較奇怪，比如班上有人放屁，味道很大的那種，我就覺得像火腿腸...