1樓：yoooooooooo
王澍設計鬼才……就是本來很多他想好的東西。都會逼的別人去幫他改好。我二號樓十五號樓去三次都是迷路。第四次終於找到了樓梯不用越野……
但你不得不承認。晚上的國美。從寢室窗戶看出去。真的漂亮
2樓：小咩
有些改動顛覆了村民生活習慣，很多村民也不太會適應吧。
我去的時候已經有人打算做民宿了。
站在屋頂看遠山特別美。
有個細節，站在屋頂，女兒牆很高，剛好能夠遮掉對面中不中洋不洋的房子，光看見遠山輪廓線，美到我當時就不想走…
3樓：
先說我作為業內人士看的問題吧，牆厚了熱惰性也高，基本能滿足冬暖夏涼的需要。中間再加夾心乙個保溫材料就完美了，我最推崇這種重質夾心牆，可惜沒有專案讓我實踐。不過隨著設計師的地位越來越高，設計的自主性也會增加，總有機會實現的，在此之前，我只能繼續積累，厚積薄發才是中國的精髓。
作為體制內的建築師，也是有叛逆的基因，只是更多的時候只能與生活妥協，你有好的想法，好的理念，但是卻無法實現無法落地。王澍說中國只有乙個半的建築師，他自己是乙個，他的導師是半個。貌似就他乙個會有批判精神一樣，就他會叛逆一樣。
雖然扎哈哈迪德也說過，如果周邊是一坨屎你為何要與它協調。大師們的乙個共同點就是堅持自己認為對的東西。王澍認為中國體制內的建築都是一坨屎，自己堅持著自己的理想中的設計。
具體到設計細節，我不認為王澍是乙個好的建築師，確實，他對建築細節的處理太粗糙了，建築不是僅僅用來看的。堅固，實用，經濟，美觀，大師往往就只看重美觀，而往往忽視了實用。誠然大師設計了農具和天井，大廚房，但是實際上建築內的通風，採光，衛生間數量農具房大小等等細節都需要推敲。
但是大師畢竟是大師，大師的特點是堅持，同時也是固執，或者說是…………怪異。正如同第乙個設計玻璃幕牆的人，第乙個設計電梯的人，第乙個設計外遮陽幕牆的人……而王澍是「第乙個」重新拾起中國古代材料和古代技術的人。正是因為他是第乙個，所以他是大師。
（其實他不是第乙個，但是是第乙個得外國大獎的）。
文村改造專案的亮點和缺點和象山美院是一模一樣的，從材料到風格對古代泥瓦工的技術進行了乙個嘗試性的表達。至於傳統的技術是否能用於未來的建築，或者說有沒有普遍性，這個就讓時間來證明吧。其實這樣的嘗試應該在改革開放前就應該開始了，然而外行管內行的體制下，失去自由性的中國建築師在半個世紀後才有了開始探索的自由度。
畢竟在那個年代下，真正的建築大師梁思成被當作「復古」典型批判並抄家，所收藏的全部圖書資料被沒收…………幸虧王澍生於這個較開明的時代。相對於實驗新技術和傳承古老經驗，更緊迫是保護古建築，不然這個改良的功勞也輪不到半個世紀之後的人身上。然而我還是要感謝他的倔強，就像他說的，投石激波。
讓更多的建築師告別迷失和妥協，告別複製和貼上，做出自己的設計，做出自己的探索和思考。了解過去的技術和材料，同時也要了解新的技術和材料，從人的尺度出發，利用發展的觀點，交出我們這一代人的答卷。感謝王澍的倔強。
當我和世界不一樣
那就讓我不一樣
堅持對我來說就是以剛克剛
我如果對自己妥協
如果對自己說謊
即使別人原諒
我也不能原諒
4樓：徐雅牧
如果你見過浙江農村的那種土洋樓別墅建築，你就會意識到王澍的文村是多麼美(ω)
浙江農村建築原來是很好看的，每次乘車路過農村，看到那些新建的農村土洋樓建築就心傷，真是毀了，這種土洋樓風氣到底是怎麼興起的？
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秋日陽光 是否選擇放棄，取決於你打暑假工的目的。如果你至少想賺錢，或者你缺錢，那這份工作給你帶來的經濟回報卻是太低，可以考慮換掉。去麥當勞，或其他薪水高一點工作更好。如果你的第一目的不是賺錢，或者說你至少想磨鍊自己，提前去接觸社會，或者說不缺錢只是要賺點零花錢的話，我覺得可以考慮堅持一下，這樣的困難...
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