1樓：Librt
個人意見：
大多數時候不需要，更重要的是用通過已經有的鏡頭和場景傳達乙個可信的世界從而讓觀眾一開始就沉浸在這個世界裡。
拿太空漫遊舉例子，它並沒說從猿猴到航天員人類花了多少代價，第二段直接用太空裡的飛船以及各種Kubrick強迫症式的場景設計和一點透視，還有看起來就非常聯合國範兒的太空飛行員說話來讓觀眾馬上就相信：「哦人類已經可以太空旅行了」
因為在這個環境下，這是唯一有用的資訊。你怎麼上的天發明的火箭發動機，你不在乎，觀眾也不在乎。
又比如說魚缸，一開始誰也不知道這個女孩怎麼回事為什麼這麼憤怒，導演也沒解釋。但是通過放乙個她救馬的小片段，人物性格和她的所想所愛馬上立起來了。
為什麼這麼憤怒？也許因為父親的缺失？學校？母親？妹妹？不重要。
觀眾同情她是因為看到她想起了自己對自由的愛和對拘束的厭惡。這是大家都經歷過的感情，而激發這個感情的前因後果人人都不同，為了合理化你的故事，難道要鋪細節鋪到每個人都清楚明白？
做減法別做加法。
在黑暗的銀幕上，只要主角想要什麼東西並付諸行動，觀眾就會看下去（因為是唯一可看下去的東西）。前因後果資訊沒那麼重要，觀眾想看的是戲劇，是你挑選的一段紀錄片式的時間，通過剪輯賦予意義，而不是各種小資訊，更不是背課文。
他們只需要看到，看到行動就可以了。
以上純屬個人意見。
當然如果導演缺乏通過影像講故事的能力。那就鋪細節吧，不然還能怎樣呢？雖然這完全是電視劇集的做法。
2樓：壹戈說戲
表示沒怎麼看懂問題的描述，慚愧！
「直接匯入某種情境」是否可以理解為「架空題材」？
如果是，那麼大部分的科幻、魔幻、漫改、童話、武俠、穿越劇都是這個樣子啊！
其手法就是呈現不同於現實的情景，吸引人的也都是脫離現實邏輯的情感體驗，或浪漫，或恐怖，或空靈，或奇幻。。。
這種創作一定要有現實的目的嗎？不一定，能看到什麼全在自己。
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在國企尤其是在中字頭的國企工作後，很難再跳槽到外企麼？
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