1樓：
大家說的「人味」，是人演奏時非常細微的速度差異和力度差異，無論節拍或者力度怎麼練習，都會在演奏時被感情影響。midi製成的樂器會有一種卡拍卡的太穩，太完美的感覺，同時力度也有一點不自然。
題外話：
當然如果肯花精力，也可以去修每個音符的力度，以及時值，也是可以很接近的。
但是我幾個小時多錄上幾十次，挑一些完美的片段就ok了，幹嘛要花幾天時間反覆聽反覆修，讓它聽起來像人演奏的呢？
反過來說，我想加入某個不知道地球上那個角落的無名樂器，難道就要去買乙個然後自己練習到可以實錄的水平嗎？如果有別人的取樣幾個小時也可以搞定。
兩種方法不衝突，主要是看需求，不需要去糾結這個問題。
2樓：Oi子龍
瀉藥~簡單的說以流行樂為例偏電子的比如蔡依林的基本都是MIDI製作因為用到了很多合聲器的音色
而傳統的流行樂比如吉他貝斯鼓三大件加弦樂鋼琴的那種鼓基本是用音源因為現在的軟體技術已經很發達了 midi製作的鼓可以節省真鼓錄音繁瑣的步驟而且流行樂對於鼓組的要求沒有樂隊那麼嚴格所以做出來幾乎可以以假亂真但是要調節一下每個音節的力度還有量化不要對的特別特別齊這樣比較有真實感
弦樂上如果仔細聽還是可以聽出來到底是midi還是實錄的比如長音上有沒有力度的變化
3樓：大猴子先生
現在的技術來說，基本聽不出來，前面有朋友說的演奏的失誤也其實可以人為創造，音色，聲場，樂器的物理細節，都可以創造出來和修改。所以答案是
只要你開心
4樓：張毅非
區別還是有不少的，抽象來說主要在於「人味」
從科學角度往細裡說，首先是力度造成的音色變化豐富程度。比如以銅管為例，小力度吹很融合，大力度吹是炸裂開的，這兩者之間的漸變呢？midi做的話分層總歸是有限的。
單獨乙個長音或許能有技術手段唬過去，但連續好幾個短音作為致命，是真是假一聽就知。以我最近乙個案子錄的bass為例，快速八分音符彈同乙個音，我midi編的時候已經足夠努力去把他做自然、聽起來沒有鍵盤味了，但真錄的bass拿來一比那簡直天上地下，彈性、細節、人性都差遠了。還有打擊樂也是這樣，軍鼓滾奏或通鼓的鼓花、鑔片的快速連擊、沙錘，這些真的都明顯比midi自然的多。
再者是共鳴。當你用midi音色編弦樂，雖然選了群奏音色，但依然1提是1提，2提是2提，各是各，沒有關聯，而真實的弦樂團則是1提在拉的時候，其他沒有演奏的樂手的琴也會多少有一點共鳴，所以在音樂廳聽管弦樂時會感覺整個弦樂群像是一件樂器一樣，整體發出聲音，聲部間當然也更融合。除了弦樂，鋼琴也有類似的情形，音源的鋼琴就算再怎麼去做了共鳴部分的功能，依然不能掩蓋它取樣的時候是乙個音乙個音錄的這個現實，彈比較複雜的曲子的時候就真的會有一些分離感。
最後還有音和音的銜接問題，重災區在那種會在同一根弦上、或同一口氣之下演奏連續音符的樂器，比如弦樂、吉他、貝斯、二胡、各種管樂。當然現在技術越來越進步，有些音色已經能稍稍避免這個，但還不夠完美還是能聽得出來，會感覺到連弓/勾系弦/一口氣多個音符的時候好像比較沒有連貫的感覺，或者是連貫有了，卻和分弓/單音的差別太巨大而不敢亂交替使用。
所以以上面幾個點來分析，midi最容易做像的是顆粒型態的樂器，並且每乙個發聲件越獨立也就越容易做像，比如豎琴、鋼琴（特指一下，不太複雜的鋼琴）、大鍵琴、鼓、古箏。
而但凡有出現同乙個發聲件（弦或其他）需要連續發出不同音高的音，那麼基本目前都做不太像。更嚴重的是線條型並力度會漸變的樂器，更是真假非常明顯，幾乎都是一耳朵見分曉。
不過midi在製作中有沒有優勢的地方？也是有：
比如想要乙個很乾淨的鋼琴、很乾淨的鼓的時候，midi更容易做到，而如果靠錄音要錄那麼乾淨就費勁的多了；
比如某樂段想要很長一段都是弦樂群的跳弓，那midi也要簡單的多，真人的話，除非世界頂尖水準，不然到後面或多或少都會亂掉的
再比如因為曲風的關係就希望可以聲音穩定，真不真不重要，比如某些r&b的鋼琴、某些想要真鼓音色但想要打出電鼓感覺，這些情況。
5樓：阿爾弗蘭克
樂曲力度，弦樂張力，MIDI的鋼琴曲力度上和實錄的鋼琴差的比較遠，參考《波雲》和《夢中的婚禮》，後者多半是電腦編曲做的，樂曲低音張力差，實錄樂器多半有雜音，但卻是正常的機械音，弦樂缺點在電腦編曲有時候會掩蓋掉，否則不專業的小提琴手拉出來的很是難聽，當然專業音源做的曲子也有優勢，比如《鋼琴哭》編曲水平要高於實錄，另外對比波可以看出來，你用audition試試看，實錄的波浪大得多。
6樓：大恰克
關鍵為什麼要去區分呢…………………
你這麼琢磨這個事情哈
從樂譜到聲音
Midi通過鋼琴捲簾，虛擬裝置啥的做出來
樂器是通過錄音實現
本質一回事啊
不過實在要說區分吧，也可以
就是表情越豐富的樂器，越該錄音
本身就是合成器或者表情一般的樂器，比如鼓，就midi唄
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