1樓：林問
區域性真能看進去是可以開藝術的眼。另外藝術能否看懂和是否從事藝術並無絕對的關係。甚至所謂藝術家本身，不一定真能懂自己的作品，如果是好作品的話。他自己也需要等。
2樓：小半月
第一季第一節講解千里江山圖，看了4遍也看不明白，一是不懂畫的人物歷史和背景，二是不懂老師用18歲表達的點。
只能用我自己經歷過和聽到的來感悟老師講解18歲的話，老師說繪畫是眼光第一，手藝第二，眼光分兩層，一是觀察之眼，是不可學不可教，這個就是指天分，二是經驗。
做設計也是這樣，手藝對應的是會的軟體和技巧，眼光就是審美、想法。技巧、經驗同樣的兩個人，叫他們做海報，審美好的肯定是做的好。
老師列舉眾多名人，從很小開始就表現出異常的天賦，王希孟18歲畫千里江山圖，霍去病20歲平定匈奴，莫扎特身體沒發育就開始作曲，公尺開朗基羅18歲畫了聖母和耶穌。他說18歲的感知功能是全息的，就像嶄新的電腦，來表達人在年輕時對世界充滿好奇、動心、熱愛。
這些話讓我浮躁的心平靜了很多，曾經付出了努力沒有得到自己想要的結果，懷疑自己能力問題、對這個行業不在那麼熱愛、忘記了初心。
剛學設計時，一位邢老師經常說做設計要保持單純，我翻譯的單純指保持最初對設計的熱愛、好奇、激情。在知乎上看到有人說過這樣一段話，老師最滿意的作品是十五歲畫的，那時的天真、直率、憨厚，再也找不回來了，畢卡索窮盡一生要回到小時候塗鴉的繪畫狀態，因此，保留這份對待畫，對待事物的天真，是極其重要的，這些話也是我需要的。
聽老師說話，要細細品，畫的背後有人生大道理，通過講解王希孟18歲的狀態、眾多名人的事蹟，老師想表達的意思大概是，天才的天賦從小就有了，他們幹的事是不自知、在逞能，要保持這些難能可貴的品質。
3樓：真名總被人搶
很奇怪有幾個答案都說這個節目適合小白或者很啟蒙，而我身邊一些美院科班畢業，從事藝術或設計專業十多年的朋友卻評價都還不錯，他們都算小白嗎？
我還沒空看2，看過1。在中國的審美教育糟糕的大環境下，陳顯然是個有相當眼界和審美經驗積累的人，而且，願意比較坦率的說話。我並不認為他的話題適合小白，小白嚼不出真正的滋味。
但是你大可不必當做嚴肅的藝術教育(他本人也是這麼講的)，更千萬別指望從這裡學畫畫(人家都說了畫畫過時了)，放鬆聽聽慢慢想想就好。他的言語用詞或許常常誇張，他的個人體驗也未必和你相通，你也完全可以對他的看法說不，但是就當跟這樣的乙個前輩喝酒聊聊天也挺好的，不是嗎？
4樓：葵葵
他是乙個教育家，但是不再是乙個繪畫家。他們那個年代的繪畫家都過時了，並且由於侷限性難以跳出那個框架了，以前被捧得太高，智商又比較高，知道現在自己不能畫畫了。
5樓：陸陽
瀉藥，看到這個題目，搜來《區域性》看了第一季的前5期。說實話，不太好給陳丹青這個節目歸類，但可以明確一點，儘管陳丹青曾經是乙個傑出的畫家，但是他的《區域性》並未很好地傳達出他對繪畫的經驗和認知。多年前，因陳丹青與清華的糾葛，約略讀過幾篇他寫的散文，乙個感覺就是，他大約是想做當代魯迅吧，或至少是以魯迅為榜樣，打算在當代像魯迅一樣發聲。
這當然是乙個個人的自由選擇，但是，顯然地，當代社會專業性的細緻規範、獲得知識的簡易和價值觀的多元，讓魯迅式言語模式在大多數領域都失效了。本來以為這是乙個規規矩矩講畫的節目，乙個從區域性、細節、具體的問題出發講述繪畫的技術性節目，看了幾集才發現是乙個基於啟蒙設定的宣教片。很失望，沒啥意思。
btw，這個節目的攝影挺講究，太講究，用光像油畫，太像油畫，很專業，但也很起膩
才知道是梁文道策劃的節目
這個品位也可以理解了
6樓：hnbal
很巧的是看到這個題目的時候，我正在看《區域性》。區域性還是四平八穩的在講一些美術史，當然這種是結合他自身進行的一些串講。有中國的有外國的。
亮點是講的很到位，結合了當時藝術家創作時的狀態。
但是陳還是遵循他以往的態度，就是覺得好像繪畫已經沒有意義了，年輕人也不必畫畫了。
我在上大學的時候和老教授聊天的時候，他說：做人嘛，最重要是糊塗，不能什麼都看的太透徹。你看陳丹青，不畫畫了吧，都跑去寫書了。
我是覺得陳好像一匹受傷的老馬，教育要過河的小馬，河那邊有多危險。其實年輕人有很多有創造力的人，這個東西本來就是乙個前赴後繼的過程，至於誰出來誰躺下只有時間能知道。畫還是要畫的，飯也還是要吃的。
從我高中開始就非常膜拜陳丹青，不過看的多了見的多了，習以為常。
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