1樓：蟾蜍
差的不是一星半點
國內態度就不行，培養明星就像賣快餐，各種人設包裝一安上，各種通稿營銷一安排就火了
到頭來都不知道是靠什麼火的
南韓明星，多的都不願意說，只說一點
人家最基本的，藝人只是一種職業，而不是捧上天的神仙
2樓：
做個模擬：
車銀優這個長相和身比，在南韓，出道要從男團出道。中間要練刀群舞練抓鏡頭的能力，要在男團裡訓練磨練才能上舞台。開始演戲要從網劇開始，還得好好鑽研角色，播出了還得遭受大多數觀眾的質疑。
演得差是肯定被罵，演得ok也會被挑剔或者就是得到一些肯定。
在國內，顏值優越火了，直接上舞台，不用排練多優質的舞蹈就可以上台表演唱歌（不管唱功如何，總之有後期）。再然後進入劇組抗大戲份，出來的角色質量……anyway，有粉絲控評。演得差有控評，演得ok不僅有控評還要撲面而來的誇讚。
這兩種出道之路的區別揭露的是兩國：偶像產業發展時間的長短/培訓體系系統與否以及人民對於偶像實力的要求高低。
3樓：勳南星
對於愛豆這份職業的理解尊重和敬意。國內對於愛豆的標準並不嚴格，對於愛豆行為的包容度太高，太多人因為粉絲的這種「我愛你你做啥我都能接受」寵得妄自尊大，什麼苦都不想吃，就想名利雙收。沒什麼才藝還大把大把收鈔票，不飄都對不起學歷。
4樓：
硬性條件比如唱歌跳舞哪怕說相聲只要有錢，可以請比南韓更好的老師，培養更優秀的學生，國內即使能做到也沒有人會去做，南韓乙個練習生的培養週期在國內是不可能的，賺快錢的公司不會有任何行業責任感。軟實力更差，南韓練習生的信念感，尤其是出道之前，至少在不用手機這一點國內沒有任何乙個培訓機構敢這麼要求，而中國的小孩只想問紅，實力不重要的，就算辛辛苦苦去南韓，因為無非就是為了增加回國資本，不會想著我成名了以後能為這個行業做些什麼，為社麼日韓的成功偶像都會讓後輩和粉絲有一種我要成為他們一樣優秀的人的想法，這和大環境的薰陶息息相關，而國內無論從練習生或是公司，對於前輩的想法，只有我想成為和他一樣有錢的人而已。所以實力不足各種假唱，以後技術發展還會有假跳，做的每一件事都是在破壞這個行業，讓後輩繼續沿襲這種做派，最終畸形生長，同歸於盡。
5樓：知情不報
偶像最重要的功能是什麼呢？夢想？錯，是「奶頭樂」。
偶像經濟是國民社會進入乙個固化結構之後，統治階級必然大加利用的工具。和警察和軍隊等暴力工具，偶像經濟可以稱之為軟刀子，慢慢把下層國民變成韭菜，一波又一波，一代又一代的慢慢割。
話說話來，為什麼中國的偶像環境不如南韓、日本？因為中國的國勢還在上公升階段，而且老一輩仁人義士留下的政治遺產還沒被挖乾淨，上進通道還保留著，階層固化還未徹底形成。這種情況下，作為精神麻痺工具的偶像經濟，如何能發展起來？
不說國家嚴控，就是家庭等個體經濟內，掌控資金的人，絕大多數也不會把錢花在這方面上。
相比之下，日本的和南韓都是美國爸爸的工具，階層固化從幾百年前延續到現在，所謂政治、經濟，不過是那些大資本家的遊戲，再加上兩個國家經濟下行，國民壓力極大，充當奶頭樂的偶像，就成為一種新的精神寄託商品。而且，為了維持階層固化成果，為了割韭菜，這兩個國家對偶像經濟一向很支援。
然而，別以為有國家支援的偶像經濟，就會成為主流。在南韓和日本，偶像的地位，就相當清朝的戲子，毫無人權。
看看南韓的張紫妍自殺案件，李勝利的案件，背後牽扯到的，都是什麼人？全都是統治階層，都把娛樂圈的人，當作玩具。
在日本，偶像上節目，都是被取笑、被作賤的一方。
有些東西，表面看很光鮮，但揭開皮一看，都是爛肉毒膿。
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