1樓：至尊寶
朗·霍華德屬於好萊塢中生代導演中穩打穩紮、不事聲張的那一型別，演員出身的他，確實深諳觀眾心理，能夠利用故事情節和人物的內心刻畫調動觀眾的情緒，使老套的劇情展現新意，創造了一部又一部的票房大片，為好萊塢的電影工業做出了傑出貢獻。
朗·霍華德的影片沒有多少個性色彩，他無疑是屬於好萊塢體制內最為順從的導演，對商業片的遊戲規則稔熟於心。他的作品技巧精湛，通俗易懂，能夠用最具有娛樂性的方式包裝起主流意識形態和價值觀念，並且恰到好處地煽情，或許有些俗套，但卻可靠有效。朗·霍華德影片的精彩程度很大部分依賴於劇本，而從《阿波羅13號》以來，他顯示出自己具有將極富戲劇張力的劇本與高科技結合起來的能力。
而國內12月11號要上映的《極速風流》編劇皮特·摩根最初撰寫劇本時並沒有安排任何賽車場景，因為他以為該片會是一部非常小製作的影片，而「競賽」並非是在賽道上，而是在兩位主角的個性之間。朗·霍華德對大量賽車場面的還原，將F1賽車這項運動的魅力在大銀幕上做了最完美的展現。
2樓：Nordenbox
大約從在二十年前開始一直到現在，Ron Howard都是好萊塢炙手可熱的大導演，這一點絕無疑問。
從《Cocoon》，到《Willow》，到《Backdraft》，到史詩級別巨制《Far and Away》，然後是《贖金風暴》《阿波羅十三》那是他的全盛時期，這個時代隨著《美麗心靈》告一段落。
稍微玩了玩《Edtv》《Nixon》這樣的文藝小片之後，他用《達文西密碼》告訴觀眾，他依然是美國最頂尖的票房導演，他和他的製片人Brian Grazer，應該是好萊塢最有權勢的導演/製片組合之一。
他其實是和澤梅基斯同時代，比史匹柏稍晚一些的人，是最早一批玩特效起家的導演，當然他年紀也不小了，但是他依然精力旺盛，一幅標準美國電影工業體系中勤奮不已的專業人士樣子。
在《Rush》的片場，他依然還是那麼充滿激情，充滿幹勁，真讓人佩服。要不是他，我看編劇Peter Mogan這個偷空寫出來，無人理睬的劇本根本沒人會去拍。關鍵是Ron這樣看上去很流水線的票房大導演，還經常用很低成本的預算去拍一些商業電影，這一點，也是他能自己掌握自己的控制權的乙個表徵。
像《Rush》這樣的F1電影，很容易拍成乙個像雷尼哈林的《Driven》這樣的低智商視覺大片，可是《Rush》居然是乙個只有2800萬預算的小片！
我是異常尊重這樣的人的。
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