1樓：亮sad
先說個題外話，2023年世界盃預選賽上，中國男子足球隊衝擊2023年義大利世界盃，卻非常不幸得兩次遭遇黑色三分鐘。
2023年世界盃預選賽上，中國男子足球隊衝擊2023年義大利世界盃，卻非常不幸得兩次遭遇黑色三分鐘。
10月17日，中國隊迎戰阿聯酋，在1-0領先的情況下，高丰文在終場前5分鐘換上董禮強，剛上場之後興奮的董禮強連續兩次帶球失誤，由對手連入兩球。
10月28日，中國隊在最後一輪比賽中迎戰卡達，馬林終場前先入一球的情況下，再遭黑色三分鐘，被對手連扳兩球，中國隊以1-2負卡達，只差一步到羅馬，這也是2023年出線之前離世界盃最近的一回，從此「黑色三分鐘」成了中國足球揮之不去的陰影。
然後在91年的春節晚會上，牛群馮鞏演了乙個相聲叫《亞運之最》：亞運會什麼最香？亞運會的飯最香，亞運會什麼最臭？
男足的腳最臭，而帶領男足創下這一尷尬記錄的高丰文教練就坐在場下，面對牛群馮鞏的調侃只能苦笑不已，放在現在你們能想象嗎？乙個國家級的盛宴，居然容得下這種尺度調侃。
不知道為什麼，也不知道從何起，春晚上的相聲小品變成了一種郭德綱式的快餐，相聲小品的內容也變成了一堆虛無討巧、生搬硬套網路段子的一道蠟菜。大概齊像《小偷公司》《冒號》這類針砭時弊將人物形象刻畫得入木三分的經典作品是不會出現了。
2樓：宋寧世
子母哏不能算牛群馮鞏一直以來的特色，牛群馮鞏早期作品的風格還是有很明顯的捧逗分別的（比如成名作《小偷公司》），本來牛群的出身就是逗，而馮鞏的出身是捧，二者一開始也是如此搭配的。
另外子母哏也不能說是兩人的首創，八十年代馬季就已經進行了很多模糊傳統相聲中的捧逗分工的創作，包括《五官爭功》《傳謠》《一僕二主》《風格贊》這樣的「一捧多逗」，或《成語新編》《訓徒》《吹牛》這些基本沒捧逗的作品。
拿說沒說過報菜名唱沒唱過太平歌詞來評價八十年代後活躍於電視上的相聲演員，這顯然是沒有必要的。春晚時代後，相聲要服務的物件就已經不是少部分票友，而是全國各地，有著不同語言習慣、不同文化品味的觀眾，不同時代的相聲自然要有適應於不同時代的定位，電視時代相聲更大程度上已經成了「語言喜劇」的代名，演員也自然需要適應於更新的東西。
而對於這裡的「獨樹一幟」而言，個人認為牛群馮鞏還是夠格的，他們最獨樹一幟的風格，是塑造了超越了他們相聲作品本身的舞台形象。除了《小偷公司》，我們也許真很難再想出兩人還有哪部真正可算「經典」的作品，但他們二人獨特的舞台形象、舞台風格，卻能夠深深烙印於我們腦海中，這才算「獨樹一幟」的意義。
從88年開始合作到00年牛群當縣長，兩人組合一直都在極力地塑造乙個標誌性的舞台形象，這與十年後趙本山所做的其實是如出一轍的。牛群的走紅，靠的就是成名作「領導，冒號」裡生動塑造的官腔，二人組合早期牛群一頭沉的作品，走的也基本是這種擺架子裝腔作勢的路線，如春晚上的《生日祝辭》《辦晚會》及著名的《小偷公司》，逗哏雙手叉腰、滿臉不屑、語調高昂，捧哏不斷拆台，這是兩人早期人氣積累的基礎。後來兩人轉型子母哏，從一開始的《最差先生》，到最後的《有話坐著說》，整體風格保持得依然很統一：
親民、趣味、矛盾衝突，這三個基本風格在作品中一直都貫徹得很詳盡。觀眾在電視上看到他們，很自然地就會代入他們的風格，甚至僅看他們站在舞台上就能樂，這就是電視時代舞台形象塑造的境界了。
所以要說兩人的獨樹一幟，那就是塑造了高於表演內容本身的舞台形象，對笑星而言，不僅讓自己的某幾段作品或某幾句台詞，而且讓自己的形象與風格深深烙印進觀眾心目中，這是電視時代真正出色的成就。前十年是陳佩斯與朱時茂，後十年是趙本山范偉宋丹丹，觀眾終究還是愛看乙個每年都能出來獻上一笑的熟悉面孔，至於表演的是相聲或是相聲劇或是小品甚至是西式脫口秀，其實都不怎麼重要了。
3樓：田海龍
我認為兩人把相聲向戲劇靠近了些，採用了戲劇的手法，相聲的語言規律，這是一種創新，說不是正道我是不認同的。我覺得這種嘗試，應該是對相聲的有益改進，樓上匿名使用者說的奇志大兵則像是戲劇小品向相聲靠近了些，所以這兩對還不是一回事。
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