1樓：是芷鬱啊
瀉藥！這種言論真的沒必要太較真，堅持自己的想法最重要。校考的時候看的真不是你背了多少教條的東西，看的是你的想法，你的創意，總之，看的是發自你心底給出的東西。
如果任何藝術創作都要以對錯為標尺，那麼這個世界上真的沒有什麼能稱之為藝術的東西存在了。
校考就是這樣，有個性，有想法的往往能受到考官青睞。
最後，要想在中國傳媒圈混，對「那什麼正確」還是要有點覺悟的。以上
2樓：輪宋
10年之後導演劃代其實已經沒有必要了，如果你還是藝考學生的話，建議還是將賈樟柯放在第六代導演當中。
如果文常書沒有變化的話，書上是將賈樟柯劃分在第六代導演當中。
3樓：黃皮皮
把賈樟柯寫上不也是得分點嗎
而且賈樟柯是完全符合第六代導演這個分類的要求的……
4樓：
可以把賈樟柯放在第六代導演裡面，中戲老師在上課的時候很明確強調過所謂的第幾代導演在近些年特指北電畢業的導演，其他學校（類似於姜文）是不算在第幾代裡面的。
5樓：沒有樹的樹袋熊
沒毛病啊，首先你要了解什麼是第六代導演。
按照這樣劃分導演的代別，伴隨著2023年中國電影的誕生，從以張石川、鄭正秋為代表的「第一代導演」開始，中國的電影導演們不斷的進行著各自的導演創作。如今，被人們經常提及的是號稱「第五代導演」的張藝謀、陳凱歌們，他們從80年代中期開始，成為中國電影的執牛耳者。
第六代導演的鏡頭語言較前幾代導演更加寫實，具有新的紀實美學特徵，他們把人物的命運與現實生活緊緊連在一起，作品更有「地氣」和「人情味」，寧浩的《綠草地》、婁燁的《週末情人》到張元的《過年回家》、章明的《巫山雲雨》等電影作品中，我們都能深刻體會到一種對生命和人性的禮讚與思考，能立體而鮮活的感受到片中小人物，這些平常百姓的悲喜。如今，國際觀眾已經把欣賞第六代導演的電影作品當作了解中國新文化，新面貌的視窗，而第六代導演以他們貼近生活，關懷大眾的電影創作理念不斷的在電影藝術創作中前行，拍攝著反映人性，呼喚真、善、美的電影作品。
從定義可以看出，賈樟柯和第六代導演有很大的區別，他是乙個把社會和底層人物完美聯絡在一起的人物，跟社會沒有隔閡，始終關注著社會底層人物。其實賈樟柯的出現已經代表了第六代的終結。
第六代本來就沒有統一的表識，沒有統一的風格。所以最好還是不要把他放到第六代，本來第六代就是一些研究者自己命名的，到現在為止很多人都沒有統一這個名稱。
6樓：鹿桑
賈樟柯怎麼不算第六代了？賈樟柯不止算第六代，還是第六代導演的標誌人物，領軍導演。
第六代主要是指經過專業學院教育（多指北京電影學院）九十年代以後從事電影拍攝的導演，電影風格多關注現實生活，底層人群。
從這個標準來看，賈樟柯不管怎麼說都是第六代導演。
你們老師要非說賈樟柯不算第六代，那應該就是賈樟柯是文學系畢業的，其他導演基本上就是導演系畢業。
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