1樓：byebye基叔
但演員對於導演來講應該是一把瑞士軍刀，多功能並且可靠。
乙個角色的成功塑造，還得看演員的自我修養
導演不是老師，導演更像廚子，來什麼材料，做什麼菜。角色出來了，除了火候好，材料肯定是爭了氣的。
2樓：夢想
這個問題好，也不要忘記編劇的功勞，是編劇先塑造了這個角色，有些演員電視劇集能火，電影卻表現平平。國內的電影市場，導演話語權比較大，所以，電影角色的塑造成功還主要是歸功於導演，電視劇集角色塑造成功主要歸功於演員。
3樓：周子陽
這個題目在加一條就完整了，編劇，導演和演員共同塑造。 這三條就像三角桌，任何一條缺失，這個經典人物可能就不復存在。
沒有好編劇，就沒有豐滿的人物，演員和導演都沒有依靠。
沒有好導演，他都不知道哪種表演是好的，哪些是剪輯時該留下的，哪些是該去掉的。拍攝時也一樣。
沒有好演員，劇本的人物在豐滿，他呈現的還是不立體。
4樓：光風霽月
演員。首先劇本是確定的，這樣人物就已經以一種方式存在了，開拍的時候，就是要讓人物用另一種形式豐滿起來。
而這個人物，終究呈現給觀眾的就是那個演員的臉，不管導演在背後做了多少工作，觀眾還是只能直觀的通過演員的表現來感覺「像」或者「不像」，就好像關羽這個角色，陸樹銘往那一站不演也是二爺，甄子丹往那一站再怎麼演也不是人們心裡的關羽。
這就好像一道菜到底是食材重要還是廚子重要，我認為是食材，有句話叫巧婦難為無公尺之炊，廚子再能發揮，也是在食材的基礎上。同樣水平的兩個人，用白面終歸比用棒子面做的好。
5樓：行者無疆
我是個農民，沒有什麼高深的道理，可是我可以給你比個例子，種了一茬小麥，豐收了，你說功勞歸於大地，Sunny，還是雨水，又或農民，小麥播種到豐收，這那乙個都離不開，你說是不是？所以這份收穫都有份，我想就是這個樣子了
6樓：貓郎君
演員是計程車司機，導演是乘客，乘客知道自己要去哪，司機則需要把乘客準確的送到地方。
導演的職責是保證對，在對的基礎上，演員利用自己的專業水準來保證好。導演不行，出來的東西就不對。演員不行，出來的東西就不好，話雖然這麼說，其實對就已經是很大的好了。
說導演指導演員表演，未必就是導演在表演方面能力就比演員高，就像乘客不一定會開車，但他能給計程車司機指路，是因為他知道自己要去哪，發現拐彎拐錯了，他就可以喊停，讓司機掉頭換個方向開。在不走錯路的情況下，司機炫出舒麥加的車技開得又快又穩又漂亮，這是演員專業能力的體現，也是錦上添花的東西，主要是由選演員決定的。當然，如果乘客自己就是個賽車手，發現司機不行，乾脆把著司機的手一路開過去也行，就像周星馳導演的電影，雖然他不演，但演員基本都是他的化身。
7樓：大羅君
其實是多方面因素。導演的指導，演員的發揮，劇本和演員的契合度，而且就像樓上幾位說的，不同演員不同導演間情況不同，像斯特里普那種演個鴕鳥都有拿獎水平的演員，導演是誰沒什麼區別，但也有很多演員要靠導演說戲才有發揮。
8樓：fang yu
自然是導演了，劇本只是乙個大概的敘事，而且導演也會參與很多劇本的編寫。導演的工作就是講故事，所以乙個人人物是否飽滿，關鍵看導演怎麼給他設定戲份。好演員可以把好角色演成一流，差演員也能把好角色演成二硫，但是如果是差導演，那怎麼演都是三流。
看看一切明星堆砌的電影就知道了，例如什麼富春山居圖，你能說劉德華的演技不好麼？他起碼不差吧。可是這電影哪個人物演得好了？
9樓：Yaoyao Mi
如果演員有天賦，那導演的作用就不大。如果演員沒天賦，但執行力強，那導演的作用就很大了。如果連執行力都沒有，那乾脆別幹了。
10樓：拿錯劇本了
之前導演風格的回答裡其實有提到，當導演選定某個演員的那個階段，導演已經擔負全責了，所以導演能力的第一重體現：會不會選演員。
但是，演員和其他工種一樣，不是你想挑就能挑的，演員權利地位相對比其他工種要高，你乙個小導演請來了大腕，誰聽誰的還說不定呢。比如我去請陳道明，他特麼的能正眼看你一眼就不錯了，還特麼聽你指導表演呢，所以導演能力的第二重體現：選了演員，你能否讓演員聽你的話。
好了，你好不容易找了個既符合標準又能聽你話的人，可是當某個具體場景某個具體情節需要TA用表演傳達出來時，作為導演的你就得指導人家表演了，所謂的「說戲」。這時候無論你用啥辦法能讓演員用啥表現派方法派體驗派表演出來的，那你就是好導演，要不你用啥辦法人家都聽不明白領會不到意思導致演不出來的，那你就是盧瑟，所以導演能力的第三重體現：你找到了聽話的合適的演員，你能不能讓對方領會你的意思。
那麼到了演員這一層，TA演到了導演那層意思的60分，那麼就是過得去；演出了90-100分，那是個專業的演員；高過100分就是藝術家了。具體TA要給你這個具體的導演演幾分，那得看你倆之間的權力博弈關係和演員本身的天分幾何。
歸根結底，演得不好的責任都應該是導演，無論你是主動還是被動的接受了這個角色的演員。
一、你得為你的選擇負責；二、你得為你的指導能力負責；三、如果你不能負責，那麼出問題了是你導演的責任；如果你能為前兩者負責，那麼演員演不到100分，啥功勞都和他們無關。想有關？可以，給我100分之外的東西。
———說到如何指導讓演員給100分之外的東西，說乙個可能資訊有所出入的八卦吧。———
伊利亞·卡贊指導約翰·休斯頓的女兒安傑麗卡·休斯頓演一場對手戲，卡贊喜歡騎著個自行車在片場轉來轉去，那場對手戲開拍前，他騎到片場東頭安傑麗卡的休息處對她說：嘿，等下你要演一場戲我和你說下，你要去參加一場舞會，然後呢，你到隔壁鄰居妹子那裡去借一身衣服，你得想方設法借到哦。說完就走了，幾分鐘後開拍了，安傑麗卡走到鄰居門口敲門，鄰居女孩把門開啟了，而且，滿臉都是淚水。
11樓：Henric Wong
先要有編劇為角色構築好靈魂。
再要有導演為角色選擇好肉身。
還要有造型師做恰如其分的包裝。
最後由演員把一切糅合，成為乙個有血有肉的好角色。
以上，缺一不可。
12樓：王曉松
這個問題很難回答，非常不穩定，乙個成功角色能讓人記住並稱讚，需要細節的把握，功勞大的可能是演員，也可能是導演，也可能是編劇，也可能是造型師。
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