1樓：
小風車已經給出答案了
感人的親情
還有至死不渝的愛情
盜夢空間
love is the one thing that transcends time and space.
2樓：Ephemeral
是愛的。
親情從來不需要外界的東西去解釋，只要親人在這兒，這個地方就有愛。
費舍的父親並非不愛他，只是龐大的商業王國讓他無法像乙個正常的父親一樣把自己對孩子的愛表達出來，他需要的是讓他更堅強，直到能夠撐起這份責任。最後出現在保險箱裡的紙風車，是潛意識裡的東西，童年的父親是愛他的，親情是不會被磨滅的，那麼即使過了這麼多年，我們仍可以說這種親情仍存在，只是被時間埋藏了而已。
3樓：石舟齋
電影中現實世界層面的情節沒有展現莫里斯對Robert的感情，只能個人腦xia補bai。
客觀地說，Robert是影片主要角色中唯一正直的人，他愛自己的母親、父親、教父，待人接物和善有風度。財富、地位在他的意識裡雖然也很重要但是不如從心底裡與父親的和解來的重要。我願意相信這樣的富二代應該出自乙個高尚的家庭，其父親不會是乙個刻薄寡恩的冷血資本家，應該有隱藏在淡漠外表下對兒子的舐犢之情。
影片最後，為Robert內心與自己、與父親和解而欣慰，又為他著了日本人的道而解散自家企業帝國而惋惜。
4樓：What
有兩個細節可以佐證：一是如果老費舍不在乎小費舍，他不會在生命的最後一刻費盡全力說出那句話，也不必在病床前擺放那張相片；二是如果小費舍不在乎老費舍，他同樣不會在錢包裡夾入那張相片，並對父親的態度懷有稚子般執著地耿耿於懷。現實世界有沒有保險箱和補充遺囑已經不重要了，像電影中說的，積極情緒大於消極，這已經足夠。
父子之間的羈絆逐步突破了利益、責任與認可，埋在內心深處潛意識裡的親情終於得以昭彰。
5樓：
諾蘭的電影，開放式結局、亡妻之痛、男主人公沉浸在深深地悔恨與抉擇(甩鍋給自己)中、小篇幅地在眾多細節處表現心理(或哲學)，已經是他製片標配。
(話說，這算不算劇透？/捂臉)
要是諾蘭的電影一路看下來，你會發現，比起拍攝技巧、表現層次、懸疑晦澀(易讀性?)都是細微末節，他的電影，愛，才是貫徹始終的主題，才是永恆。
6樓：深情
我覺得是不愛的，至少導演本意如此。父親的臨終遺言是失望，而在費舍夢境中，才自我彌補這個缺憾。導演故意用這種現實與夢境的反差，肆意波動觀眾的心弦。
7樓：穗奈美
我的回答是愛的原因在於
1 愛是相互的前提是費舍愛他的父親嗎？ 答案是什麼愛 ！ 不愛的話不會直至最後還想得到父親的認可完成父親的遺願當他看到父親最後的保險箱裡是小時候一起玩的風車時候(當然是他們設計的) 費舍沒有一絲懷疑這就說明他和他父親一定是有愛的。
2很多人說到的潛意識潛意識裡他覺得父親對他失望失望何嘗不也是愛的一種
8樓：想當詩人的散修
問這個問題的你，一定很溫柔吧。
相信與我一樣，大多數觀影者在結局之後，關心的都是那三層夢境、迷失域以及主人公團，鮮有關注費舍這個被築夢者與其父親之間複雜的父子關係。甚至於在我讀到你提出的這個問題之前，電影裡費舍父親是否愛費舍於我來說都無關緊要。
一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特，問這個問題時，其實你心裡早已有答案，只是無法堅定而已，你只需要乙個額外的聲音來幫助你去堅定你自己的想法。
那麼對於你提出的這個問題，我的回答是：關於費舍父親到底愛不愛他，你所想的那個答案就是答案了，無需懷疑。
盜夢空間裡面為什麼可以植入思想？
赤風 男主痛苦於父子的關係，他的痛苦正說明他想改變父子關係，只有兩個辦法，第一真改變了，第二用一套說法去欺騙自己。所謂的植入，更像是一種讓自己放下痛苦的合理化暗示，男主接受了乙個讓人痛苦的事實，父親還是愛自己的。這就有點像，明明自己很窮，偏要說自己看淡名利，只不過是用一種方法合理化了自己的處境，抹平...
如何評價電影《盜夢空間》？
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請問人類如何實現《盜夢空間》裡的情節 大部分時間沉浸在自己編織的夢裡，少部分時間醒來吃飯
Dominique 要知道現實真的比夢境要複雜得多！電影畢竟是電影，夢境往往是模糊的，人類怎麼也無法在夢境中模擬出如同Cpu這樣複雜的東西吧！ 我懷疑你在開車 就目前神經科的發展水平來看，想控制夢境還差得遠。但是，大部分時間沉浸在自己編織的夢裡，少部分時間醒來吃飯 的事情，不就時時刻刻發生在我們身邊...