1樓：ferud Hsia
某年郭德綱於謙南京演出
郭：（混得慘）那時候說一段相聲（收到的磚頭）夠蓋三間北房的。
於：（使壞）哦，那時候可比現在掙得多啊。
郭：(一愣)那時候房價上不去。
於：哈哈哈哈。（這也你接得住）
郭：（一身冷汗）你最好照詞兒說。
這段第一次演的時候，明顯是於大爺使壞神吐槽，郭先生身手敏捷接回去了。屬於現掛吧，後來每次演同樣的段子，這段都用上去了。
2樓：
黃：那得問啊，高！壽！
馬：高壽？高了瘦了？又高又瘦？
黃：又高又瘦那是你爸爸！
……台下炸了
蘇：康聖人一見我 ：嗚呼呀！
馬：康聖人沒見過這麼癟的人……
……台下炸了
3樓：劉曲奇
有一回少馬和大黃說大保鏢
馬：十八般兵刃我是樣樣精通
黃：（寸住）哦好啊！
馬：我就不說稀鬆！您也不樂也沒意思，乾脆我就精通黃：你差點把我誆出來啊！！！
馬：他還得精通！（使像）還等這句，這句沒了！
4樓：暢安
首先您要知道這段節目的準確台詞，簡稱「準詞兒」！
這就要求您久聽久熟，把那詞兒都背下來...
有準譜的，那叫玩意，那叫藝術！那些個「才華橫溢」、「與時俱進」、「靈活機動」的「小老藝人」們，「那都不像話」！
我就代表我自己吧，我說的話要不兌現，我負責任吧~「死綱死口」，不是貶義詞，形容的是藝術風格，這裡頭摻雜著性格的因素。乙個「真」演員說一段「真」相聲，必須包括「死綱死口」的內容，就是準確性！
5樓：立黨
現場發生的情況時一般都是現掛，比如觀眾接下茬時，台上抓了一句，或者是台上話筒如何如何，上一場節目某個細節如何如何，臺底下某個鬧換的小孩兒如何如何。
還有一種是逗哏抖了包袱之後，明顯捧哏的不知所措的，也有可能是現掛。比如郭德綱給岳雲鵬捧哏時，岳雲鵬忽然毫無防備地「咯咯咯咯咯咯」樂得跟老母雞似的，那就是郭德綱在台上腦子一熱，使了個現掛。
特別說明的是，一般捧哏的機靈地翻個包袱，或者逗哏的假裝抖機靈似的抖個彷彿跟上下文無關的包袱，尺寸還嚴絲合縫的那種，絕大部分都是提前背好的詞兒。認為這些是現掛的，都是連台都沒上過的血空。都是跟郭德綱瞎聽的那幫。
英語 h th 的略讀你們是怎麼聽出來的？
錄音裡的發音為 i bu tdmndjues 總的來說就是bought韻尾無聲除阻，緊接著them弱化為 m 實際上 發音非常弱，和無聲除阻的 t 一起變成了 td 但沒有進一步弱化到口語裡常見的them em 那樣的話bought them發 bem 接下來them in連讀為 mn RP和GA裡...
老先生的相聲要怎麼聽才能聽出韻味？
武林外傳很多人已經看了不止一遍，有的人甚至看了大幾十遍，吃飯看，睡覺聽，連台詞都背下來了，後來就是會發掘細節，欣賞每個人的表情走位，時不時還覺得可樂，主要得有料，有基本功，老相聲大致可相通。 據提出這個問題已經三年了。時隔三年的自問自答，想下筆時重溫了老幾位的回答，三年前不知其意，現如今老先生的相聲...
你是怎麼從曲子裡聽出演奏者的性格的？
Mahlerian 個人認為演奏的最終效果與演奏風格是有密不可分的關係的，然而演奏風格與個人性格我倒不覺得有很強的關聯性。換言之，個人性格是決定演奏風格的乙個方面，可是除個人性格外還有其他許許多多的因素例如對不同曲目的理解，演奏者本身的技巧與能力以及他人的影響 例如切利比達克與富特文格勒 拋開這一點...