1樓：木棉
剛剛得知扎嬸去世的訊息，好想說些什麼，但是又無話可說。我想說我好愛扎嬸是不是太過矯情？
之前回答過關於扎嬸的問題，一直覺得扎嬸像個建築界的bug一樣存在，學不來又幹不掉她。不比數學，那天馬行空的想象和曲線讓人欲罷不能。我永遠也畫不出那樣的曲線，永遠想象不到那樣的空間。
我羨慕，我嫉妒。我學習，我放棄。
從陌生到了解，我們習慣了橫衝直撞，性情爽快的扎嬸，我們把她的堅持當做理所當然，那就是我們熟悉的扎嬸啊。當得知噩耗的時候心裡突然有個空嘮嘮的洞，那個驕傲而神奇的扎嬸，那個在心底小小地不服的扎嬸突然這麼脆弱地、突然地沒了。原來，她是這樣地脆弱，這樣地柔軟，我們只有在她身後才敢在心底柔軟地對待這個堅強的設計師。
這個世界上再沒有扎嬸了，再也沒有眼前一亮、天馬行空的扎嬸了。
她的消失太突然，我們都沒做好準備，那個作為乙個學生面對否定時這個當做榜樣堅持下去的大師消失了！
扎哈之後再無紮哈。
建築沒有對錯，願天堂沒有甲方的摧殘。
那個我學不來又幹不掉的扎嬸，我愛你！請收下我的膝蓋。
2樓：BlueFiend
題主說的消防站我是去過的。
那是在瑞士，Vitara工廠，這個家具廠極其有名，所有的建築都是大師作品，然後我去了扎哈的消防站
導遊說這個消防站蓋起來之後發現沒法用，因為消防員出任務的時候會擠死在窄小的過道和三角形的出口。
我問導遊，那這個房子現在是幹嘛用的？
導遊笑了，就是給你們這些學建築的參觀啊！
3樓：睿神
實際上你所說的消防站是她第乙個中標專案，評價非常高，常說的5點要素（非三要素）她都做到了，實際上你看她內部的空間，很多建築在細節上她亦有考慮，廣歌我沒去過，可能細節把握不足，即使是大師，也會有失敗的作品，就像其他幾位所說的，她的東西，視覺衝擊力強，有點脫離建築化。造價也相當之高，看多了會膩，一種建築思潮，崛起後必然有衰落的一天，然後過了些年，再次被拿過來耍幾年，現在的解構，已經有沒落之勢了
4樓：吉祥
一直覺得設計發展到現在實際上已經更加偏向純藝了，扎哈的設計也是，與其說她在做實用的設計不如說她在做大膽的設計，如果看她的作品的話視覺效果是非常有意思的，但的確從實用來說確實不行，不過她的作品的形式感實在是好，這個還是不得不說一句。
另外如果說實用性，芝加哥學派那是真實用，那麼從這個角度來說芝加哥才是好設計，可是一水兒的都是實用也太沒人情味了，從這個角度來說他又不好了。
所以個人覺得還是不好評價扎哈的設計啊，只能說各有優點各有短處吧，畢竟沒什麼完美的設計嘛。
5樓：Cubrick
曾為她作品中體現出的流動性和瘋狂的造型所折服，
隨著年歲的增長，對於這種「尖叫的建築」（2007，張永和語）越發不感冒。
曾經實地看過廣州大劇院，說實話，在我眼中，這個建築的作用僅僅是給遊客們讚嘆一下，它的造型和體量則使我的受壓迫感陡增。
個人認為，扎哈的許多作品與周遭環境都不太契合，有一種咄咄逼人的感覺。這種感覺不僅僅存在於成品本身，設計圖亦然。
這就會讓人在滿足獵奇心理之外，很難生出親近、想使用的慾望。
從性質上來看，扎哈的作品更像是用來膜拜的紀念碑，而非供人使用的建築。
她的作品，是結構工程師的噩夢。
不知道她的專案中是否有竣工費用大大超出預算的情況。
割割割割
當然，在男性一統天下的建築師行業裡，扎哈的成就是相當奪目的，她的觀念、手法同她的身份一樣，屬於激進的那」一小撮「。這也意味著對她的評價會不可避免地趨於兩極化。
但不管怎樣，她用自己獨特的美學觀念影響了一大群人，並引領著世界建築的潮流。
大師，她當之無愧。
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