1樓：zll
辣雞片排名：
1.速度與激情系列
2.漫威系列
3.變形金剛系列
4.超人等非漫威漫畫系列
5.各種童話故事系列
6.魔界系列
現在都是這種片，跟朋友一起看，朋友看的津津有味，我純屬補覺呢。
實話實說，00年以前的看片真心不錯，看好幾遍那種。現在某些科幻也湊合吧。
不知道為啥越來越爛…
2樓：嚴靂
爛這個字本身有點偏主觀。
我覺得大部分抗日神劇很雷人，但是架不住有觀眾被手撕鬼子燃的血脈賁張我也覺得好多古裝穿越劇無聊，同樣有烏泱泱劇迷被傻X劇情虐的慟哭流涕逼格影迷充分理解辛德勒名單肖申克救贖後下意識會對大部分電影和影迷產生一種很難解釋的俯視
但考慮到每個人的個人經歷，知識儲備，思考方式哪怕看片預期都不同，andy爬出下水道畫面給你的衝擊，有可能跟某部"爛片"某個古老段子莫名奇妙戳中我笑點鬧出來的動靜差不多大。爆公尺花灑了一地。
有的觀眾看電影是為了思考，內化昇華，我看電影單純是為了解決掉兩大包爆公尺花
3樓：遇到困難先認慫
很正常，頂級大片之所以被稱為「頂級」，是因為它與眾多平庸電影或者爛片產生了對比。大多數劇本都是平庸甚至「爛」的，畢竟並不是所有人都能獲得大眾都喜愛的靈感。
4樓：林晨光
100個人裡能有乙個天才麼？
一萬個劇本不一定有一百個能用的，一百個能用的裡面不一定有乙個精品。更不要說經典到流傳下去，進入課本。之前咱們看的少，能看到的已經是美帝篩過的，當然覺得人家總體質量高。
現在咱們有見識了，自然能看出來環太平洋很爛，環大西洋更爛。
5樓：漂明明
好萊塢體制那麼成熟，人才那麼充裕，為什麼頂級大片還是有很多爛劇本如果題主了解一下所謂頂級大片的劇本創作選定過程可能也就沒這種疑問了。
「頂級大片」就相當於乙個千萬以上投資級別的商業專案，好萊塢的劇本都是有大量專業團隊審核篩選層層過關的。 大家覺得它爛，但要考慮到他的目標受眾，現在這個時代最主流觀眾群最關注的是電影的那些方面？這個觀眾群的文學素養以及對編劇理論的了解有多少？
而最終各方面的權衡取捨逐漸早就現在的模式。
綜合考慮下這些問題可能就比較好理解。好萊塢的製片公司都是商業機構，商業利益是根本。
當然「好萊塢」這個涵蓋範圍也很大，相當比例的非「頂級大片」不乏在編劇上有亮點，抑或牛叉到爆的作品，奧斯卡的歷年最佳編劇提名片目可以是乙個切入點。
當然也可能大家覺得「看不懂」，「磨磨唧唧」，「不知所云」。。。。。
6樓：尹禎
首先不能因為劇本好壞直接對電影電視劇集下定義。其次導演編劇是打工的，投資方說了算。對於題主來說小時代爛，對於投資者來說沒有比這更好的電影了。
7樓：wei du
好萊塢的體制本身就已經很僵化了投資太大導致劇本不能出新
現在是美劇大放異彩的時代美劇會做出足夠多的探索向上滲透影響電影體制的革新
8樓：從不毒舌可達鴨
講故事這事兒，跟錢的關係真不大……
你沒發現無論東方西方設定裡，講故事的不是說書人就是吟遊詩人，總之都不是啥有錢人麼。
不平而鳴啊
9樓：輕拂煙塵
是為了迎合大眾的口味吧，好萊塢也有很多好的劇本啊，只是能接受或者說能真正體會的人很少，畢竟現在的社會還處於物質與精神之間，想要突破物質，必須用高強烈和高頻率的物質去刺激，等眾人感覺疲勞的時候，恰逢其時的有一部好片，就能影響很多年電影界了，回頭你翻看好萊塢歷史就知道了，那些所謂的好片基本都是這麼出現的~~~
10樓：浪裡小白龍
我曾在劇組跑過龍套《我的傳奇老婆》聽名字你就知道這是一部爛片。 是一位香港人導演的，沒什麼事的時候就觀察導演拍電影，很有印象的一件事就是，戰壕裡女一號跟男二號背靠背射擊，然後導演大喊你們要怎樣怎樣，我想要乙個斯密斯夫婦的感覺。頓時我感覺兩位演員好無語，這個鏡頭拍了很久，後來導演不耐煩的喊過了跑到山崗去拉，，，一般爛片劇情狗血不會去追究字眼問題剪輯時候不會追究細節，缺乏團體合作，當然也有明星耍大牌，這讓所有人都蠻無語的。
11樓：
正是因為體制成熟、人才充裕頂級大片才要那麼俗爛的劇本 全球市場另外乙個意思就是俗人多
但光是俗爛劇本沒好萊塢的體制、人才你猜會怎麼樣 ^_^
12樓：七樹
因為成熟啊！！！！！如果每個導演都等好劇本，好萊塢不就崩潰了，根本沒法拍出大片。另外，如果每個導演都期待編劇把「菜」準備好，也不會誕生能拍大片的名導了。這是個等價構成的世界
13樓：
國內劇本爛是這樣的，已經做出成品電影的劇本早特麼不是原始劇本了。觀影後你覺得這個電影的劇本屎，看過最初的劇本可能就不會這樣認為了。因為你看到的電影情節是被很多編劇之上的人肆意新增修改後的畸形兒。
其實在劇本一字不改的前提下從文字到影像的製作過程每乙個環節都在變形，每個參與者對劇本的理解和傳達能力不同，同時都希望在電影裡自己的創作能夠出彩，這些努力可能讓電影加分也可能減分。編劇們知道如果你想電影拍出來好看，一百分的劇本遠遠不夠，你得寫出二百分優秀的劇本或許才能達到拍完後及格。實際上絕大多數國內編劇無法寫出七八十分的劇本。
好吧，還是中國編劇不夠好……
好萊塢的爛片恰恰是因為電影工業化體系的強大才導致的，一切以票房利益為重，全部用市場調研分析做前期，劇本不再屬於個體創作，而是商業分析的結果。很多爛片的失敗是電影公司對市場前景分析的失敗，把大賣的電影分解成無數元素，把每種觀眾喜歡的元素全部拼湊在一起，就認為能大賣。一盤菜，要同時滿足甜派鹹黨食客的口味，當然有一定的機率出現奇蹟絕世好片，剩下大多數必然是倒胃口的東西了。
14樓：Zac Yang
電影作為一門工業，要的是票房。
這也是和實際情況相符的，即使是在一些較為發達、國民素質較高的國家，普通民眾買票進場也大多只是為了休閒娛樂，而不是所謂追求更高層次的精神生活。
由此，劇本，或者說編劇，甚至導演，不能成為商業電影的中心。
事實上當今大多數好萊塢電影是以演員為中心的。
他們依靠明星效應賺錢，而不是好的劇本。
15樓：
首先，好萊塢頂級大片的劇本整體水平真的爛嗎？
我個人覺得好萊塢雖然爛片一抓一把，但頂級製作的電影裡，特別爛的並不算太多。
頂級製作的電影，意味著走高投入高回報路線，而電影的回報的大頭是票房（也許某些電影靠植入廣告活著，但好萊塢頂級製作，植入廣告這種事情好像也就賣拷貝這種沒節操的導演幹得挺開心），那就需要電影能把足夠多的人忽悠進電影院才行。
既然需要足夠多的人掏錢買票，那麼好電影的敘事上就不得不爆公尺花電影化——情節要簡潔易懂（簡單粗暴），感情表達也不能遮遮掩掩，再加上頂級製作往往瞄準的是全球票房，那麼一些需要特定文化背景才能理解的電影語言也不能用得太多了。B級片還好說，投入成本不算太多，找到識貨的小圈子可能就收回成本了，放到頂級製作的大片那，首先要想的是如何滿足大多數庸眾的觀影需求，其次才是玩高階的手法，琢磨著是不是可以拿個獎什麼的。
結論就是，頂級大片首先要滿足庸眾的需求，不得不讓情節和情感語言簡化，滿足這個需求之後才輪到玩高階手法，所以很多頂級大片顯得挺弱智，其實不過是一種向觀眾的妥協。
16樓：改之理zcw
是這樣。
在好萊塢大製作中，劇本主要作用不是「有功」，而是「無過」。劇本不是來加分，而是來不減分的。也就是不能因為劇本而擠出觀眾。
最後的結果就類似中國的「自我審查」，我這麼寫得罪a群體，那麼寫得罪b群體。最後出來乙個中庸的東西，誰也不得罪，但是誰也沒討好。沒關係，因為劇本不是好萊塢大製作吸引人的關鍵。
另外就是好萊塢大製作這麼高投資的專案，需要減少風險，劇本經過多人的打磨。後者再修改前者的劇本，加入自己亮點，修改前人缺陷的同時，把別人的亮點也給改沒了，再後者又把他的亮點給改沒了。經過多人的修改，也造成了劇本最終成品的平庸。
總之，好萊塢劇本必須是乙個平庸水平，不好不壞。這不是編劇不用心，而是編劇太用心的結果，是有意而為的策略，或者是乙個合理的結果。
周黎明老師寫過乙個講這個事兒的文章。名字我給忘了。
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