1樓：
搞不懂這種題有什麼意思，如果乙個戲劇這兩點其中有一點做的不好（當然好的戲劇太少了，大部分是平庸），我根本就不會去看好麼，戲劇就該把這兩點都做好，這本來就是戲劇該做的
2樓：鄭晨
我不得不說，這樣的割裂舞台美學設計和劇本的關係真的合適麼？難道我們做舞美設計的不是從劇本出發？從戲劇的核心生發出創作元素和設計思路？
3樓：紅頭罩之下
思想內涵
舞台效果只是輔助
真好「看」和真「好」看是兩個意思
你是想你看完你只記住了團裡的舞台效果做得好還是這場編舞真棒
這部話劇的劇情型別
故事情節真讓人回味
你覺得哪種感覺棒？
哈姆雷特，雷雨，趙氏孤兒
你會因為這三部的舞台效果去看嘛
有可能但是你會因為它們的舞台效果記住它們
還是因為劇中人物那，那乙個個在命運中掙扎的人？
你要效果，去看電影啊，好萊塢大片爆公尺花
你還沒看夠嘛？
追求內涵遠比
效果噱頭要好
4樓：範沐山
這個問題設想的比較理想。
現實情況是，一部戲只要有任何一點可取之處，都會想去看。無論是內涵還是表現手法，無論是導演演員還是燈服道效化，只要有任一可取之處都會想去看。面面俱到的好戲太少。
如果按照這個題主的設想，那麼更看重舞台效果。
不過想說明的，這個傾向很個人。並不一定是好事。
這個問題可以模擬為，如果一部電影如果特效驚人，而且戰爭場面巨集大，會不會想看。
想看。或者模擬為
乙個館子如果味道美味，但是都是大魚大肉不健康食品，或者是別的沒什麼營養的食材想不想去吃？
當然想啦。
5樓：
後者我認為話劇是需要思考力的，舞台效果是一方面，它配合的好是觀眾觀感的加分項。但是乙個劇到最後看完了，回頭仔細回味的時候，還是會回歸到它的思想內涵吧，這是繞不開的問題，如果只是話劇的路人，建議去看開心麻花，兩隻狗的生活意見。蘿蔔青菜各有所愛。
6樓：木馬木馬
最近恰好在學這個方面的理論，簡單說一下。
在戲劇現場，以舞台效果為重。我最近正在學的Phenomenology（現象學）就是研究不同的舞台表現形式和舞台效果是如何引起我們共鳴的。這本來是上世紀起源於德法的哲學思想運動，應用於戲劇領域，就是鼓勵人們「反對解讀」，直接去感受戲劇和舞台給我們的情感衝擊。
相比起很多傳統戲劇，經典戲劇比如易卜生《海上夫人》這種解讀內涵豐富的戲劇，西方當下興起的越來越多先鋒戲劇比如肢體劇，沉浸戲劇就更強調Phenomenological perception，他們認為這是一種「返璞歸真」的美學思想，已經在西方成為一種藝術趨勢。而思想內涵的解讀，我們一般說屬於Semiotics（符號學）以及ideology的範疇。把「看話劇」擴大到「欣賞話劇」的範疇的話，我們強調使用「binocular vision」(系統結合以上兩種學問的分析方法），從一部戲的文字到現場，從區域性元素到整體呈現來欣賞一部戲。
7樓：韓雪臨Yukirin
不明白為什麼要做選擇，都是屬於舞台的一部分，既然是欣賞這一門綜合性藝術，自然是都會兼顧了。
舞台效果是一開始的直觀感受，甚至還沒能明白劇情在講什麼的時候，舞台效果就已經有了明白的印象。譬如開場時候的舞美和燈光，已經最初的音效，已經會讓人對這是乙個什麼程度什麼水平什麼風格的作品有了一定直觀的感受。
而內涵——也可以說是劇情意義吧，這個就是在把整個舞台全部欣賞完畢以後的感悟。好的內涵可以讓人回味，甚至是讓人想要再看一次。而劇情一塌糊塗的那種，就只有「再見吧」。
對我而言，兩者兼顧到的優秀作品，才是上乘之作。
8樓：栗子
瀉藥。話劇排演要做的就是如何用盡一切舞台手段展現思想內涵，所以光有思想內涵不行，有很多跟思想內涵沒啥關係但炫酷的舞台效果肯定也不行。而且舞台效果我不是單指聲光電，最主要的是演員的表演。所有鋪墊都是次要，表演才是最主要。
9樓：
瀉藥恰好是這個相關專業的（美設），所以就個人而言我首先會注重舞台效果，乙個好的舞台效果能讓所表演的話劇大放異彩，但並不是說思想內涵不重要，好的舞台效果和思想內涵是相輔相成的。一場卓越的演出二者缺一不可，這是最好的狀態。可也不是每一場話劇都能有非常深刻的思想內涵，電影也是一樣的，不是每部電影都能驚世憾俗，引人深思；好的舞台效果是讓觀眾有更好地沉浸式的體驗，不會因為一些有的沒的干擾因素導致出戲，首先得讓觀眾看下去，並且投入其中，才能體會到所要表達的思想內涵。
總而言之，好的舞台效果是必要非充分條件，而思想內涵是充分但非必要條件。
10樓：Eliria
本來就是綜合的藝術，最好的結果當然是通過極好的舞台效果展示思想內涵。
但是現在的話劇要麼流於表面呈現，要麼冗長單調，如果再兩者之間做出選擇，那我也會選擇更好的舞台效果，起碼還能滿足一下肉體慾望。
其次本身我會對舞台燈光音效等舞台效果的製作部分感興趣，所以在選擇劇目欣賞時優先選擇舞台效果更好的。就醬。
11樓：舟舟
我很奇怪，怎麼會有這種問題？
舞台效果不是為了思想核心服務的嗎？如果出現了乙個不服務於主旨的舞美/燈光/音效或任何其他舞台排程，都是導演的無能或懶惰的表現，還有什麼可讚譽的嗎？
我很喜歡的乙個理念是：舞台上的任何乙個呈現，都是服務於表達的，都是無數個精挑細選的「選擇」中最好的那乙個，而不應該是無可奈何的「解決方案」或者「我覺得好看，就它了」。（來自於羅伯特麥基的《故事》與一位前輩的思想的雜糅）
12樓：斷竹續竹
二者皆有的情況還算常見吧。思想內涵的確在於劇本，市場上好劇本雖然較少，但是只要是個好劇本，很大程度上做出來之後舞台效果就不會差。
這兩項我不能說注重哪個，既然做戲就得兩個都做到，就像乙個人的兩條腿，不能說我喜歡右腳不喜歡左腳，對不？
你寫的本子想法不錯，但是不知道你的實踐經歷如何？有問題我們再交流。
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