1樓：紅塵佛門
電影就跟史冊一樣，每個朝代都會記錄前朝的人事物，而每個人事物都有它的存在時間和背景，這是大的框架；人事物發展的過程在大的框架下被囊括，就成了表現細節，顯示了小的存在。大從小來，小歸大去，這是事物的發展規律，電影只能順應規律，不出其右。
2樓：真的是陳奕迅啊
首先這部電影很精彩，其次我發現這個故事情節很像最近發生的一件事，不知道大家還有沒有印象，我差不多也快忘記了，可能幾個月前吧，在微博上看到了廣州有個人跳樓了，故事貌似是一些小伙幫乙個女老闆賣衣服，後來女老闆懷疑他們拿了東西，結果在天台打他們，事後有乙個男子跳樓了，我發現這劇情完全就是一樣的，只不過是由現實中的打工仔變成了乙個強制拆房的中年男子，有個情節也很一樣，就是攝像頭都壞了，殺人者背後有「大人物」現實中的人已經死了，但殺人者卻活的好好的，就像我們，都是那個小伙曾經的縮影，唉現在的人啊，到底有「心」嗎？
3樓：MiyaK
小人物的命運受到時代的影響，在時代變遷中，似乎那麼多小人物都不值一提，太渺小了。 可是小人物也多少推動或影響了那個時代。 就像現在一樣
4樓：嗯 我是乙個好人
因為絕大部分人都是小人物啊。
再說，大時代也是相對而言的。現在通訊溝通的便利，已經極大地把每乙個小人物裹挾進來。面對時代洪流，每個人都無法確保能夠獨善其身，而每個關注小人物的電影，恰恰提供了感情宣洩的視窗，找到了共鳴，更蘊含著牆裂的人文關懷。
你會發現小人物，是自己，是親友，是不相干的任何人。
5樓：買不起單反的大象
除了樓主所述的兩部電影，其餘還可參照《芳華》《活著》《一九四二》。
在此著重說說《一九四二》。電影的改編自劉震雲的書《一九四二》，這本書我看過，沒有故事情節，都是一些從其家裡老人口中及自己查閱資料彙總出來的關於當時河南大饑荒的客觀資訊，包括一些電影中所出現的人吃人、狗吃人的場景。
而電影則是巧妙地設計了一家人在逃荒路上的悲歡離合，正是從書中提取出了乙個個細節才有這麼乙個故事，也是小人物，但是這就是時代的縮影，也更容易打動觀眾，產生共鳴，還原真實的大時代背景。
6樓：
和《賣炭翁》所用的手法一樣
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒
以小見大，一葉落而知秋
直白的描寫大時代背景，會讓人覺得疏離和蒼白。
比如你讀歷史書，君王無道，民不聊生。八個字而已，對讀者的影響力和思想刺激微乎其微
但如果換成聽孟姜女哭長城的典故，不知多少人要扼腕嘆息。
三個字，代入感
7樓：小魚兒的眼淚1987
因為那些導演都是從那個大時代走出來的，都是有特別的感觸，才能有那些的才華描寫出那個時代的特殊之處。再說藝術是源於生活的，小人物在那個大時代下總是能夠給人代入感。而且我們這些觀眾應該都是一些小人物，能夠表現出情感共鳴。
8樓：夢去笙歌螞蟻城
所謂「一葉落而知天下秋」，非但是作為主角的小人物足以成為某個時代的縮影，有些電影的小人物配角或龍套也可以起到畫龍點睛的作用，如魔戒裡的咕嚕，霍元甲裡的乞丐等。
可以確信的是，任何人都不能代表他的時代，大人物或小人物都不能。但是，以某個人為視窗，卻可以窺到這個時代的某些普遍情況，大人物為巨集觀，小人物為微觀，所以小人物的故事反而更感人。
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