1樓：Pianofox
個人認為拉赫瑪尼諾夫的鋼琴演奏水準比他的作曲水準更高。不過我最喜歡的是拉赫瑪尼諾夫指揮自己的幾部交響作品，作為指揮家的拉赫瑪尼諾夫對作品的詮釋更符合現代的審美
2樓：安東妮
非常好，推薦這張，拉赫瑪尼諾夫彈拉赫瑪尼諾夫。http://music.douban.com/subject/2073198/
wiki上說他有的大手確實能跨12度，屬肢端肥大症的一種。
3樓：
我認為Rachmaninoff首先是個鋼琴家，然後是個作曲家。這樣認識比較恰當。因為我發現很多人對Rachmaninoff鋼琴演奏水平的評價標準是因為它是作曲家而有所降低的。
4樓：相酷
非常好，而且，他自己彈的自己的作品，應該是最完美的演繹，可惜的是，他的錄音都是很早的時候錄製的，音質都不行，只能聽技巧了。
5樓：李如一
拉赫瑪尼諾夫是很好的鋼琴家，和他寫的曲子相比，我更喜歡聽他彈別人的曲子。
@明暉給的那個鏈結只是他彈自己的五首協奏曲，RCA 另外還出過一套十張的《Rachmaninoff Complete Recordings》，是了解拉氏演奏風格的必備之物。
需要說明的是，拉氏演奏的「好」，是一種特殊的好。按照今天對鋼琴演奏技巧的很多標準來說，他有不合格的地方。最典型的就是錯音多。
但錯音在二十世紀初並不像今天那麼被嫌鄙。很多今天我們稱作大師的那個年代的人，錯音都不少，比如 Alfred Cortot。
二十世紀初的古典音樂界還留有十九世紀浪漫主義的餘韻。鋼琴家們在意的是演奏某一首作品那個「當下」的唯一性和演奏者本人的強烈個性。他們不怕錯。
不像戰後的知名演奏家們，更多是想彈出乙個心目中的「客觀權威版本」，亦步亦趨，畏首畏尾。我說的是波利尼和 Ashkenazy 等人。
所以聽拉赫瑪尼諾夫彈蕭邦，真的就是在聽拉赫瑪尼諾夫，不是在聽蕭邦。同一年代的帕德雷夫斯基、Cortot、Godowsky 等人都是如此。我喜歡那個年代。
這些人都是無個性毋寧死的傢伙。
我也不同意本版其她幾位答題者對拉氏技巧的觀點。鋼琴技巧的訓練一直在進步，當年難彈的曲子，在今天已經不是那麼讓人望而生畏了。所以李斯特偉大，但今天乙個好點的業餘鋼琴學生也能彈他的《鐘》。
（我表妹就能彈。）另外我一直強調一點：在鋼琴上做到精準比做到火爆難得多。
所以二十世紀初的大師們的技巧並不能跟波利尼、Pogorelich 等人相提並論。
6樓：
還是相當的不錯，以前RCA曾經出版過老拉自己演奏作品的合集，有興趣的可以找來聽聽。http://
大家最喜歡哪個版本的拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協奏曲？
Josh 第一是Krystian Zimerman的 第二是Cziffra的，他一向以炫技著稱，錄製的匈牙利狂想曲 第二版 前無古人後無來者，但是他演奏的拉二前面的鐘聲的感覺確實讓人感觸頗深。第一樂章感情發揮的個人覺得很好 今天意外聽到Earl Wild的Rachmaninoff Piano Con...
拉赫瑪尼諾夫有哪些相對比較簡單的鋼琴曲？
FredoDaGhingio Op.23 4 難點 主題第二次出現時主題旋律在右手的大拇指側，右手高音側要弱。主題再現處的左手琶音和音階的結合，音量控制不好很容易變得很髒。和弦外音多也不好背譜。 槽孟德 眾所周知，拉赫的曲子總是在你覺得很好聽想彈的時候突然高能，打消了你的念頭。1.Daisies O...
有哪些比較好的拉赫瑪尼諾夫作品演繹？
不超然者 聽得不多，不敢說哪個比較好 但有兩個版本個人覺得相對突出，更有特點，都是拉二鋼協乙個是齊默爾曼的，最細膩，鍵盤各聲部呈示清晰，是那種迅捷的細膩，不拖不肉。可能是小澤刻意淡化了樂隊的存在感 另乙個是羅莎 塔瑪爾齊娜的，純粹的力量感，感覺她乙個人就能把西伯利亞鐵路修通。 La Valse Pi...