1樓：渭城朝雨浥輕塵
看《男與女》想感慨人生而自由，卻無往不在枷鎖之中，卻又覺得不夠貼切，那樣的責任如果是枷鎖，某種程度上也是自己願意揹負的吧。
很少看到聚焦禁忌之戀又如此寫實的作品，對人心的體察是旁觀的冷眼又是居高臨下的悲憫。
"這麼晚了還出去?"
"我去見乙個人。"
"你在外面有男人了？(戰術後仰)"
"嗯。"
當女主拋下一切，當男主在酒店房間門口無聲落淚直至她等待到天明，當計程車消失在眼前男主卻因女兒的目光垂下攥著車鑰匙的手，當SUV一路向前毫不停留，那段起於芬蘭大雪的感情最終還是被漫天蒼涼的白色掩蓋。
最後的最後，她像故事開頭那樣點燃了煙，借火的人卻不再是他。
(複製貼上結束)
晚上睡覺前，想通了一點:為什麼在禁忌之戀面前，女主拋棄一切而男主停下了腳步?
不是簡單的"士之耽兮猶可說也，女之耽兮不可說也"能感慨過去的。我的理解是––女主知道自己一走了之，丈夫有能力繼續撐起那個家；而男主是家裡的頂梁柱，他走了，妻女的天就塌了。兩人都是善良的人，男主對家庭揹負的責任更大一些。
最喜歡的片段
"我們不要回去了吧"
好希望女主繼續說"嗯。"
2樓：在背書的楊禿禿
每次想談戀愛，就看一遍。
已經是成年人了，要控制得了感情，要對別人負責，也要對自己負責。
剛開始是被大叔的肉體吸引去看的【捂臉】
看一點得停一下，深呼吸再接著看。
唯美但是壓抑。
所以學習使我快樂
3樓：
芬蘭的雪純潔，安靜，又孤寂，寒冷 。男女主人公壓抑，痛苦，有顏值，有身材。婚外情拍得如此清新脫俗。
但是，道德就是道德，責任就是責任，出軌就是出軌錯誤就是錯誤。任何的出軌都不值得被歌頌~
4樓：
"白首如新
傾蓋如故"
看完了《男與女》
故事的表面是最俗氣的一見鐘情。
兩個出軌的人，中年、家境殷實，在普通人看來是最沒有煩惱的人，但是他們的靈魂的無處安放。遇見對方是命中註定，相愛是宿命。他們在對方那兒給自己的靈魂找了乙個家，家裡有自己原本的住處所缺失的部分。
久違的新奇和激情像毒品一樣讓人無法自拔，是逃離現實壓迫的最好方法。
對兩人來說，出軌是必然。
向生活低頭的人，永遠是loser，但承受到退無可退，卻不會遵從自己的內心來找乙個出路的人更是loser。所以在這場豔遇裡，很難說誰輸的更徹底。愛麗絲門羅的《逃離》，女人都出走了。
女性似乎是更為遵從自己內心的一方，這部電影裡的女主也一樣。但是男人又做錯了什麼？責任二字，重如泰山。
5樓：
既渴望細水長流天長地久又貪念意亂情迷轟轟烈烈這世間男女大抵都如此吧。
婚姻是一座圍城，愛情也是如此。
當激情被歲月消磨的一乾二淨，一丁點兒的火光就可以讓人暈眩到無法抗拒。
碾碎了平淡的溫熱，誇大了朦朧的吸引。
責任感說這鍋我不背。不陷入同樣的死迴圈才能收穫這種若即若離勾人銷魂的感覺。
很多人都只是裝醉罷了。
我總覺得那種年輕時熾熱過瘋狂過痛苦過爾後在該成熟的時候清醒了的人才最懂如何愛人如何在平淡中好好廝守。
魚和熊掌不可兼得。
所以在應當熾熱的年紀應該勇敢的試錯。
這絕非僅僅是為了此刻的私心同樣也是為了在日後漫長的歲月裡學會保持心安。
無論如何選擇大抵殊途同歸
不過是看這清醒出現在何時
6樓：Yolo
電影讓我看到了我自己，戀愛七年零3個月，結婚3個月。努力的做好一切，讓自已變得和以前不一樣，卻總感覺到有一種隱隱的距離感。感覺他也是這樣。
像女主的老公那樣，冷淡不溫情。努力的扮演乙個好妻子，演著夫妻和睦，婚姻幸福。可是衣食無憂又怎樣，疏離感愈演愈烈。
我很無奈，也想跑開，卻又發現，我愛的，心裡放的，還是老公。不要對愛情，對婚姻期待太高。一輩子，大概也就這個樣子。
7樓：蔥爆羊肉不要肉
首先我要說的是，畫面實在是太他媽好看了，每一幀都能當成油畫的範本。
其次，看完這部電影最大的感觸就是，我們面對殘暴的生活會有想要逃離，但最終我們會因為責任感，情感，而選擇堅強面對，勇敢守護。
最後不得不說，男女之間的感情並沒有那麼偉大。即使很真誠，很濃烈，也會有被犧牲掉的時候。到了一定階段我們不能再任性自私了。
8樓：木象
看到B站孔侑吻戲cut才看的這部片，哈哈，不過去年通過毒舌就知道了。
有兩段大尺度床戲，第一次理解了床戲背後的深層含義。當年看色戒的時候，即便後來看了那麼多影評，也並沒有特別懂男女主的內心世界。
我想可能是因為我開始對孤獨有了一些理解。
電影最後，一條長長的看不到盡頭的路，有點悲涼。
這部電影我第一看到的是孤獨。
除此之外，我想，孩子是電影中各種羈絆的象徵，現實中的阻礙可能會更多。但假如在現實中，只有孩子是阻礙的話，為什麼不離婚，組建乙個更加幸福的家庭呢。
看完電影後，哭的稀里嘩啦的，一時間停不下來。誒呀PS:變成孔侑的粉了，第一次見到他是根本不感冒的，演技增顏值！太帥！太帥
9樓：徐悅意
大部分看了電影的都惋惜女主放棄一切，而男主回歸家庭，對於女主的殘酷與悲慘。
但是誰說人到中年就不能重新開始呢？
在我看來，女主當下的絕望裡充滿希望，而男主未來人生的希望裡滿是絕望。
生活的齒輪往復而過，人生中某乙個時間節點的悲與喜最後都會成為曾經的經歷，經歷過美好，然後繼續前行。
10樓：林晨
一開始，我就是被孔大叔的肉體吸引去看的。講的什麼？不知道，看了再說！
因為沒有先去劇透，所以看了第一次啪啪之後才知道，「哦，原來是婚外情~」對於三觀無比正的我來說，瞬間糾結——一方面希望繼續看到他們的啪啪啪（對，還是只因為對孔叔肉體的痴迷），一方面又不希望他們的婚外戀再繼續（因為他們的另一半又何其無辜）。
結局，說實話因為某些原因我沒看到，是從度娘上看的。這樣的結局，意料之外卻又欣慰之至——這段感情似乎最後並沒有引起像《晝顏》那樣的軒然大波，而以女主乙個人的眾叛親離結束，至少還有乙個家庭是完整的……
你妹的！要不是孔叔的顏和肉體，我一定罵死男主這個渣男：負不起責就別去撩啊！你特麼是爽完了，良心發現，回歸了，人家可是聽了你的「不是開玩笑」就真的沒有回去了呀！
渣！渣！渣！
好吧，還是那句話，看在孔叔的顏和肉體，不吐槽了（換個人分分鐘罵死）~看，這就是看臉的三觀！
11樓：黃婧
我決定要離開了。
可是你又讓我不捨得離開，我開始眷戀你給我的溫暖，我決定了拋棄一切跟你走。
我充滿期待的奔向幸福，沒想到是赴一場你設定好的離別。
一段戀情，最悲傷的不是乙個人愛乙個人不愛，而是都深愛彼此，卻不是在同一時間裡。
12樓：螞蟻
這兩年最愛的一部愛情片
從剛剛出場的平淡無奇
到被男女主角的特殊魅力而吸引
他們的相遇像是彼此的一場救贖
很奇怪的並未覺得兩人婚內出軌有什麼不對
反而希望他們不顧一切遠走高飛
先動情的是男人
但最後奮不顧身的卻只有女人
在理性與感性的來回拉扯中奪眶而出的眼淚
結局很生活很現實
適合失眠的夜晚
13樓：小曼
讓我最感動的地方就是男主陪女主去釜山的飛機上，表面平靜，實際內心翻湧的場景，尤其男主忍不住親她的時候，我眼淚就留下來了。想到了自己
14樓：木西絲
中歐漫無邊際的白茫茫大地之上，只有不知名的常青樹站成了不畏風寒的樣子，而基巨集和尚敏，男與女，或許只有去往那冰天雪地裡杳無人跡的極深極遠處，才能暫且忘卻凡塵人世裡的種種羈絆牽扯，只聽憑本能、聽任慾望，肆意縱情地沉淪。只是男與女，只是關不住的情慾，遑論其他。然而現實裡，這樣的放縱注定尋不到歸處。
電影一開頭，尚敏獨自在異國街頭抽菸，嘆了口氣的工夫，又匆忙去趕公車。
不是愁苦、沒有悲傷，只是疲憊到連扯出個表情都覺得費力，只能認命般嘆氣，終還是得收拾精神繼續疲於奔命。像人群中無數個不辨面目的你我她。
尚敏匆忙趕赴的是兒子的學校，門邊等待時背景裡一位當地母親在跟丈夫跟進自己的行蹤，接下來尚敏獨自迎向了放學的兒子。自閉症的兒子嘴裡念念有詞南韓的廣告歌曲，雖然無法像一般孩子那樣清晰表達，但或許也是他思念故鄉的方式。可見，尚敏去國離鄉已經有段時間了，期間丈夫也並無問津。
在送孩子露營的當天，基巨集和尚敏相遇。同是流落異國的南韓人，同是患病孩子的父母。由於擔心孩子而一起踏上了旅程，又或許，也是壓抑太久隱隱想要哪怕片刻的逃離。
所以明知不妥還是孤男寡女上路了。尚敏中途提出返程，但由於大雪封路、又不願意讓基巨集乙個人原地等待，所以只能一起滯留小飯館。
晚上兩人閒聊的時候第一次出現尚敏掏出手機看時間的場面。她還說到以前不這樣，但到了波蘭之後常常看時間不然會沒有時間觀念。時間這個概念，跟社會生活的秩序關聯非常緊密，尚敏應該是個非常理性克制的人，很清楚在什麼時候該做什麼事並且總能做到，這點從後面她和她姐姐生活方式的迥異對比也可以看出來。
第二天一早，兩人之間已經比前一天親密了很多，理智如尚敏本應嗅得到危險。或許是故意讓理智放假吧，也或許是遠離塵世煙火太遠放下了警惕，兩人一同去了森林裡散步。銀裝素裹的冬日森林白茫茫一片又安靜又乾淨，輕易就模糊了現實的邊界，天寬地闊，你我卻只有一臂之隔。
遠離人世的草莽間，尚敏和基巨集都放下了各自的社會身份。伴侶的不理解、孩子患病的苦悶以及生活裡日復一日堆積的莫可名狀的小確喪，尋常日子裡不得不強打起精神面對的一切，在這荒無人煙的雪原之上都消弭了。彼時的兩人，不是尚敏，不是基巨集，不是社會生活賦予他們的任何乙個符號，只是男與女。
所以輕易縱情。只是聽憑本能罷了。遑論愛，只是欲。
兩人到達桑拿房之後，基巨集絮絮叨叨說話，尚敏一臉倦意，聽著聽著睡著了，可見短短乙個晚上兩人之間的信任度已經大大加深。感受到基巨集撩髮的動作，尚敏睜開眼睛，藉著半夢半醒的恍惚吻住基巨集，兩人情動，然而平躺著的尚敏看到窗外的天光卻洩了氣般，隨即基巨集也停止了動作。這時候的窗景特寫帶入了時間的概念，讓尚敏的理智短暫回歸，意識到了自己的社會身份所帶來的約束。
生活裡，人們在白天往往需要遵守更多的規則以與各自的社會身份相匹配。
沉默過後，尚敏說，「剛才醒來的時候，發現孩子不在身邊，他不在身邊，我真的以為世界都塌了，心裡卻莫名地很舒坦，從來沒有這樣過」。面對自閉症的孩子，尚敏作為乙個母親總是不棄不離、百般照顧，但是從影片中的各種細節都可以看出，孩子並不能完全理解母親的付出。或許對尚敏來說，孩子就是乙個無底洞，她投入再多的愛、再多的付出，都會一瞬間消弭，看不到改變、也看不到盡頭。
但是她是乙個母親，她不能放棄、也沒有資格放棄，即使毫無希望也只能全情付出。然而即使是乙個母親，她也會累，也會苦悶，也有生而為人的怯懦與疲憊。也需要他人理解在成為乙個母親之前，她首先也是個人，也有人之為人的一切弱點。
孩子不在身邊，作為母親應該百般牽腸掛肚，但如此之餘我還可恥得感覺到了久違的輕鬆，背對著基巨集的尚敏徐徐放下了最後的心防。境遇相似的基巨集想必也是完全可以理解的，這麼不像話卻是實實在在的真話的坦承。都是肉身凡胎。
至此兩人的社會身份全然淡化，恢復成最本真的狀態，只是男與女而已，一靠近就只有燃燒的情慾。枉顧綱常，哪管人倫。只是彼此需要。
弗洛伊德在《自我與本我》中曾經提出「本我」、「自我」和「超我」的概念，構建了乙個三元人格模型。本我遵循享樂原則，追求本能衝動和被壓抑的慾望的滿足，比如性慾的滿足。本質上，本我就是不受制約的本能衝動，更確切地說，是由驅動力（通常為性驅動力）構成的某個程序。
自我是人格中的意識部分，以現實原則為指導。自我位於本我和超我之間，是兩者的協調者，既能約束本我，又能滿足超我。超我具有更加強烈的社會取向，遵循道德原則，既源於本我，又與本我處於直接尖銳的衝突之中。
影片中多處細節透露出，尚敏在生活裡本是個超我非常鮮明的人物，她理性而克制，無論作為妻子、母親還是職員都非常出色。即使她的各方面配置都不盡如人意，丈夫不理解、兒子自閉症、上司不管事。她有充分的理由自怨自艾、自哀自憐，然而她沒有，她依然恪守公序良俗對自己的期待，服從各個角色的道德約束。
與她上司，也就是不自我委屈的姐姐放浪形骸的生活方式不一樣，她活成了道德楷模般的樣子。面對生活的不如意，她也不拋棄不放棄，堅持著看不到希望的努力了。在尚敏提出要讓兒子從江南區轉學到江北區，而依然不願送兒子去特殊學校時，她丈夫評價說她那是虛榮，尚敏聽後一臉黯然，但此話不虛。
承認兒子的特殊，對尚敏來說就是一種失敗，會帶來一種脫離社會主流期待的羞恥感。但是過於強勢的超我必然會影響到自我現實原則的貫徹，進而造成對本我的過度壓抑。超我一旦進入非社會生活環境中，就迅速遭到了本我的反撲，原始的性驅動力佔了上風，只願縱情享樂。
所以在波蘭的那場露水情緣裡，尚敏才會那麼恣意那麼縱情。
如果不是基巨集憑藉片語隻字的線索就尋上門來，或許這一場情緣也會像無數不被祝福的性事一樣露水般消弭在天光大亮的時刻。
與尚敏不同，基巨集的情況是本我的過度欲求不滿。正如尚敏在酒館交談中的評價一樣，基巨集的態度總是模稜兩可曖昧不清的，或許這與他自己所說的「總覺得我活著是可有可無的」有關。雖然電影裡沒有直接介紹基巨集的原生家庭，但想來家庭愛應該是缺席的，從而使得他的自我價值感偏弱。
而他的妻子，「情緒起伏很大，被害意識很強，年紀輕輕就嫁為人婦生了孩子，每天只知道看著老公生活，還沒長大成熟而已」（引自丈母娘的評價）。基巨集的妻子比他小很多，不懂得如何照顧自己和打理家庭，而且精神狀況很不穩定，非常依賴他。可以想見，認識之初妻子熱烈的愛帶來強烈的依賴感，或許很好地讓基巨集感受到了被愛被需要，但是受缺愛的成長過程影響，基巨集並不很好地懂得如何愛人如何建立平等良好的親密關係。
妻子愛而不得，精神緊張、備受煎熬，基巨集卻是愛而不能，勉力支撐、苦苦維繫。抑鬱症的女兒讓這段關係更是累人累己，然而基巨集一貫的疏離感讓他只是認真地盡丈夫、父親的義務，卻漠視了自己在精神上的不堪重負。
03月19日更新
八個月後。尚敏回到南韓，回答閨蜜關於芬蘭生活的疑問時。原話轉述了基巨集的描述。
「還好。又安靜又乾淨，雪也下得很多。」閨蜜說：
「這裡（南韓）雪也下得很多啊。」尚敏說：「不一樣的。
不一樣。」她的目光變得渺遠而溫柔，或許重又抵達了那片遙遠的白色雪原。
回國後的生活並沒有什麼改變。家庭、事業的亂麻仍舊糾纏不出頭緒，尚敏重新落入了生活的羅網。甚至，與芬蘭素面朝天的形象不同，回到首爾的尚敏連妝容都精緻得一絲不苟，好像重新披上了鎧甲，或是重新戴上了面具。
這個生存空間裡，有那麼多一定要做的事。沒有願不願意，只有應不應該。逃離多少次，我們必須面對的生活，都並不會改變分毫。
如果不是無意中的一瞥看到了窗外踟躕的身影，如果不是衝動下的一聲呼喊叫停了不遠處離去的腳步，異國、雪原、雲雨，都不過是一場春夢了無痕。然而在現實的罅隙裡，那個身影卻像拼盡力氣漏進的一點光，讓尚敏無法收回想要觸碰的手。聽到尚敏的呼喊，基巨集一臉驚喜地回首，宛如少年。
真好，我難以忘懷的那個你，也依然記掛著我。
知道了尚敏工作頭銜的基巨集表示出了意外，「你看起來不像是社長的型別」。的確，他所認識的尚敏並不是精明強幹的社長，而只是迷茫流連在異國街頭的同類。他們曾經因為彼此身上相似的氣息而在闃無人聲的白色雪原中擁吻，曾經緊密地相連，也曾安靜地各自離去不作道別。
他們曾經坦誠相對，不只是身體，更是靈魂的原貌。在生活滿當當的束縛裡、無止境的失落裡，疲憊著的無人照料的靈魂在遙遠的國境以西緩緩地吐露真切的無力。我沒法說出像樣的原因，但我真的很難過。
我看起來可以完美掌控自己的生活，但我其實很無力。基巨集其實是在對尚敏說，這不像你。尚敏本能下的回擊略帶攻擊性，「那社長應該什麼樣？
」社會生活狀態下的尚敏像個威武的戰士。然而或許意識到了對方是基巨集，又馬上把語氣放軟說，「我只有名義上是社長」。就像戰士糾結著、心理鬥爭著，還是選擇些微卸下了防備。
再次見面後，基巨集表現得像個初戀的少年，徘徊在喜歡的人周圍，只要一見面連眼裡都溢滿笑意。想進入你的生活，也想讓你了解我的工作；想離你近一點，也想讓你多了解我一點。徘徊在你的店周圍，給你發愛意綿綿的簡訊，裝作隨意地約你吃飯，給你披上我的外套，輕柔地握住你的手，無限度地與你貼近，跳上你去程的火車。
就連見到你的這一刻，都想念你想念得發狂。多麼像愛之初體驗的青春期少年，只要在你身側連空氣都是粘稠的蜜糖味兒。基巨集於尚敏，尚敏於基巨集，都是一樣對生活的逃離。
是不是存在那麼一種可能，我能只是我自己？這是不是一種錯覺，只有在你身邊，我才覺得我是我？
與此相對，尚敏和基巨集的生活還是同樣繼續著，毫無起色，也不帶任何發生起色的希望。生活嘛。生活而已。
不都是這樣。平凡的，平穩的，卻帶著一絲絕望。無法真正溝通的伴侶，怯弱幼小的病兒，日復一日的工作，誰不是這樣。
我們別無二致，我們毫不特別。甚至在這個空間裡，都不再需要時間來提示自己應該做什麼，周圍的一切都是模具，擠壓出另乙個面目全非的自己。
聽說基巨集老婆生病的訊息後，尚敏好像一下子看到那些現實規則具象化了，她想退縮。她自我輕賤試圖證明這段婚外情緣只是肉體關係。基巨集推開她，說「他只是想對話」。
尚敏提結束。隔日基巨集又找上門來，一起找丟了的孩子，一起帶孩子去海邊，海風吹拂下的一切都是那麼平靜，他們生髮了對未來的芒星希望。好想去乙個有你的未來。
然而未來，從來未來。
「我不能沒有那個人。」尚敏鼓起勇氣向丈夫坦白，義無反顧地去了約好的酒店。可是卻沒有等到基巨集。
明明已經走過了長長的甬道，明明手已經靠近了門把，然而終於還是沒能去擁抱一門之隔後的你。有人說男女有別，無論如何開始，最後為了愛情義無反顧的總是女人。我卻認為，男女不論，生而為人，我們賴以生存的都大抵相似，最最基礎的部分就是被理解。
在酒店那段未見面的約會之前，基巨集回到家，病癒歸來的妻子變得與以往不同，她耐心地陪伴女兒，並且真誠地與基巨集溝通了他們婚姻中存在的問題。真正像乙個大人、像乙個妻子那樣。他的女兒在他站在高台邊緣的時候牽住他的褲腿，童稚的雙眸裡映滿關懷。
基巨集的家庭，回應了他的「我只是想對話」，這個家庭開始有了溝通的氣氛，讓基巨集看到了喘息的希望。換作尚敏，同樣的情況下恐怕也會作出相同選擇，會痛徹心扉，會掩面而泣，但還是會選擇回歸家庭。只不過，那個時候，尚敏並沒有看到這種徵兆。
如此而已。
說到底，我們只是需要乙個自我能夠被理解的安全的環境而已。至於這種感覺由誰來提供，相對而言就顯得次要了。又或者說，誰又能保證，基巨集與尚敏真的走到一起，就不會陷入乙個新的牢籠。
畢竟真正的婚姻生活裡，那該死的責任該死的束縛才是基礎中的基礎。同為婚外戀題材，結尾的處理上，依然覺得《廊橋遺夢》更勝一籌。露水情緣，雖然真實，卻是見不得光，一見光就蒸發變質的。
芬蘭雪原的小飯館裡。 尚敏說：「以前不這樣，但一到了這兒就養成了總看錶的習慣，都不知道現在是白天還是黑夜。都沒個時間觀念。」
基巨集說：「我懂，我也是過來人。」
我懂，我們都曾經壓抑自我，活成了規定的樣子。因為懂得，所以開始；因為懂得，所以離開。
最後，兩人兩車，行進成了筆直雪道般永不相交的平行線。
尚敏說，「不知道時間更好」。
如何評價電影《男與女》？
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如何評價2023年日本電影《投靠女與出走男》（駆込 女 駆出 男 ）
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