1樓：
小時候學得快無非兩點，一是接受能力強二是肯練琴，前者和發育有關後者和老師家長脫不了干係。
但就我觀察的經驗，反而是一開始學的慢的更容易在提高期突飛猛進不會倦怠
2樓：ggyy16k
3歲看聽音識別能力，識譜記譜能力。4歲看模仿能力。到5歲能拿下幾個大曲子就算天才了。
小朋友邊玩邊學沒有負擔上手快，總能超出期望值就算天賦異稟。
至於手指條件，反應速度，性格（抗壓能力）拼基因的，勉強不來
3樓：刈麥
我先說結論：人一生的成就，努力和佔百分之九十，天賦佔比百分之十聽起來像雞湯，但事實就是如此。不過這裡的努力和勤奮是幾十年如一日至死方休的那種，不是你心血來潮或者幾年就能看出成效的。
傷仲永的故事就是這樣乙個例子，他的天賦很高但是後期沒有努力最終泯然眾人。你有這樣的疑問很正常，那些天賦異稟的人起步就比一般人要高很多，而且是你怎麼努力也比不上的那種。不過你也不用太灰心，你把時間軸拉長了，你不和他比現在，你試著和他比一比70歲的時候誰走的更遠。
當你這樣想的時候你的焦慮會減輕很多——畢竟那些天賦異稟異於常人的天才，絕大多數能活到70歲就已經是個奇蹟了，不信你自己查查去，柯本，亨德里克斯，列儂等等天才，基本上都是英年早逝，雖然原因各有不同但上帝是公平的，不可能讓你一出生滿級裝備一直走到最後，玩個遊戲工程師還知道修復bug呢莫不說上帝了。
不過努力這條路也不是那麼好走的，你自己想想有沒有什麼事情是一直堅持從未間斷的。除了吃飯喝水這些生理需求以為幾乎沒有了吧？就算有你能保證到30歲以後還能一直堅持麼？
王小波說過，人的奢望一天比一天少，到最後就像挨了錘的牛一樣。年少時為了一件事可以不計代價但是成年以後這種衝動會越來越少，到最後很多很多的人都會被時間磨平了稜角，變的和那些中年大叔一樣每天就是上班下班買菜做飯帶孩子。一天和十年沒什麼不同，有幾個能像熱血漫畫那樣失敗一千次站起來一千零一次的？
宮崎駿40多歲的時候為了乙個鏡頭畫了整整一年還是不滿意，誰有這個心？？再說了如果堅持一件事能堅持一輩子有那麼容易，那這個世界上那些工匠也不會被稱讚和敬仰了
4樓：陳塵
並不是說乙個人是鋼琴天才，所以他會成功，而是成功者才有資格稱為天才。
前幾天從網上了解到乙個日本少年叫ryota ramazaki，9歲彈蕭邦諧謔2，12歲庫普蘭託卡卡，15歲普三17歲拉二，驚為天人。這樣的人稱為天才應該不過分吧。
5樓：1122
學琴早期來說判斷標準相對明了，兩個方面
1.快，不管是識譜，背譜還是演奏速度（對，不是情感什麼的就是初期演奏速度）都很快。
2.聽力突出，例如聽辨音高，和弦，包括曲子裡的聲部，可以在適當引導後比較輕鬆的做到。
至於什麼演奏的很有感情，動作看起來有點範兒，這個不好說，因為很多孩子只是單純模仿，而且情感這個東西很多時候是需要大量曲目和生活經驗積累，作品風格的把握同理。
題主問非專業生（或者說一般專業生）是否比柯蒂斯的學生差在天賦，明確告訴你，有一部分原因是因為這個。茱莉亞還好，但我知道柯蒂斯在選拔的時候很大一部分看中的是這個孩子的潛能（包括天賦）而不只是現階段曲目演奏能力。像視奏和視唱練耳，一般人當然也可以練，而且能練的比較好，但沒辦法像天生的那樣快速，精準和輕鬆。
不要小看這種輕鬆，只有有餘力的人才能進一步往深了研究曲子，如果光是技術都把人卡死了還怎麼繼續。同樣一天練十個小時琴，別人乙個小時曲子上手九個小時打磨細節，你十個小時全在練曲子或是糾結技術問題（打個比方。。）。
還有乙個非天賦因素就是方法，能進柯蒂斯這種學校的，基本上從國內起，甚至從小學琴開始，跟的都是專業的老師，用的都是最科學最合適的訓練方法。
總之如果想好好學琴，一定要找個好老師（重點），然後多練習（不是死練），有助於挖掘天賦。
對了，題主提到王羽佳，她採訪有說到過小時候練琴的事，她是自己喜歡集中一整塊時間練琴，不用任何人逼。但我覺得國內從小這麼練的多的是，成為鋼琴家還有乙個就是機遇和自己的風格。
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