1樓：
你只拿一些失敗的例子說有什麼意思？楊洪基是聲音非常低沉渾厚的低男中音，唱流行當然不合適，唱民歌也不合適，再說也不看看他唱的是什麼歌，莫華倫不是唱不好流行歌的問題了，是唱不好所有漢語歌，咬字一股義大利味，王巨集偉是民族味太正了，唱流行味道比較違和，而且想你的夜中有假聲超高音，民族唱法中沒有這種發聲技巧。但誰說的民族美聲的歌唱家唱不好流行？
譚晶這個大家都知道，本身是民族女高音，又可以跨界切換各種唱法，唱民族很強，唱通俗也很強，還有民族女高音雷佳，美聲女高音金婷婷（金婷婷是美聲的技術和音色，青歌賽上屬於用美聲假冒民族，唱民族其實不行，唱通俗倒是很棒）等等，也都能唱通俗，而且音質碾壓流行歌手，比如流行曲風的軍運會會歌《和平的薪火》中雷佳的聲音在四個人中質量最高，全方位吊打實力派流行歌手譚維維，金婷婷唱的《九兒》是我聽過的音質最好的版本（雖然感情和味道沒韓紅把控的好，但音質強於韓紅），還有很多女歌唱家都能唱流行歌曲，即使唱法不是通俗或流行，用偏通俗的民族唱法也能唱好流行歌曲。男歌唱家唱流行確實次一些，因為男聲在唱流行上本身就有劣勢，但也不是沒有成功的例子，比如廖昌永，直接用美聲唱流行就唱的很好聽，還有一些男歌唱家也都唱過風格偏流行的歌曲，也能唱的很好。另外，三種唱法各有各自最適合的歌曲，適合某種唱法的歌曲用其他唱法就沒那麼合適，當然也有的歌曲用不同唱法都可以，但整體而言，對中國歌曲的表現力是民族＞美聲＞流行，大多數情況下，美聲唱法出身的不容易唱好民歌，民族唱法出身的更容易唱好美聲歌曲，而流行歌手想唱好民歌或美聲歌曲是最難的，民族美聲唱好流行倒相對容易。
2樓：唐饅頭
我家宋團的和周杰倫合作《千里之外》不好聽嗎？周杰倫給宋姐姐寫的《黃浦江深》不好聽嗎？
譚哈哈的《九兒》《怨蒼天變了心》《貝加爾湖畔》不好聽嗎？
張也喵姨的《卷珠簾》不好聽嗎？
雷佳小姐姐還在訪談節目裡唱過《傳奇》，棒呆！
3樓：enzyme2013
這個問題就跟大多數中中國人寫英語寫不地道一樣的道理，美中國人英中國人有幾個人寫得出來漢字，你得讓兩撥人對等反串一下，才能比較水平吧
4樓：
哈哈哈，譚晶啊姚貝娜啊，還有好多原來唱民歌的，通俗也唱得超好的。可能還是年齡問題吧，一般年紀比較大的可能唱通俗有點違和。
5樓：劉小狗
【通俗】 發音咬字在口腔上顎部分會用到舌頭在口腔裡形成乙個集中氣息的通道認真感受上顎部分能感受到氣息的靠的是頭腔和鼻腔共鳴
看了一圈，沒有乙個說到點子上的
每乙個唱法的咬字發聲氣息的位置都不一樣所以出來的聲音音色音域也有差別
通俗主要是要體現自然，真實，所以咬字和說話差不多，但是比說話圓潤一點
美聲咬字就主要是圓，厚，所以歌詞聽起來很含糊
長期的發聲位置咬字氣息都形成習慣了，如果想要突然改變是沒那麼容易的
唱美聲的學通俗幾乎比零起步學通俗的還難
因為不僅零起步，還有很多得改的錯習慣【不是美聲是錯的是錯誤的發聲習慣】
多練多唱，肯定會有提公升的。
題主加油(**)
6樓：熊貓啊
emmm……怎麼說呢，其實也有民族通俗美聲隨意切換唱法卻一點不尷尬特別好聽的人。比如樓上有人提到的譚晶老師，她的每首歌都能用到不同的發聲方式，所以只精通乙個唱法的人唱她的歌也會覺得很難唱或者說唱不出她的味道，比如《遠情》《大地》《在那東山頂上》等等。
另外咱們文工團也有不少會多種唱法的歌唱家，比如空政的王莉是美聲和流行，總政的王麗達是民族和流行，原來海政的常思思是民美花腔現在轉了流行，然後金婷婷似乎民美通都能唱但她是哪個文工團的我記不清了。多說一句推薦王莉的《卷珠簾》，全程氣聲可以說是相當好聽了。
7樓：laulau haohao
流行唱法千變萬化，並非一成不變，極端講究歌手表現出來的嗓音個性，音色符合性，換言之任何方式的表現歌曲內涵到位的聲音不管走調，不管嗓音單薄都是有效。
美聲唱法規矩化，死板，講究字正腔圓，聲音洪亮、通透、乾淨、流暢，嗓音千人一面。
8樓：
這個問題本身就有問題。
不唱美聲的唱流行也有不好聽的。好不好聽跟觀眾自己的角度還有歌手自己的把握有關係。
太多唱美聲的唱流行很好聽。
但是唱流行的，沒幾個能唱美聲。
美聲唱法其實是左右專業學習各種唱法歌手都需要學習的foundation，basic都在美聲唱法。
所以歌手唱不好流行，跟是不是唱美聲的沒關係。
9樓：空裡流霜
關鍵看怎麼唱吧？我感覺龔琳娜的雙截棍，雖然有時候舉得缺少了周杰倫那種嘻哈氣質，但是她有勇氣穿上緊身衣拿起雙截棍，大家一起HIGH，我感覺就很好。
10樓：
不會不好聽啊，Nightwish前女主唱Tarja Turunen就是唱美聲的，個人認為唱得蠻好聽的啊。
你說某些人唱的不好聽，原因可能是他在演唱的時候，不投入，感情不對味吧～畢竟唱歌要有感情才好聽的呀！
11樓：
來打個醬油。。。當年讀大學的時候跟七系的孩子們一起唱K， 乙個作曲系和乙個聲樂（美聲）的男生唱好漢歌。 結果美聲那哥們唱到嘿-嘿 -嘿喲嘿嘿。。。
我的天那.. 美聲版嘿喲黑黑。。。
12樓：yooooo
你聽的大多都是中國的歌唱家吧。因為那些所謂的歌唱家都沒學到家。
歌唱本就是乙個自然放鬆展現情緒的藝術。而大多數人把它公式化了。重點體現在中國的美聲。你聽莎拉布萊曼能唱流行能唱美聲。也沒有聽起來很難受啊。
只能證明中國的聲樂藝術實在有些落後。而歌唱也沒有那麼多美聲民族流行之分。我個人就學習聲樂。也並非崇洋媚外。只是越深入這個專業越覺得中國看待藝術太公式化。
還記得我老師跟我說過。 聲樂是一門藝術，不是技術，更不是技術的條條框框。
樓主可以去搜搜國外的好的歌唱家(太差的就不要混為一談了。)。流行，美聲對他們來說都不在話下。更沒有明顯的界限。
13樓：冰鎮哈啤
細節方面導致的問題。咬字，滑音，輕重音，時值，音色選擇（虛實薄厚）等，每乙個方面都能發現問題。美聲長期訓練將這些方面固定在一定的模式內，唱起流行就像練武的人偶爾跳芭蕾，雖然都是指揮胳膊腿擺動作，但細節累積起來，整體看怎樣都會有點硬。
借這個問題練手。下面具體分析一下，論王巨集偉的「跑調」。裡面的術語基本都是我造的，不服也不許指出~~~~！！！
當然，王巨集偉不存在跑調，只是走音無數。分析他唱的為什麼不好聽，也不可是僅說他走音。我們從旋律方面、節奏方面、語感方面和發聲方面分析。
只分析一段主歌+一段副歌。以後慢慢更新。
一、先說旋律方面，或者說音高方面。音高方面主要三個分支：音準、滑音和顫音。
（一）、音準：走音頗多，這個沒啥好多說的。
（二）、滑音：先說一下，滑音是指雖然要唱乙個音，但不直接唱到這個音的音高上，而是從另乙個音高較快的連續進行到這個目標音高上的處理方式，類似與吉它演奏中的滑音和推弦。滑音有兩個維度：
跨度和速度。跨度就是起始音高和目標音高的距離（音程），速度是指從起始音高到目標音高所用的時間多短。
下面逐句分析他演唱中的不當滑音。引號內的為滑音處理不合適的字。
「所」有承諾，滑音跨度過大
空「蕩」的房「間」，蕩字要麼不滑，要麼快滑。「空蕩」兩個挨著的字均做滑音不推薦，尤其他滑的還太慢。「間」字下滑音有撒嬌感。
「愛」與痛「在我」心裡糾「纏」 「愛」字跨度大，「在我」連續兩個慢滑，均不好聽。
我們的「愛」，愛字又慢跨度又大，推薦小跨度快滑，或不滑
「是」不是我 「是」字不宜慢滑音，可以不滑或用氣泡音（vocal fry）快速轉到目標音高。
我會為「你」，尾音下滑，馬虎處理。其實嚴格的說，這個不算滑音，是沒有維持住目標音高出現的錄音機沒電式走音。
放棄一「切」 ，聽起來是個裝飾音，可以看作是滑音的公升級，並且滑出了近似破音的效果，也可以說為了不破音出現了滑音效果。
「想」你的夜，副歌第一句第乙個字，應該表現出抓心撓肝不知如何發洩的感覺，這個字唱的直來直去最能發洩，不宜滑音，尤其是他還沒有滑到準確的音高上。
最後提乙個用的好的滑音，就是副歌最後一句，讓「愛」再回到原點，超快速下滑音（其實是乙個壓音，bend note，帶有音色變化，且音高聽起來不是乙個音連貫變化到另乙個音上，而是突然變到目標音高，就是把「愛」字唱成兩個32分音符），很好聽。
（三）、顫音：顫音有三個維度，音高、音色、音量。
王巨集偉的顫音屬於音色變化較小（優點），音高變化明顯而音量變化不明顯的。一般來說，音高變化和音量變化就像蹺蹺板，乙個明顯了，另乙個就容易被忽視。當然也有例外，比如日本、台灣的一些歌手（如羅時豐）的顫音，音高變化很大，同時也有音量變化（有一部分是由音高變化導致的），這種與其說是顫音還不如說是震音。
回過頭來說王巨集偉的顫音。鑑於音高變化最明顯，我叫它「音高顫」。音高顫的好處就是顯得穩定持久中氣十足，所以拿來唱美聲民族那真是極好的。
可是問題就在這裡。這是一首悲慘的歌，乙個失戀的人，怎麼可以神采奕奕的唱出「嘩啦啦的好多水，我就是王巨集偉」的氣質呢？這種歌曲主歌一定要唱得頹廢，可以盡量少用顫音表示「我好累我好疼擼的沒力氣唱」，或者用游鴻鳴式的音量顫（概念參見音高顫），唱成「分手，那天~閹~閹~閹~閹~」的效果。
副歌一定要爆發，想想憋了N久的純直男，哪有心思搞顫音那些彎彎繞，嗷的乙個長高音拉到底，又猛又硬。說句題外話，如果讓孫楠來唱，肯定是「想你的夜（顫顫顫顫）」。這就是為什麼孫楠唱歌總是給人一種「偽大氣」的感覺，細碎的顫音像乙個看起來直的傲嬌基佬。
音高部分就差不多了，先說到這裡。
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