1樓：Lucius
那必須是貝斯手（專業的），現在樂隊的貝斯手大多都是結他手轉過來的，真正系統的學習過貝斯的人少之又少，所以珍惜身邊的每一位貝斯樂手別再說人家出不出聲都一樣了
2樓：李仙兒
我是貝斯手
我無論什麼時候都把這一票投給鼓手爸爸
並且自覺自願承擔鼓手爸爸的搬鼓和帶飯的任務身為節奏組一定要知道抱好誰的腿
但是一定要是一條"大腿"
因為腿不粗的鼓手不是好鼓手
不過講道理，良好的樂隊生態的構成其實最需要的是有開放心態的觀眾。
除了極個別糊弄人瞎玩一通的樂隊
大部分樂隊對自己的作品是認真的，是有情感的，是渴望得到認可的為此樂手在演出時會極力展示自己的技巧讓歌曲豐富和完整我會心疼每乙個忍住羞恥與尷尬來炒熱現場氣氛，來讓觀眾往前聚一聚的主唱，儘管可能只有十個人在看演出，或者僅僅是來喝瓶啤酒的。
因為有的時候我也在那個舞台上
非常尷尬
並且有一部分原因是調音師沒給貝斯推音量
3樓：Sam機器貓
這個要看什麼層次和風格的樂隊了。普通的樂隊鼓手會比較稀缺，現在會結他鋼琴的朋友太多了，都能夠轉彈貝斯鍵盤，主唱的話樂隊風格不是金屬核那些唱歌好聽的也能湊合。
再者對於金屬核樂隊，吉他大佬真的挺多，反倒貝斯鼓手是搶手貨，主唱更不用說了，能唱金屬核，而且唱得不錯的也少。沒接觸過專業的鍵盤手，不太清楚…
4樓：Rocking China
先說最不缺的：主唱、吉他，是個人都可以說自己是主唱和結他 doge.jpg
剩下的鼓和貝斯，他倆有乙個相同特質，入門超級容易，提公升都很難。
什麼叫入門？就是鼓學個節奏型，bass會個根音，就都可以搞樂隊，玩兒朋克了
其中尤其缺的就是bass，為啥？同樣是結他，不去玩節奏和主音為啥學個這麼低調一般人都聽不到的樂器，連gnr的貝斯手duff都是因為吉他太激烈才轉學的bass
所以結論：最缺bass手，我當年都是因為實在找不到bass，強行轉的bass
5樓：
不才愛好鋼筋，對，就是結他技術最渣就去彈鋼筋的。（彈了才覺得這tm入門容易高階難）就個人沒什麼經歷的經歷來說，學生band的話，除了結他和唱歌的都缺。當初社團的師兄師姐協助我們新生夾band時，我一看，bass、鼓和keyboard三樣包括我還沒10個人。
當然，這三樣基本上是數量上的缺，而結他和唱歌則是質量上的缺。
6樓：特斯拉宇宙
好的樂手每個位置好的都缺。
以前玩樂隊的時候感覺主唱最難，難的原因是太多了，但凡是會拿個話筒去過ktv的人吼過幾嗓子人都自認為他可以當主唱，數量驚人超過你的想象。但是真正會和聲聲樂，看得懂譜，樂理都不懂，會把聲音當樂器的人真是鳳毛麟角，就因為人群基數太多，瞎唱的人太多了，魚龍混雜所以主唱質量參差不齊，招進來認為是老大了，選歌這不唱那不唱，該練團時不來，還自認為自己唱的多好聲音多有特色，所以就是大爺。因為人選基數大，所以能碰到個好的主唱對得上樂隊胃口的人非常難的。
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月棠 一般都是有固定座次的 不同樂器的位置是固定的 同一樂器比如第一小提琴內部也是有相對固定的座次的。樂團首席一定會坐在第一排外側。依次這樣排開。每一排叫一檔。所以經常會說三檔外，三檔內。說的就是第三排靠觀眾一側，和遠離觀眾一側。 齊格弗里德 以貝多芬為界 以前的維也納古典使用歐式座次，一二小提琴分...
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