1樓：
說周雲鵬演技差我同意，一下貶低所有二人轉演員？？
另外，身為歡瑞的副Quattroporte，說出這話的時候心虛不心虛，也不瞧瞧自己公司弄出來的那些爛東西
2樓：
沒想到知乎跟風現象也那麼嚴重，覺得前乙個批判了，下乙個不批判就會受來非議？呵，都一群自以為有點思想的傻比。周雲鵬確實差一些，那是因為人壓根沒演過戲。
但你不能說他沒演技，舞台那麼多年經驗不是演是什麼？你要非得說拍戲就算是個演技，那我問你，你知道拍戲得準備多久嗎？而這個節目才3個小時，你們說話憑不憑良心？？
還一竿子打翻所有二人轉演員，還有，你說人周雲鵬帶節奏帶亂了，還覺得惋惜？那我覺得你跟不上那是你沒能力，噢，你要過個電影就高大上了？人這是舞台，既然是舞台，那二人轉演員為什麼就不能上？
你們這不是歧視？你叫周星馳來這舞台上也不一定能比二人轉演員好，為什麼？因為舞台所呈現在人面前的是沒有任何修飾的東西，沒有修飾就出不了那個效果，人周雲鵬至少能把這舞台撐活了，你行你上啊？
我倒覺得二人轉演員才是過去民間的一股子民俗精髓，作為演員的誕生這樣的節目，就是要包容性強，你不能說這舞台只能人演電視劇集，拍電影的演員就能來吧？二人轉演員常年在小劇場摸爬滾打，這就是他們的人生，但不是你們看不起他們的藉口，我記得很多年前周立波說過一句話，說什麼，北方人吃的是大蒜，上海人喝的是咖啡，呵，咖啡，那是中中國人的玩意嗎？咱們不吃大蒜，也不喝咖啡，就喝茶，普普通通的茶，你看，那喝咖啡的玩意又坐牢去了吧？
二人轉演員遠比那些細皮嫩肉的演員難多了，那是誰決定的？窮決定的，可這種窮才是最接地氣的，你看看那些個演員，哪個沒有點背景實力，或者哪個沒有勾搭點後台？沒點後台能上鏡頭？
可人二人轉演員全靠自己的活謀取生存，有他們，你才能看清楚這個世界是多麼的現實，如果給我兩種活法，一種是拖著紅酒杯永遠活在資本電影的虛幻裡，一種是喝著二鍋頭永遠活在真實生活中的酸甜苦辣中，我一定會選擇後者，原因很簡單，第一種，那是個靠各種權力金錢肉體換取的乙個夢，而第二種才是真真切切的生活，雖然很苦很累，但活得頑強，活得有勁，活得有意義。。很多人又會說，某些草根演員演技很好，沒有背景也依然在演藝圈站穩了腳跟，那我要問你，第一，這種演員多嗎？第二，你以為是因為你喜歡他，他才上了位？
不，是權力，金錢，肉體，和慾望喜歡上了他，他才上了位。。你讓權力開句話，讓資本砸萬把個億在二人轉演員身上試試？？所以你們，包括那些被權力，資本選中的演員本身，在絕對的權力和資本面前，跟人二人轉演員沒一點區別，你們在生活中就活生生的是乙個二人轉演員，而權力和資本選中了你們，你們就成了演員，沒有選中，你永遠都活在乙個二人轉的世界當中。。
來，準備好了，你們開罵吧。
3樓：雙子座李滅土
周雲鵬拋開不談，單說一點，強烈反對中國絕大多數二人轉演員是沒演技的這一觀點。
當年和我媽看鄉村愛情的時候，有一場戲講謝永強癱瘓幾年終於可以站起來後，謝廣坤的表演技絕對是爆發式的。完全沒有絲毫演的成分，唐鑑軍老師表現出了一位父親對兒子深沉含蓄的愛與期望，還帶有一點心疼。
4樓：大明
姜的評價確實有點偏激，但是不無道理。
首先，周在和車對戲的那一段展現的並不是演技，但是卻支配了舞台，支配了觀眾，你說這可怕不可怕？
其次，我認為週是有乾貨的，但是不適合這個節目，如果在喜劇人或者喜總的話，沒有任何問題，上了這個節目就有點尷尬，類似於之前中國有嘻哈突然來了乙個喊麥的，其實我很好奇，真給你通過了，你打算如何用喊麥的套路和別人battle呢？
乙個道理呀，如果你是和周對戲的演員，導演安排你倆演一段黃昏戀的戲，他一張嘴給你玩這個，你作為乙個正劇演員，就真的不想罵人嗎？
5樓：醜不拉幾紅拖鞋
你點評周雲鵬沒什麼問題，問題是你把所有二人轉演員給拉下水是什麼鬼。
我敢來回答，是因為二人轉我從小就看過
整場二人轉裡面有很多形式，其中就會有小品，有喜劇有悲劇也有喜劇反轉悲劇。二人轉有小帽也有名段，名段一場戲都是大戲二人轉演員邊唱邊演你敢說她們沒演技，二人轉演員演過很多電視劇集，《劉老根》《馬大帥》裡面幾乎都是二人轉演員。
我不知道那個人對二人轉演員怎麼定義的，我也不知道他看過幾場二人轉。
他點評周雲鵬ok啊，那你把所有二人轉演員貶的啥也不是那我覺得很不ok。
最後最後，我想知道你們真的知道什麼是二人轉嘛
6樓：鐵鑄凝重
這個舞台不適合他，但他一樣適合劇場，並且比絕大多數影視演員適合劇場周雲鵬算是火的比較早的二人轉演員，比很多年紀更大演員火的早，但到本山老師旗下後反倒沉寂了。原因很簡單，過於強調技巧和包袱，忽略人物和情節。
這是傳統曲藝和戲曲的優點，也是缺點。比如最出名的京劇《四郎探母》，有的版本四郎死了，有的沒死，觀眾不在乎這個，聽的就是那幾段唱，情節居其次。
但影視劇完全不一樣，看的就是人物和情節，所以周雲鵬不搭是必然的。
所以說趙本山和趙麗蓉是好演員，真有人物，真有情節，而且不丟包袱，趙本山無論在小品還是電視劇集中都有個特點，滿滿的包袱而且不出戲。
另外，於正提到一點，聽不清男演員台詞。這點就是本山老師牛的地方，誰都知道那是東北話，但誰都聽得懂，聲聲入耳，同理還有侯寶林和何冰的北京話，單田芳的東北話，以及宋丹丹在北京話和東北話的自由操作。
周雲鵬不是不好，雖然確實沒那麼好，只是不搭。同理，把車曉或者章子怡放三五十元一晚上的二人轉劇場。不憑名氣，就憑能耐賣票，每晚來半個小時，對他們也難。
編輯於 18:15
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7樓：
反正我不喜歡二人轉演員乙個人把好好的電視劇集帶成了小品，演技好是啥，演啥像啥，你什麼都用二人轉的形式來，那麼你就老實待你的圈子好了
8樓：愚俠
宋丹丹是替趙本山以及所有二人轉演員說的話。很多二人轉演員是有演技的，而且他們的演技是要高於某些「學院派」和「小鮮肉」的。私以為真正去檢驗乙個人的演技，不是電視劇集，而是舞台表演。
他們都是長年累月在舞台上錘煉的，如果演的不好是會被餓死的。趙家班的很多演員，比如唐鑑軍（謝廣坤）、趙海燕、蔡維利、王小寶、楊冰（楊樹林）等等，可以說他們的演技，絲毫不遜於影視演員。但他們有的人表演也有缺陷，就是過於追求舞台效果，對劇本掌握能力有限，這種方法演喜劇和悲戲可以，演正劇會破壞戲劇結構。
姜磊、於正等人的言論，多少有些歧視二人轉演員的意思。這也代表著當下很多觀眾的心聲：「二人轉，低俗!
」、「二人轉演員，低俗!」……通過貶低他們來抬高自己，獲得一種飄渺的優越感。作為乙個嘉賓評委，在乙個影響力甚廣的節目裡，說話更應注意客觀，而非居高臨下。
但也需承認，近年來，隨著「開心麻花」式喜劇和「德雲社」式相聲的火爆以及趙本山以某些原因被雪藏，趙家班乃至整個東北二人轉群體都在開始走下坡路，侷限性日益明顯。刻意把自己向「三俗」包裝，忽視創新吃老本，這對自己來講無異於一種過度透支。希望現在的二人轉演員能夠正視自己，把更多的精力放在創作和表演上，而不是把工夫搭在只能賺快錢而透支好感度的網大和直播上……
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