1樓：bruno fighter
以前其實是不一定，為啥，過去的太平歌詞不好聽，且唱腔、曲調都缺乏變化。即使是很優秀的演員表演的太平歌詞， 也不是太好聽。所以一般只是在開場時唱一下，大段的太平歌詞很難作為一整場演出中的重要組成部分。
不信可以去搜下馬志明表演的
但是郭德綱改造的太平歌詞，雖然如劉文步吐槽的不是原汁原味，但是也確實比原來的好聽了很多，好聽代表這門藝術的「賣相」好了，賣相好才能賣錢，才有可能發展的好。
2樓：
相聲講究四門功課——說學逗唱。
比如一相聲演員唱首歌或者唱個京劇，這個不叫唱，這個叫學唱，算是學的裡面。
那麼相聲的唱是什麼呢，就是太平歌詞。為什麼要唱太平歌詞呢，以前那相聲藝人都是在街頭說的，怎麼把人拉攏過來呢，唱個開場小曲，把人攏過來。
現在都是在劇場劇院裡面演出了，不需要拉攏觀眾了，所以大家覺得有必要嗎，不過這是乙個相聲演員的基本功，不會自然就是基本功不紮實了。
相聲這學可就學無止境了，活到老學到老，即使來乙個顫顫巍巍80多的老相聲藝人了，也得說自己是個小學生。
3樓：揚眉
先說答案，是不一定的，說學逗唱，唱就是唱太平歌詞，當然了也有一說是唱快板，郭德綱之前只有少馬爺的太平歌詞流傳的比較多，其餘的人也不怎麼唱，包括侯寶林，劉寶瑞這些，因為確實不怎麼好聽，郭德綱的太平歌詞是他改良過的，好聽多了，郭老闆這嗓子沒法比，他就是唱二人轉，唱評戲，唱大鼓也好聽，但是太平歌詞原來什麼味呢，我也不是特別清楚，你可以聽聽歪唱太平歌詞，大概就那個意思。
所以不是必須唱的，包括白沙撒字，開門杵子，沒用了，是12門功課裡有啥用了，會逗會捧，會單口會群口，會單口的有幾個了？
4樓：
還是先搞笑吧，相聲要是不好笑那就太好笑了——郭德綱
拿太平歌詞搞笑的也就《歪唱太平歌詞》而已，相聲活多著呢，多它乙個不多，少它乙個不少，毫不影響別的活好笑不好笑，怎麼就「一定要會唱」呢？
5樓：Drwonazy
問題：為什麼相聲演員一定要會唱太平歌詞？
這個問題其實是不準確的。相聲演員不一定都要會這個，但是從郭德綱強調後，太平歌詞已經成為相聲的唯一「本工唱」了。換句話說，以後相聲演員只要再唱，如果唱的不是太平歌詞就是學唱。
這是誰定的，基本可以說是郭德綱定的，以前還唱蓮花落之類的，但是郭覺得其他的唱都有別的行當在使，所以就定下了太平歌詞是相聲的本工唱。
這是不是好事。我認為是。唯一性突出，這樣容易推廣。不然像以前那樣，相聲四門功課中的唱你很難說是一門主要類別。所以從推廣來說，定一門遠比幾門要好。
我個人覺得太平歌詞實在是很一般的東西，既不好聽也沒有嚼頭。攏共就四句腔倒來倒去，沒什麼意思。郭自己都說過這個要真學很容易。
回到問題，那是不是都要會呢？當然不是。相聲最重要的還是逗笑，沒有包袱不能讓人笑，那還是相聲嗎？所以會不會唱太平歌詞是「充分而不必要」條件。
不過我們用發展的眼光看，既然郭已經把太平歌詞定為唯一，那以後的新演員說不會就不太好了。依這個勢頭，郭是要定相聲這門的標準的。企業界的都知道，最高層的永遠都是定標準的。
而郭作為現在最大的主流，他定下的標準，如果新人公然反對，我沒看出來理由是什麼。關鍵是會這個又不掉價，會當然比不會好。
6樓：鬧鬧
沒有為什麼一定要會唱太平歌詞？
現在的新派相聲人都不會吧
主流相聲別說太平歌詞就是打板背貫也有不會的但是他確實是相聲本門功課的「唱」的原本。
上面有好多的答主寫的非常精彩有理有據這裡不再贅述了。
任何的小曲小調包括太平歌詞都要看唱的人的唱法和功力所以我個人不同意太平歌詞不好聽大家不愛聽的說法今年鋼絲節郭老師的大西廂-有一折苦相思是第一次聽真的是驚豔。
德雲社確實在傳統藝術上起了很多的傳承作用很多的北方小曲小調大西廂探清水河送情郎京韻大鼓包括京評梆都是聽德雲社的演出引起了乙個開頭然後去找了更多的資料去聽去了解。
7樓：回首望
太平歌詞確實是相聲門的本功唱。
相聲演員的定位跟過去不一樣了。侯先生都說了，學唱才是精髓，本功唱是得會，但不必精，也不一定非要使。
現在的相聲演員，別說唱了，學不會也可以啊，甚至不逗都能是相聲演員。看到那麼多人說，誰說相聲演員必須會太平歌詞了？那就明白為啥公式相聲都敢冒頭了。
惹不起啊。
8樓：
相聲演員想要靠說相聲賣票商演活著，你就最好會「唱」。
唱實際就是拖時間用的，一場演出3小時，你全說段子要多少？
觀眾笑3小時累不累？
還是說把一場演出變短，進場、退場1小時，演出30分鐘，收費980,是不是在搞笑？
既然是拖時間用的，那就必須要唱的好，唱的溜，觀眾明明知道你在拖時間還不會生氣。
所以不開商演的相聲演員根本就不需要會唱，找點段子，前後連貫在一起說個幾分鐘就行了，甚至很多節目表根本就沒那麼多時間給你，必須要精簡。
商演相聲就必須學，不然你根本沒法賺錢，不僅要會唱，還要會接話，會互動，你那乾巴巴背書一樣說相聲，台下乙個起鬨直接懵，這場演出搞不好就砸了。
上節目就不用，反正也沒那麼多時間給你表演，對著攝像機，要麼對著一群群演說就行了。
9樓：LY5210
太平歌詞這玩意就屬於被少馬爺的段子誤導了，然後班主給「發揚光大」了
少馬爺就是為了這段太平歌詞前面墊場話，班主直接來句不會唱太平歌詞100賺75……
這玩意還得看三爺說的:「俗！俗透了！」
10樓：一笑一清歡
相聲演員都會說要「說學逗唱」，那這個唱，京劇大鼓都是學唱，人家有專業的演員在傳承在表演，唯有太平歌詞是相聲本門的唱，這是傳統文化也是門面，聽著簡單唱著難，需要下功夫的，所以曾經的主流相聲界把太平歌詞都淡化掉了，郭德綱看不下去了所以才拿出來作為乙個點宣傳，不然觀眾誰還能知道呢。
這東西就好像很多非遺一樣，其實沒啥意思，但我們還是要保護它，但很多非遺根本沒法保護，因為沒人願意學了。太平歌詞能在郭德綱手上重新煥發生命力，能夠有人願意學習傳承，本身就是好事。
11樓：楚煙
郭德綱相聲裡講過，說學逗唱裡面，太平歌詞是唱，別的不管你唱京劇，墜子，還是什麼，那都是學。那甭管太平歌詞好不好聽有沒有用，那就得練。
當然這是老郭說的
12樓：
感覺沒啥用，也不好聽。
可能就是內行們用來比資格，比手藝的工具吧, 比如別家不會，但我會，又是祖上傳下來的，肯定我最正宗唄。
13樓：冰焰
印象中這種問題已經回答了許多次了……這是最後一次回答，我發誓。
一、先問是不是，再問為什麼。相聲演員是不是一定要會唱太平歌詞？
對於現在來說，完全不是。對於解放前撂地演出來說，也不能說一定要會。
太平歌詞是過去撂地演出的時候，演員招徠觀眾的一種方式。那時候，沒有劇場，沒有票務，就是一片空地。演員要把觀眾聚攏起來（術語叫圓粘子），必須有一些手段。
太平歌詞就是聚攏觀眾的手段之一。但也並不是唯一的手段。
而現在，演員都在劇場賣票演出，靠貼海報或者打廣告來宣傳，自然也就不需要用這種方式來招徠觀眾。
相聲的核心表現形式是包袱，最終目的是把觀眾逗笑。太平歌詞並不屬於相聲的核心範疇，對於演員來說，會、更好，不會，也無所謂。
二、為什麼郭德綱要把太平歌詞捧得那麼高？
的確，郭德綱說過「相聲演員一定要會太平歌詞，不會唱這個，人家掙一百你掙七十五，因為你短一門功課」。但是，郭德綱也不等於真理的化身啊，更何況他這句話不過就是「買賣口」「生意經」而已。
所謂「買賣口」，是指演員為了促進票房而說出的一些漂亮話。比如《大實話》裡面，觀眾比演員爹媽還親……這完全不符合基本常識，其實就是對觀眾的一種恭維。演員一說，觀眾一聽，完全沒有必要當真。
那為什麼郭德綱要說太平歌詞很重要呢？原因很簡單——因為他擅長這個啊！老郭嗓子好，唱功是他所擅長的。職場上，揚長避短是一種常識，把自己擅長的東西捧得高一些，人之常情而已。
三、太平歌詞的藝術價值到底高不高？
蘿蔔白菜各有所愛，很難找到乙個客觀的標準。
有人說，太平歌詞太簡單、沒意思。但是請問，京劇、評劇剛誕生的時候，也具有今天這麼複雜的唱腔和表演方式嗎？不都是一點一點發展演化過來的嗎？
老調的太平歌詞的確簡單，但是郭德綱把它優化改進了啊，這難道不是發展嗎？誰能說，這種曲調在將來一代代相聲藝人的努力下，不會變得更加豐滿了呢？
何必一棍子打死！
14樓：咻咻
先說觀點：不是一定。而且目前來說相聲演員唱太平歌詞不討巧，因為德雲社早這麼幹了，太平歌詞已經成了德雲社的特色，別家很難超越。
一家飯館再怎麼不講究，也要有幾道招牌菜，這幾道菜未必能賺錢，但是一定能吸引顧客，這就是行話說的「引流」。顧客進門一定是衝著這幾道菜來，但是他們不會光吃這幾道菜，其他的菜品酒水最後一加還是能保證商家的最終獲利。
這是很簡單的商業技巧，而且很實用，可以說打有飯館那年就是這麼運作的。
相聲也如是，相聲演員要吃飯總得拿出點「特色」，樣樣不如人觀眾憑什麼捧你場？
德雲社作為一家相聲班社強調太平歌詞沒有錯，你可以說郭德綱取巧，但不能說他在誤導。而且郭德綱很成功的把太平歌詞塑造成德雲社的「招牌菜」，這點是很了不起的，太平歌詞可能不值錢也沒什麼藝術價值，但是確實有不少觀眾是被太平歌詞吸引著去德雲社消費的。類似的例子還有各種北京小曲，德雲社很成功的在行業裡建立起了自己的特色。
兩家飯館對著幹買賣，一家因為菜品有特色生意興隆，另一家生意不好，然後在門口樹塊牌子列舉對家的特色菜不值錢沒營養，有用嗎？
與其花時間在找別人茬上，還不如花點時間找找自己的不足，畢竟能耐是長自己身上的。
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金敏曦 顏即正義，長得好看也算是演員的基本素質之一吧。他們的不好看只是說在演員行業裡也許不算上十分好看，但是放在普通人裡，絕對是耀眼的存在，身材和氣質絕對的加分項，再配合那膚質和五官，就是演員本身存在的意義吧。演技超群的演員你本身就很容易忽略掉她到底長得好看不好看，因為她帶你入戲了。但是演技一般的話...