1樓：
私以為，閱歷還是非常重要的。當你經歷過人生的重大事件，嶄新的生存邏輯、心理邏輯、思考邏輯都會在外力的推動下，產生。就像西部世界中，機械人覺醒的核心要點：痛苦。
如果想打破自己認知的無知、傲慢，或者是面對浩瀚知識海洋的無邊無際感，那麼盡量去經歷事情吧。在一件件事情的處理和與社會的互動中，不斷了解到個人、乙個群體、甚至世界真正在怎麼運轉。
這也是給梳理自己的知識結構提供的一條近道。那麼多語言符號，很可能把人淹沒了，造成偏見或者自以為是的感覺。閱歷會讓人清醒和覺醒，會讓人有傾聽他人和世界的自覺。
2樓：立習習
重要的不是經歷，是移情。
一本書上曾經寫過，如果你談過一次戀愛，其實四千年前羅馬人跟你的感受是一樣的。所以試著在有限的經歷裡深挖共性吧～
3樓：
不明白高票答案的意思。難道有誰的閱歷是無限的嗎？
有限的生命裡有限的閱歷這是很平常的事情。至於其他，當別人在沙漠探險的時候，你在睡覺，你在打遊戲。但你們的時間是一樣的，你們也都是在經歷事情呀，只不過事情的內容不一樣而已。
二十世紀之後，一部分作家的趨勢反而是往書房裡發展了，相對於前輩作家的海闊天空，他們是閱歷不夠跌宕豐富了是吧？我覺得並不是，他們往內在世界開啟一扇門。門開了，嘿普魯斯特，你病好點了嗎？
可以開窗了嗎？ ()
所以，寫作是敘事，除了事之外，你還得敘。作為乙個正兒八經的作家，你不能只關注事，你還得關注敘！
再有就是，不要去羨慕那些閱歷多的。各家有各家的煩惱，有些看似經歷豐富，但作品仍然找不到突破口，因為他會被經歷閱歷所累，自己給自己造了乙個模式而跳不出來。
不過，說真的，活得久是一件對寫作很好的事情，生命長度變長了，閱歷的時間軸就拉長了。在某種程度上對創作是個驚喜。這一點，即便托爾斯泰想反駁，歌德也一定會同意的
4樓：楊帆
「汝果欲學詩,功夫在詩外」
人生閱歷是詩外
閱讀是詩外
看電視是詩外
lol是詩外
雨後的清晨是詩外
一頓肘子是詩外
詩外這麼多，人生閱歷只是其中的一部分
寫作也就那麼回事，利用好你手頭的去加強寫作，因為手頭的不足而加強寫作以外的修養，進而繼續加強寫作，就這麼個練級，打boss，裝裝備，繼續練級的過程。
你手頭有什麼裝備，就打怎樣的boss。或者說你有怎樣的內容，就寫怎樣的文字，其他不談，寫了再說。
5樓：
我倒是覺得想象力和文字功力是最重要的。沒有豐富的閱歷完全不是問題，可以寫童話故事，可以寫神話故事，可以寫完全沒有任何人經歷過的故事，還可以寫你與其他任何人都不同的感受和想象。關鍵是你構建的那個獨特的世界能自成一體，而且還能吸引別人。
要是能寫出這樣故事，大概沒人敢說你不算是作家吧。
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於沐子 我也有乙個這樣的朋友，一副很了解我的樣子，不停的和你說大道理，總說我是為你好，是朋友我才說的。有時候故意不回她或者叉開話題還會被她說成不尊重她 經常說有時候和你說了很多也不知道你懂不懂？和你說這個總是說其他話題，她不是自認為情商很高嗎，這個都看不出來嗎 汗面子頭上又不好說啥，只能慢慢的慢慢的...
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已重置 經期前一周，雌激素迅速降低，其中的雌二醇影響飢餓素和膽囊收縮素，讓你產生飢餓感，並且將飽腹感延遲。同時，激素變化引起血糖大幅波動，血糖高時容易飽，突然降低你就會感到飢餓。給你幾點建議，你看一下 1 少食多餐 改變飲食計畫，少食多餐可以幫助穩定血糖，不論在心理上還是補充能量上，都有助於控制飢餓...
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