1樓：子曰詩云
在浪漫派以後的作品中常見一些，如柴可夫斯基《第四交響曲》第一樂章，主部主題在呈示部中是f小調，在再現部是d小調；斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲「幻想」》第一樂章主部主題在呈示部是公升g小調，在再現部是E大調。
蕭邦《f小調幻想曲》是混合曲式，在其中的奏鳴曲式結構中，主部主題在呈示部是f小調，在再現部是降b小調。
早一些的例子也有貝多芬《第31號鋼琴奏鳴曲》的第一樂章，主部主題在呈示部是降A大調，在再現部是下屬調降D大調。
2樓：
根據目前通行的理論，沒有。不回到主調，就依然屬於展開部，儘管主題已經完整重複出現了。在這種曲式裡，再現部（與「標準」奏鳴曲式相比較）不完整，僅包括副部主題和尾聲。
奏鳴曲式領域的權威著作Elements of Sonata Theory把奏鳴曲式分為五型，我們通常說的奏鳴曲式只是其中的第三型。第一型是常用於慢樂章的所謂「沒有展開部的奏鳴曲式」，第四型是所謂「奏鳴迴旋曲式」，第五型是協奏曲用的雙呈示部奏鳴曲式，第二型就是這種「再現部主部主題不在主調上」的奏鳴曲式。這種曲式其實在古典主義初期是屬於奏鳴曲式的主流，很多曼海姆樂派的作品都使用的這種曲式，比如Johann Stamitz的很多交響曲第一樂章。
這種曲式最著名的例子是莫扎特的K545，而這首是寫給初學者的，可能莫扎特有意想搬用一下在他那個時代已經顯得過時、簡單的曲式。
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