1樓：
我只想問乙個問題，87紅樓夢，這段時間是有專業工作室來做方案黑它了嗎，是為了什麼？為了後續要播出的一些和紅樓夢有關的影視還是什麼？總覺得這段時間，87紅樓夢從演員到導演，都有專業團隊和人員像安排好了一樣，輪個兒攻擊一下，想要打破經典的不老神話一般
後續紅樓夢還有乙個胡玫的電影版，怎麼，在此之前，要先把難以攻破的經典營銷一下它的不足，好給後續鋪路嗎？
我真的不知道這樣做有什麼意義，任何乙個導演，總有出色的作品也總有不出彩的作品，要這樣問乙個毫無意義的問題來給我們普及一下什麼？你想說明什麼？說明王扶林不過是拍了乙個紅樓夢，其他沒啥成就？
還是王扶林也就是碰到了乙個好本子所以才能出名？（我翻了翻，居然還真有這麼乙個回答的）
我只想說一句，有能耐的，別來這裡攻擊別人，你試試看導演一下製片一下呢？好的作品是你來評判還是大眾來評判？
2樓：小樓一夜聽春雨
事實不是如此。王導的其它作品也是很不錯的，比如說三國演義。說實話，王導的確不夠高產，電影加上電視劇集不到十部。
但是只要有一兩部精品，足矣。就比如文學史上，馬塞爾·普魯斯特只寫了《追憶似水年華》一本書，就一舉成名，科學史上，卡諾只發表了《有關火的動力學思考》一部書就奠定了熱力學的基礎，也讓他在物理學史上青史留名。
3樓：zlkok888168
一般？四大名著有其二，水滸傳有其半(張紹林是《三國演義》南征北戰部分的導演，很多演員也出演過三國演義，張紹林也是王扶林挖掘的)，這樣偉大的導演，只有楊潔導演方可一戰，你居然說他其他作品一般？
4樓：立即關聯
因為那個年代的影視生產機制和現在完全不同，87版《紅樓夢》是一種國家行為，集體創作，各種要素都是不計成本的務必精益求精，從創作的一開始就是奔著打造傳世經典的目標去的，導演在這一過程中的作用類似樂隊的指揮，而真正的組織者製片者是國家。同樣型別的作品還有其他三部名著以及電影《大決戰》三部曲，都是這種創作機制下的產物。
而現在我們所謂的帶有鮮明個人特色的作者電影(電視劇集)，在這一過程中導演起到的是完全主導的作用，從劇本，到選角，乃至服化道等細節，許多都是導演(幕後資本)說的算，最後成型的作品差不多都是導演個人藝術思想的表達，這種機制下，哪個導演的作品能夠賣座，能夠賺錢，哪位導演就有了更多的資源和更多的話事權，這樣他就可以不斷完善公升級自己的作品，也就形成了一種品牌一種風格，但這和上面那種國家工程是完全不同的生產方式，作為其中核心一員的導演其實不具備可比性
5樓：陸仁依
內地第一部電視劇集敵營十八年
紅樓夢三國演義總導演
就這裡面隨便一部都是很多電視劇集導演夢寐以求求而不得的當然，也有導演求到了，敬請參考新版紅樓夢和三國
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